Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Karine Deshayes : « Le plus important est de chanter avec sa voix, de l’écouter et de la respecter »

par Nicolas Mathieu 3 juillet 2021
par Nicolas Mathieu 3 juillet 2021
© Aymeric Giraudel
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Elle abordera cet été Elisabetta de Rossini au festival de Pesaro, huitième rôle d’une riche galerie de personnages rossiniens dans lesquels elle excelle : Karine Deshayes revient pour nous sur ses débuts, et évoque sa carrière, l’évolution de sa voix et sa conception du métier. Une interview passionnante et sympathique, à ‘image de la chanteuse !

Nicolas Mathieu : Comment avez-vous rencontré l’art lyrique ?
Karine Deshayes : C’était d’abord par l’intermédiaire du disque, et aussi grâce à mon père qui est musicien. Mais ce qui a été un choc, c’est d’entendre les voix à l’opéra. Je me rappellerai toujours la production de la Norma à Garnier avec ces deux grandes chanteuses françaises que sont Michèle Lagrange et Martine Dupuy. J’avais alors une quinzaine d’années et fréquentais déjà la musique par la pratique du violon. Mais l’art lyrique m’avait conquise, et l’association de la musique et du théâtre était quelque chose qui m’attirait.

Que retenez-vous de votre parcours au CNSM de Paris ?
J’ai passé quatre années extraordinaires. La première année, j’ai étudié avec Jean-Paul Fouchécourt, avant de rejoindre l’année suivante mon professeur Mireille Alcantara. J’avais accès à la pratique théâtrale et travaillais avec Georges Werler, une figure dans ce milieu. J’ai aussi fait de l’escrime, ce qui m’a beaucoup aidée pour la scène. J’avais également beaucoup de sessions avec orchestre. Et puis, il y avait ces productions que l’on montait. Dès la première année, tous les jeunes chanteurs intervenaient dans L’Amour des trois oranges de Prokofiev mis en scène par Andrei Serban. Il nous autorisait dans le même temps à venir voir les répétitions de la Lucia à Bastille avec Alagna et Anderson. On avait déjà un pied à l’étrier, et c’était extraordinaire ! J’ai eu aussi la chance de suivre l’option baroque qui était à l’époque menée par Emmanuelle Haïm. Grâce à elle, j’ai pu auditionner pour William Christie et Christophe Rousset, et cela m’a ouvert beaucoup de portes. Sans parler de la musique de chambre que j’ai beaucoup travaillée. Enfin, j’ai rencontré beaucoup d’amis au CNSM avec lesquels je suis toujours en contact et avec qui je travaille.

Puis, il y a eu la troupe de l’Opéra de Lyon…
J’avais 26 ans lorsque je suis arrivée en troupe. Je n’avais alors pas beaucoup d’expérience… À Lyon, j’étais avec Stéphane Degout et Paul Gay, et ce fut une aventure extraordinaire. Au Conservatoire, nous participions à un spectacle par an, et la cadence s’est accélérée à Lyon. Là-bas, nous étions chouchoutés pendant un an, nous étions guidés par les chefs de chant et les coachings que l’on voulait, et l’on montait des productions, à un rythme toutefois différent de ce qui se fait en Allemagne dans la mesure où l’on ne changeait pas de répertoire tous les soirs. C’était une sorte d’équilibre. De même, on alternait la même année entre des rôles de 1er et de 2nd plans, ce qui empêchait une fatigue vocale. On y a vraiment appris toutes les facettes du métier en chantant avec des artistes invités, des chefs d’orchestre et des metteurs en scène différents.

Le conseil que vous avez reçu et qui vous accompagne aujourd’hui ?
Chanter avec sa voix, écouter sa voix, et ne pas aller trop vite. Chanter avec sa voix, c’est-à-dire ne pas vouloir copier ce que l’on entend au disque. Car même si je souhaite chanter comme telle ou telle personne, je ne peux pas pleinement l’imiter, car je n’ai pas la même voix. Écouter sa voix ensuite, pour la respecter et faire en sorte qu’elle puisse durer. Ne pas aller trop vite enfin, pour ne pas commettre d’erreur. Il faut savoir dire non ! Évidemment c’est toujours délicat, car on se dit « si je dis non, je ne serai pas réengagée ». Mais il vaut mieux dire non que de se tromper, car par la suite, ce sera plus difficile.

 

Rossini, La Cenerentola ("Nacqui all'affanno...")

La musique de Rossini, qui compose une large part de votre répertoire, est jubilatoire pour l’auditeur. En est-il de même pour l’interprète, quand on sait toute la maîtrise technique qu’elle exige ?
Bien sûr, et heureusement. Si elle ne l’est pas pour nous, elle ne le sera pas pour l’auditeur. Le chant doit paraître naturel, et c’est tout le travail de la technique qui permet d’y accéder. Et c’est seulement une fois que l’on a cette maîtrise que l’on commence à s’amuser, à vraiment incarner le personnage et être dans l’émotion. Rossini, comme Donizetti ou Bellini, explore tout l’ambitus vocal. Le travail principal est donc celui de l’homogénéisation de la voix. Il ne pas faut pas chanter avec trois voix, avec trois couleurs réparties dans les aigus, les médiums et les graves, mais être capable de passer avec aisance d’un registre à l’autre, sans que cela soit accidentel ou dangereux pour nous.

Reste-t-il des rôles rossiniens que vous n’avez jamais chantés et que vous aimeriez ajouter à votre répertoire ?
Peut-être Desdemona, Ermione, Anaï dans Moïse et Pharaon, ou d’autres rôles que je n’ai pas explorés. Quoi qu’il en soit, aujourd’hui, je me dis que j’ai déjà beaucoup de chance d’avoir déjà chanté autant de rôles rossiniens. Le tout premier était Clarina dans La cambiale di matrimonio, suivi de Rosina, la Cenerentola, Elena, Isolier, Armida, Semiramide, et puis prochainement Elisabetta, qui sera mon huitième rôle. Cela me rend très heureuse, car il s’agit de l’un de mes compositeurs préférés. Je me sens d’ailleurs chanceuse d’avoir connu cette évolution vocale, car on ne sait pas comment la voix évolue lorsque l’on commence.

À ce sujet, votre aisance actuelle dans l’aigu est-elle le fruit d’un travail particulier ou bien d’une évolution naturelle de votre voix ?
C’est vraiment la conséquence du travail. À mes débuts, je n’avais pas les mêmes aigus. J’ai construit ma voix avec mon professeur, demi-ton par demi-ton. Je connais très bien le geste à réaliser et je ne chante pas une note par hasard. Si cela paraît naturel aujourd’hui, c’est que nous avons bien travaillé (rires).

Comment considérez-vous votre voix aujourd’hui ?
Je suis une voix intermédiaire. Avant que le terme mezzo-soprano n’apparaisse au XIXe siècle, on ne se posait pas de question. On parlait de soprano ou de contralto. Dans le répertoire baroque j’ai d’ailleurs toujours été classée soprano II, et c’est ce que je suis ! On a l’aisance pour aller dans les aigus, mais on a besoin des médiums pour se reposer. C’est une question de confort vocal. Il y a aussi un élément lié à la couleur de la voix. De plus, avec le temps, de nouveaux rôles peuvent s’offrir à nous, rôles qui exploitent davantage l’aigu. Par exemple, dans Les Huguenots, j’ai chanté trois fois Urbain. Désormais, on me propose Valentine, car c’est une falcon, avec des aigus et des graves. Et si, par le passé, j’ai beaucoup chanté de rôles de garçons ou de soubrettes, désormais, en vieillissant, j’ai envie de faire plus de rôles de femmes, de tragédiennes…

Offenbach, Les Bavards

Dans « l’Instant lyrique » que vous avez donné, il y a un an, aux côtés de Kévin Amiel et Chiara Skerath, vous avez chanté un air des Bavards d’Offenbach. Si l’on vous proposait le rôle de La Grande-Duchesse, vous pourriez accepter ?
Bien sûr ! J’ai toujours aimé Offenbach, et j’ai déjà chanté dans quatre opéras bouffes. Quand j’étais en troupe à Lyon, j’ai eu la chance de jouer dans la production de l’Orphée aux Enfers de Pelly qui avait été créée avec Natalie Dessay et Laurent Naouri. Ensuite, j’ai chanté dans le rare Barbe-Bleue à Avignon, avant de jouer dans La Périchole à Toulouse et dans La Belle Hélène à Toulon. Ce répertoire n’est pas facile pour autant. Je ne cesse de dire qu’il faut faire très attention au passage de la voix parlée à la voix chantée. Et puis, la musique de ce compositeur n’est pas de la petite musique. À côté des Contes d’Hoffmann, qui montrent une facette plus sombre du compositeur, on a une musique très enjouée, très vocale, et étendue sur un large ambitus. Et je me réjouis qu’elle soit davantage jouée qu’auparavant. On en a besoin.

L'air de La Reine de Saba ("Plus grand dans son obscurité" - 2016)

Après La Reine de Saba, vous auriez dû chanter L’Africaine à Marseille cette année. Vous aimez redonner vie à des ouvrages quelque peu oubliés ?
Cela m’intéresse, car je pense que certains ouvrages doivent être mis en lumière. Après, des personnes vont expliquer que si ce répertoire est oublié, c’est qu’il y a une raison. Or, à mon sens, cela ne tient pas tant à la beauté musicale de l’œuvre qu’à une difficulté de répertoire. Les opéras de Meyerbeer impliquent des voix incroyables, qui sont difficiles à caster. Il faut avoir une tessiture impressionnante, un grand volume sonore pour faire face à un orchestre énorme, ainsi que de l’endurance au vu de la longueur de ces ouvrages. Il faut quand même le trouver, le ténor qui chante Raoul dans Les Huguenots ! À ce titre, je tiens à saluer le travail du Palazzetto Bru Zane.

En parallèle de votre activité scénique, vous réalisez également des récitals. Comment appréhendez-vous ce format de concert ?
Le récital pur, normalement composé de mélodies ou de lieder, est au-dessus de toute chose en termes de difficulté. Il faut tenir l’attention du public pendant 1h – 1h30, seule devant le piano, uniquement avec le texte, notre voix et l’expression de notre visage. D’ailleurs, beaucoup ne s’y prêtent pas. C’est également un défi pour l’endurance vocale. En outre, ce qui est difficile me concernant, c’est que j’essaye d’intercaler des récitals au milieu de productions d’opéra, et ne peux donc pas répéter avec mon pianiste pendant des mois en amont comme pour les productions. Aussi, c’est pour moi un art difficile aussi bien en termes de programmation que de travail.

Vous donnez également des master class. Quel élément trouvez-vous le plus à reprendre chez vos élèves ?
D’une manière générale, ce sont des choses liées à la technique vocale. Si l’on se détache de la technique, on peut aller plus loin dans l’interprétation. Mais en se concentrant sur l’interprétation, il peut y avoir chez certains un oubli sur le plan technique. J’essaye donc toujours de les aider en mentionnant des petites choses faciles à régler rapidement pour aller plus loin dans l’interprétation. Je peux également dire des choses très spécifiques sur l’interprétation d’un rôle que j’ai déjà chanté. Et puis, c’est important pour moi de transmettre et de les encourager, surtout en cette période. Je les admire !

Karine Deshayes chantera le rôle-titre d’Elisabetta, Regina d’Inghilterra de Rossini au festival de Pesaro les 11, 14, 17 et 21  août prochains. Renseignements et réservations  sur le site du festival. 

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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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Fan d'opéra 5 juillet 2021 - 19 h 17 min

Une précision qu me semble importante: Karine Deshayes a appartenu à la troupe de l’opéra de Lyon, lorsque celui-ci était dirigé par Alain Durel et René Massis.

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