Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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L’incandescente Elektra du Capitole : tous en scène !

par Sabine Teulon Lardic 4 juillet 2021
par Sabine Teulon Lardic 4 juillet 2021
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Crédit photos : © Mirco Magliocca

Point d’orgue d’une saison amputée, la nouvelle production d’Elektra au Capitole électrise le public par son incandescence maintenue sur la totalité de l’unique acte. En raison (et grâce) au dispositif scénique respectant les conditions sanitaires, chanteurs et musiciens sont tous sur le plateau, enserrés dans une toile peinte foisonnante. Néanmoins, ce n’est pas une version concertante, mais bien une mise en scène flamboyante de l’opéra de Richard Strauss qui est proposée. Et le public toulousain trépigne aux applaudissements de la dernière représentation (2 aout).

L’univers expressionniste à la Murnau

Entre Eros et Thanatos, les pulsions de vie et de mort déchirent l’opéra nietzschéen, créé au Semperopera de Dresde le 25 janvier 1909.  A la demande de R. Strauss, le librettiste viennois Hugo von Hofmannsthal adaptait son propre drame Elektra (1903) à l’arrière-plan psychanalytique, lui-même tiré de la tragédie de Sophocle.

Sur le plateau, seul le voile peint à la Klimt (Phil Meyer, peintre et sculpteur) sépare les chanteurs en avant-scène (sur la fosse couverte) de l’orchestre, lui étagé sur la scène. L’antique palais de Mycènes, sous le règne de Clytemnestre et de son amant Egisthe, se résume à un sol blanc marbré de rouge sang, encombré de la colossale statue renversée d’Agamemnon (en fragments éclatés), le roi supplicié que sa fille Electre veut venger. Aucun dispositif scénographique n’échappe à cet univers de meurtre qui caractérise les Atrides. La trappe de laquelle surgit le souillon Electre ; le char, sorte de boite à clous qui abrite l’entrée de la reine meurtrière ; le paravent guignolesque de son grotesque amant, Egisthe : tout baigne dans le halo rougeoyant d’éclairages incroyablement contrastés (Joël Fabing). Selon le degré du paroxysme musical, cet éclairage enflamme graduellement le rideau peint à moitié transparent : il laisse ainsi affleurer la stature du chef d’orchestre juste derrière, les pavillons des cuivres ou les fûts de percussions. Cette vision grandiose (Hernan Peňuela, scénographe) à la mesure de l’opéra démoniaque, permet à Michel Fau (mise en scène) de sublimer « l’hystérie paroxystique d’un rapport mère-fille absolument maladif » (interview de M. Fau). On apprécie la simplicité de moyens qui sied au tragique, combinée aux excès d’une poésie de l’horreur. Référencée à l’expressionisme d’un Murnau (années 20), cette poésie suinte de toute attitude et gestuelle : le vol de corbeaux des servantes en noir, les rodomontades de la malfaisante reine à la cape d’un Nosferatu féminisé, les pas de danse esquissés par Electre chantant « Nous danserons autour de ta tombe », son appui sur le piédestal tronqué de la statue, incarnant le père in absentia. Les costumes de Christian Lacroix contribuent à cet expressionisme par un jeu de couleurs et de formes : le blanc des deux sœurs, le pourpre et le violet pour la reine (à la perruque rousse de Cruella) et sa suite, le vert réservé au clan masculin d’Oreste.

Telluriques : les forces vocales et orchestrales

Le dispositif scénique décuple l’expressivité violente de la partition que l’auditeur embrasse en une seule écoute et une seule vision.

Certes, la performance de l’héroïne Elektra (Ricarda Merbeth) dégage un engagement frémissant tout en maintenant le « beau chant » postromantique. L’égérie des rôles wagnériens et straussiens sur les scènes européennes y condense ici ses multiples expériences. Mais ce sont les face-à-face qui fascinent dans cette tragédie paroxystique. Le schéma dualiste entre Electre, « chat sauvage » à la fidélité intransigeante au père, et sa sœur Chrysothémis, incarnant l’envie de vivre une vie de femme, est le premier climax de la production. La sauvagerie de l’héroïne (au maquillage mimant l’expressionisme cinématographique ) surgit de sa vaillance vocale. Le soprano de Johanna Rusanen est d’une plénitude vocale (encore supérieure par l’amplitude) qui sied au legato romantique que Strauss lui confie, pour la distinguer des éructations heurtées de sa sœur.

Le second climax, évidemment attendu, est la confrontation fille-mère, qui évoque la pathologie de chacune – pour la fille le « complexe d’Electre » (l’envers du complexe d’Œdipe), pour la mère Clytemnestre, la jouissance (sexe et meurtre) remplaçant la maternité. La mezzo Violeta Urmana (Clytemnestre) pétrifie les spectateurs par son jeu et son talent vocal lors du récit de ses cauchemars – graves poitrinés caverneux, aigus tranchants. Lorsqu’elle s’en ouvre à sa fille, le ton de la confidence (accalmie) cède la place à un combat effrayant de bêtes de scène dans l’arène mycéenne ! La lumière de leur chant se bat avec la noirceur de leur rage.

Quant au troisième climax de la partition, la reconnaissance d’Oreste par sa sœur Electre, il atteint le pic d’émotion, sans doute par la sincérité musicale de la relation frère-sœur, mais également par l’élan poignant que lui confèrent deux artistes au sommet de leur art, le baryton international Matthias Goerne au timbre velouté (Oreste) face au soprano Ricarda Merbeth. La déflagration orchestrale qui marque cette reconnaissance donne ensuite lieu à un duo enveloppant de douceur qui leur permet de faire vibrer en alternance le chant postromantique, tel un immense Lied. Mais le baryton M. Goerne n’a-t-il pas donné le cycle Die schöne Müllerin (La Belle meunière) le mois précédant au Capitole …

La courte prestation du ténor Franck van Aken (Egisthe) est éloquente, autant que les rôles féminins de la suite de la reine : Sarah Kuffner et Yael Raanan-Vandor. Quant aux cinq servantes, elles réussissent dès l’introduction (sans prélude) un ensemble performant, duquel se détache Marie-Laure Garnier au timbre identifié (Cinquième servante) et la première mezzo. Précisons que tous ces chanteurs, face au public et tournant le dos au chef, signent une mise en place exemplaire avec, pour seul repère, des écrans leur renvoyant les gestes du chef d’orchestre.

La constitution démesurée de l’orchestre d’Elektra, comparable à celle de la précédente Salome, est d’une rutilance qui surpasse presque les poèmes symphoniques du compositeur. Conduit avec grande maîtrise par le chef Franck Beermann (remarqué au Capitole pour sa direction de Parsifal en janvier 2020), les forces telluriques de l’orchestre envahissent l’espace acoustique (couvrant à de rares moments la voix d’Electre). On ne sait quel pupitre de l’opulent Orchestre national de Toulouse admirer le plus …  Citons les cuivres graves d’une belle ampleur, les bois solistes d’une projection aussi exemplaire que celle des chanteurs (notamment flûtes, hautbois, basson, contrebasson). Et quelques effets de klangfarbenmelodie (l’entrevue d’Oreste et d’Electre) particulièrement réussis, qui préludent à la danse extatique finale d’Elektra jusqu’à s’allonger près du corps sculpté d’Agamemnon.

Par l’intensification du paroxysme sur le même plateau, cette Elektra du Capitole nous remémore une production sans doute jusqu’alors inégalée en France : celle du Festival Radio-France Montpellier l’été 1995 avec Hildegard Behrens (soprano) se consumant sur scène dans la version concertante d’Elektra.

Les artistes

Elektra : Ricarda Merbeth
Chrysotemis : Johanna Rusanen
Clytemnestre : Violeta Urmana
Oreste : Matthias Goerne
Egisthe : Franck van Aken
La Surveillante, la Confidente : Sarah Kuffner
Première servante : Svetlana Lifar
Seconde servante : Grace Durham
Troisième servante : Yael Raanan-Vandor
Quatrième servante : Axelle Fanyo
Cinquième servante : Marie-Laure Garnier
Un jeune serviteur : Valentin Thill
Un vieux serviteur : Thierry Vincent
Le précepteur : Barnaby Rea

Orchestre national du Capitole, dir. Franck Beermann
Chœur du Capitole, dir. Alfonso Caiani

Mise en scène : Michel Fau
Scénographie : Hernan Peňuela
Peinture et sculpture : Phil Meyer
Costumes : Christian Lacroix
Lumières : Joël Fabing

Le programme

Elektra

Tragédie en un acte de Richard Strauss, sur un livret d’Hugo von Hofmannstahl (1909)

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Matthias GoerneRicarda MerbethVioleta UrmanaFranck van AkenFranck BeermannMichel Fau
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est docteure en musicologie de Paris-Sorbonne et chercheure à l’université de Montpellier 3. Elle participe aux colloques annuels de l’Opéra-Comique de Paris depuis 2011 et signe des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier). Elle a publié de nombreux articles dans diverses revues scientifiques et a co-édité avec J.-C. Branger Provence et Languedoc à l'opéra en France au XIXe siècle (P.U.S.E., 2017), sélectionné en finale du Prix France Musique des Muses.

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