Concours de chant international SUMI JO – 3/4
Le « repêchage » de trois candidats !

Comme dans tout concours de chant, le choix de l’air présenté est particulièrement délicat : il faut tout à la fois proposer une page susceptible d’ « emballer » l’auditoire (a fortiori quand il s’agit d’un prix décerné par le public) ; il faut que le morceau retenu mette en valeur les qualités de l’interprète mais n’excède pas ses possibilités techniques et vocales, séduise sans pour autant être trop galvaudé…
À la lecture du programme, on constate que les candidats ne reculent devant aucune difficulté : on nous annonce ainsi le dernier air d’Électre, le premier de la Reine de la Nuit, la scène finale de Lucrezia Borgia, le « Venise est tout en fêtes » de La Reine Topaze ! À l’issue du concert, force est de constater que certains habits étaient un peu larges pour les épaules de ces chanteurs débutants : si le cantabile de « Lasso ! cessar di vivere » de Bianca et Falliero est correctement rendu par Shao Lin, les premières phases de cette scène splendide entre toutes (« Tu non sai qual colpo atroce ») demandent une arrogance, une autorité, une puissance qui font encore défaut à la jeune Chinoise.
Parfois, c’est le bagage technique qui se révèle plus ou moins insuffisant au regard des difficultés de la page abordée : c’est par exemple le cas d’Eliza Masevicz (La Reine Topaze) ou Teodora Marcheva (Candide), qui compensent quelques irrégularités vocales par une réelle présence scénique. Nous ne sommes pas sûr non plus que la « blanche tourterelle » de Roméo et Juliette, chantée par Kira Kirilina (au beau timbre profond, richement coloré) soit la page la plus à même de mettre en valeur les qualités de la chanteuse, qui butte parfois sur les périlleux triolets de la phrase « Votre tourterelle vous échappera », et dont la prononciation du français, en dépit d’une attention réelle à l’articulation, reste un peu incertaine. Le « Babbino caro », choisi par Emily Loftus, a paru quant à lui trop rebattu et presque trop facile, d’autant qu’il a manqué à l’interprétation cette touche d’abandon, ce velouté dans les aigus filés qui peuvent le rendre irrésistible. Elisabeth Eunsoo Lee séduit dans la première partie de « O zittre nicht » (Die Zauberflöte ) : la voix est plus ronde, plus puissante, plus dramatique que celle des soprani leggerissimi parfois distribués dans le rôle. Malheureusement, les vocalises de « Du wirst sie zu befreien gehen » sont quelque peu imprécises, et le contre-fa final pas parfaitement juste.