Première Loge
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      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      À voir

      Se préparer à GRISÉLIDIS – Théâtre des Champs-Élysées,…

      5 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      TEATRO REAL de MADRID : une saison 2023-2024…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      interviews

      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Compte rendu

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Compte rendu

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Compte rendu

      Il dono della vita eterna de Draghi :…

      1 juin 2023

      Production

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Production

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Production

      De la Maison des morts à l’Opéra de…

      25 mai 2023

      Production

      Bouleversant : LE VIOL DE LUCRÈCE au Capitole

      25 mai 2023

      Récital

      « Mon chant est une épée » : récital d’Angela Papale…

      20 avril 2023

      Récital

      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Concert

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Concert

      Il dono della vita eterna de Draghi :…

      1 juin 2023

      Concert

      VENI CREATOR SPIRITUS… : À LA SCALA, UNE…

      26 mai 2023

      Concert

      Un Couronnement de Poppée fastueux au Théâtre des…

      26 mai 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Hommages

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Hommages

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      3 juin 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      21 mai 2023

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      3 mars 2023

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      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

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      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

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      2 juin 2023

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      26 octobre 2022

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

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      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

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      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

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      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

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      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      2 décembre 2022

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

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      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

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      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

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      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

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      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

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      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

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      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

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      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

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      21 janvier 2022

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      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

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Ottavio Dantone et Robert Carsen présentent le premier «opéra moderne» (Le Retour d’Ulysse dans sa patrie) à Florence

par Renato Verga 2 juillet 2021
par Renato Verga 2 juillet 2021
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Crédit photos : © Michele Monasta – Teatro del Maggio

Avec ce Retour d’Ulysse dans sa patrie, l’Opéra de Florence offre un spectacle musicalement et visuellement très abouti.

Le Retour d'Ulysse dans sa patrie dans l'œuvre de Monteverdi

Trente-trois ans s’étaient écoulés depuis que Claudio Monteverdi avait scellé la naissance du « théâtre dramatique chanté », que les académiciens florentins considéraient comme l’équivalent du théâtre grec antique : chant, déclamation, moments parlés et dansés. Le texte constituait le premier plan et un continuo instrumental, ou basse « chiffrée », c’est-à-dire écrite, servait d’accompagnement. Les accords et les détails de l’instrumentation étaient laissés à la créativité des musiciens : seuls les « symphonies », les interludes et la musique des danses étaient écrits. C’était par exmple le cas pour L’Orfeo de 1607, créé à la cour des Gonzague à Mantoue.

Mais à l’époque du Retour d’Ulysse, Monteverdi est à Venise : trois ans plus tôt, le premier théâtre public, San Cassiano, avait été ouvert, et d’autres ont suivi, alimentant la demande de nouveaux drames. Le retour d’Ulysse dans sa patrie est donc créé pour un « vrai » public, celui du Teatro dei SS. Giovanni e Paolo, et ce spectacle donné dans le cadre du carnaval de 1640-1641 est le premier d’une série de représentations qui seront exceptionnellement reprises l’année suivante, prouvant la faveur incontestée dont jouit Monteverdi, qui n’est plus seulement le vénéré maestro di cappella de Saint-Marc et l’auteur de madrigaux, mais aussi un compositeur d’opéras renommé.

Dans Il Ritorno d’Ulisse in patria, le compositeur expérimente un nouveau style, et bien que l’on ne puisse pas encore parler de récitatif ou d’aria, les personnages sont caractérisés par un style vocal personnel et incisif. Après la pastorale de L’Orfeo – et en l’absence des œuvres suivantes qui ont été perdues ou sont restées à l’état de fragments : l’Arianna, l’Andromeda, la Proserpina rapita, Le nozze d’Enea con Lavinia etc. –, on peut considérer qu’il s’agit du premier véritable opéra – peut-être le premier véritable opéra moderne, car « il incarne parfaitement la transition vers une nouvelle conception du théâtre : l’équilibre entre le recitar cantando et les ariosi, entre les formes closes et les parties instrumentales est admirable, et l’expression des émotions est propre à toucher un large public » déclare Ottavio Dantone, interviewé par Mattia L. Palma sur Cultweek.

Dans le livret de Iacopo Badoer (ou Badoaro), auquel semble avoir également contribué le compositeur, l’humanité est un jouet fragile entre les mains des dieux : « Croire en l’aveugle ou le boiteux est une chose vaine », déplore la Fragilité humaine dans le prologue, en faisant référence à la Fortune, à l’Amour et au Temps. Mais la persévérance et la force de l’amour face à l’adversité seront finalement récompensées et la longue errance d’Ulysse, victime de la colère de Neptune, prendra fin: grâce à l’aide de Minerve et à l’intercession de Jupiter, le héros, enfin revenu dans sa patrie, retrouve son trône et sa fidèle épouse.

La lecture d’Ottavio Dantone

La réalisation musicale d’un tel opéra n’est pas une mince affaire. Ottavio Dantone ne se contente pas de diriger, il s’applique à recréer les sons que Monteverdi avaient à l’esprit : « Monteverdi donne très peu d’indications sur le nombre de musiciens, l’instrumentation et la dynamique (elles sont pratiquement absentes…), ou encore l’harmonisation de la basse ; mais il suffit d’étudier attentivement la façon dont il juxtapose les mots et la musique », poursuit Dantone, qui considère Il ritorno d’Ulisse in patria comme la plus belle œuvre du musicien, la seule qui soit entièrement de sa main, pleine de figures raffinées, de madrigalismes cherchant à imiter la réalité, et de contrastes vocaux marqués permettant de différencier les nombreux personnages.

Le difficile équilibre entre ce qui est simplement écrit et ce qui doit être librement « improvisé » est atteint avec un goût très sûr par Dantone, qui insère des moments musicaux manquants, telle l’entrée du berger Eumete, une musique inspirée d’une pastorale du XVIIe siècle, ou la symphonie grandiose qui accompagne l’entrée solennelle des dieux dans la salle. L’alternance de moments lyriques et dramatiques conduit à une variété de sons et de couleurs que les instrumentistes de l’Accademia Bizantina traduisent avec conscience et élégance, obtenant des effets d’une surprenante modernité, comme celui du suspense dans l’épreuve de l’archet.

Un très beau plateau de solistes vocaux

Le recitar cantando est mis en œuvre par une équipe de spécialistes du plus haut niveau. Charles Workman est un Ulysse se transformant, selon l’usage, d’un vieil homme en un héros fringant, et faisant preuve d’une élégance innée, d’une excellente diction et d’une surprenante projection de la voix, renforcée par la magnifique acoustique de l’ancien théâtre florentin (Le Teatro della Pergola). Son duo avec Télémaque, ici Anicio Zorzi Giustiniani, au beau timbre clair et à la voix assurée, est émouvant. Delphine Galou est une Pénélope sobre, peut-être un peu trop, à laquelle font défaut la royauté du personnage et le tourment de la future mariée. Mais comme toujours, le phrasé et le jeu de la chanteuse sont impeccables. La présence scénique ne fait certainement pas défaut à l’Iro de John Daszak et au Giove de Gianluca Margheri. La Minerva d’Arianna Venditelli est charmante et vocalement précieuse, et la Junon de Marina de Liso est pleine d’autorité. Guido Loconsolo prête son magnifique registre profond au rancunier de Neptune. Le contre-ténor Konstantin Derri incarne Amore tandis que Francesco Milanese et Eleonora Bellocci, respectivement Tempo et Fortuna, complètent le trio de dieux qui anime l’histoire. Les Prétendants (la basse Andrea Patucelli : Antinoüs, le ténor Pierre-Antoine Chaumien : Anfinomus et le contre-ténor James Hall : Pisander) ont une réelle présence vocale. Dans le couple Melantho-Eurimaco, les amoureux passionnés (faisant contraste avec le couple serein formé par Pénélope et Ulysse), Miriam Albano et Hugo Hymas se distinguent. Mark Milhofer donne un caractère bien trempé au berger Eumetes, tandis que Natascha Petrinsky incarne la craintive nourrice  Ericlea.

La vison de Robert Carsen

La réalisation visuelle du spectacle est confié à l’un des plus grands metteurs en scène contemporains, Robert Carsen, qui, avec les décors de Radu Boruzescu, les lumières de Peter van Praet et les costumes de Luis Carvalho, réalise un spectacle aussi abouti que ceux auxquels le metteur en scène canadien nous a habitués. L’élément principal de sa lecture est le conflit entre les dieux et les humains, lequel se traduit déjà dans les vêtements : les premiers portent de somptueux costumes d’époque qui semblent avoir été réalisés avec le velours rouge et l’or du rideau du théâtre ; les seconds portent des vêtements contemporains – un uniforme militaire pour Ulysse, des tenues sobres et sombres pour Pénélope. Dans le prologue, la Fragilité humaine est répartie entre trois chanteurs qui surgissent des loges, raillés par les trois dieux devant le rideau. Les autres dieux de l’Olympe entreront ensuite par le fond des gradins et, passant entre les fauteuils espacés, monteront dans les loges situées au fond de la scène, recréant fidèlement, en miroir, la salle du théâtre. Tout en trinquant et en se divertissant, ils assisteront aux événements humains, auxquels ils finiront par se mêler avant de quitter les loges, après le massacre des Prétendants. Mais leur intervention n’est désormais plus nécessaire : pour assister à la rencontre si humaine et touchante d’Ulysse et de sa fiancée Pénélope, la seule présence du « vrai public », ému et reconnaissant, suffit.

Pour la version italienne de cet article, c’est ici :

Les artistes

Ulisse   Charles Workman
Telemaco   Anicio Zorzi Giustiniani
Iro   John Daszak
Il Tempo   Francesco Milanese
Giunone   Marina De Liso
Giove   Gianluca Margheri
Nettuno   Guido Loconsolo
Amore   Konstantin Derri
Antinoo   Andrea Patucelli
Anfinomo   Pierre-Antoine Chaumien
Pisandro   James Hall
Antinoo   Andrea Patucelli
Anfinomo   Pierre-Antoine Chaumien
Pisandro   James Hall
Eurimaco   Hugo Hymas
Eumete   Mark Milhofer
Melanto   Miriam Albano
Penelope   Delphine Galou
Minerva   Arianna Vendittelli
La Fortuna   Eleonora Bellocci
Ericlea   Natascha Petrinsky

Accademia Bizantina, dir. Ottavio Dantone

Mise en scène   Robert Carsen
Décors   Radu Boruzescu
Lumières   Peter van Praet e Robert Carsen
Costumes   Luis Carvalho
Drammaturgie   Ian Burton

Le programme

Il Ritorno di Ulisse in patria

Opéra en un prologue et 5 actes de Claudio Monteverdi, livret de G. Badoaro d’après Homère, L’Odyssée, créé à Venise en février 1641.

Représentation du 30 juin 2021,  Teatro della Pergola, Florence

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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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