Première Loge
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      À voir

      Faust prend la Bastille ! Le nouveau spectacle…

      3 mars 2021

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      Saison 20/21

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En France

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      En France

      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

      En France

      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

      interviews

      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Streaming

      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      Streaming

      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

      Production

      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

      Compte rendu

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      22 février 2021

      Production

      Le sens caché d’Aida révélé à Félicité Charmille…

      19 février 2021

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      26 février 2021

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      18 février 2021

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      5 février 2021

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      17 février 2021

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      7 novembre 2020

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      Les Épopées interprètent les grands motets de Lully…

      2 novembre 2020

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

      Ténor

      Italo GARDONI

      28 décembre 2020

      Ténor

      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

      Ténor

      Fabien HYON

      10 décembre 2020

      Ténor

      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Basse

      Nicolas CAVALLIER

      24 avril 2020

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Hommages

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

  • Œuvres
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      20 février 2021

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

      Œuvres

      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

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      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      2 mars 2021

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      1 mars 2021

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      5 février 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      22 décembre 2020

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      14 juillet 2020

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      21 mars 2020

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      21 mars 2020

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      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

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      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

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      21 janvier 2021

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      28 octobre 2020

      Direction musicale

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      Teresa IERVOLINO

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Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

par Stéphane Lelièvre 16 février 2020
par Stéphane Lelièvre 16 février 2020
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Il vient tout juste d’interpréter le rôle-titre de 
Don Giovanni à Pise et Trente, et a superbement chanté la partie de la basse dans la très belle Petite Messe solennelle de Rossini donnée lundi 24 février au Théâtre des Champs-Élysées.


Rencontre avec un baryton-basse italien plus que prometteur, au charme don juanesque, fou de Mozart, de Rossini… et de Harley-Davidsons !

Comment êtes-vous venu au chant, Daniele Antonangeli ?
C’était il y a plusieurs années, et à vrai dire, un peu par hasard… En effet, je suis saxophoniste de formation. Vers 17 ans, j’ai découvert ma voix grâce à ma mère, qui est passionnée par la voix et le chant. Elle a senti que ma voix changeait et devenait propice au chant, et elle m’a conseillé d’essayer de chanter auprès d’un professeur de chant. Moi je ne voulais pas, je souhaitais vraiment continuer le saxophone… Mais elle m’a finalement convaincu ! Et c’est ainsi que petit à petit, jour après jour, je me suis découvert une voix de baryton-basse. Je me suis alors inscrit au conservatoire de Milan.

 

Vous venez tout juste de chanter la Petite messe solennelle au Théâtre des Champs-Élysées. Rossini occupe une grande place dans votre carrière. C’est une musique qui convient bien à votre voix ?
Absolument. Rossini occupe une place centrale dans mon répertoire, et je me suis quasi spécialisé dans son interprétation, ainsi que dans celle de Mozart. Leurs œuvres sont particulièrement bien adaptées aux tessitures de barytons-basses. La distinction entre baryton et basse n’existait d’ailleurs pas à l’époque. Ces rôles nécessitaient avant tout une couleur sombre, mais avec une certaine élasticité, une vraie possibilité d’extension, ainsi que la possibilité d’effectuer les coloratures.

Mozart et Rossini : on dit souvent qu’il s’agit d’une bonne école pour la voix !
Absolument, c’est une excellente école, et le maestro Alberto Zedda avait l’habitude de dire : « Qui peut chanter le bel canto peut tout chanter ». Chanter Mozart et Rossini permet de travailler la technique mais aussi la musicalité. J’ai eu la très grande chance de travailler avec Alberto Zedda, mais pas assez malheureusement : c’était trois mois avant sa disparition, nous avons fait ensemble une master class consacrée à Rossini à Amsterdam, suivie d’un concert qu’il dirigeait. Et j’ai eu le grand honneur de préparer Semiramide avec lui. Malheureusement, nous n’aurons pas eu l’occasion de travailler ensemble dans le cadre du festival Rossini de Pesaro…

Daniele Antonangeli à Vienne dans Le Voyage à Reims (Don Prudenzio)

Mais vous avez déjà chanté à Pesaro je crois…
Oui, j’ai eu cette chance ! J’étais en fait la doublure de Michele Pertusi, un grand chanteur que j’admire beaucoup… Un soir, c’était il y a deux ans dans le cadre d’une série de Barbier de Séville,  il a été indisposé et j’ai été amené à le remplacer. C’était une belle opportunité, et un grand honneur bien sûr. J’ai ainsi chanté Basilio, aux côtés notamment de Maxim Mironov et Pietro Spagnoli.

Nous avons évoqué deux aspects du répertoire rossinien : l’opéra et la musique sacrée. D’une manière générale, préférez-vous vous produire en concert ou dans un opéra ?
Personnellement, je préfère l’opéra. L’opéra permet de construire un voyage mental, en entrant dans la psychologie des personnages. Et il y a l’intrigue qui nous aide pour cela… Au concert, surtout dans le cas de la musique sacrée, c’est bien sûr très différent. On peut aussi construire ce type de « voyage », mais cela demande une concentration beaucoup plus grande. On doit construire une relation au public différente, à partir de la seule musique, sans le recours aux costumes, au décor, à l’intrigue…  Ce sont en fait des types d’efforts – mais aussi de plaisirs – différents.

Vous avez rencontré un très beau succès dans la Petite Messe : était-ce la première fois que vous interprétiez cette œuvre ?
Oui, c’était un grand plaisir et un grand honneur, j’ai été très ému de chanter dans cette salle absolument magnifique…

On dit parfois que cette œuvre de Rossini est plus un petit opéra qu’une messe… Qu’en pensez-vous ?
C’est une œuvre qui mêle effectivement certains traits du style « sérieux » de Rossini, avec parfois également certains traits de son écriture      « bouffe ». C’est une œuvre hybride, on a souvent l’impression de se trouver très exactement au milieu de ces deux styles d’écriture. Le splendide « Qui tollis » par exemple est une page éminemment sérieuse qui ne déparerait pas un opera seria, alors que le « Cum Sancto Spiritu » est une fugue pleine de joie, 

d’allégresse, un peu à la façon des grands finales rossiniens comme on en entend dans Le Barbier, par exemple.

Le « Quoniam » a la réputation de ne pas être facile à chanter…
C’est curieux parce que sur le papier, quand on lit la partition, tout paraît très simple. C’est quand on se met à chanter que les choses se compliquent ! La difficulté réside en fait dans la progression harmonique, les changements de tons, délicats à négocier… C’est effectivement une page très belle mais très particulière, très exigeante !

Vous avez déjà chanté en France, notamment Semiramide à l’Opéra de Saint-Étienne, mais était-ce, lundi soir, la première fois que vous chantiez à Paris ?
Pas exactement. Il y a plusieurs années, j’ai participé à une tournée avec Nicoletta Mantovani, la femme de Luciano Pavarotti, et la Fondation Pavarotti qu’elle a créée. J’ai ainsi chanté aux Folies Bergère et au Théâtre des Variétés. J’espère pouvoir chanter plus souvent en France, j’aime beaucoup le sérieux avec lequel on y fait de la musique.

Vous aimez la musique française ?
Bien sûr, et il y a peut-être des rôles pour moi dans le répertoire français ! Méphisto, Escamillo, Zurga… Mais il me faut sans doute un peu plus de maturité vocale, et attendre de voir aussi où ma voix me conduira !

Quels sont vos projets pour les mois à venir ?
Je vais chanter à Monte Carlo en avril dans La Traviata, Ermonela Jaho sera Violetta. Et je vais chanter de nouveau également le rôle-titre de Don Giovanni, un rôle qui ne me quitte pas en ce moment ! C’est un personnage évidemment fascinant et auquel, je crois, ma voix correspond bien. De Mozart, je chante également avec beaucoup de plaisir Figaro et Don Alfonso de Cosi fan tutte.

Vous entendra-t-on un jour dans le répertoire verdien ?
J’espère ! Là encore, il faut voir comment ma voix évoluera… Mais des rôles tels Banco dans Macbeth, ou Attila, m’attirent : ceux du premier Verdi en fait, qui sont encore souvent d’école belcantiste.

Questions Quizzz...

Le rôle que, même dans vos rêves les plus fous, vous adoreriez chanter ?
Plus qu’un rôle, ce serait le fait de chanter un jour Don Giovanni au festival de Salzbourg qui me fait rêver ! Ce serait un plaisir immense et un honneur que de pouvoir interpréter cette œuvre dans le temple de Mozart…

Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
Le parcours intérieur que j’effectue grâce à l’incarnation des personnages que j’interprète. Il s’agit d’un voyage spirituel, rempli d’émotions et de connaissances diverses. Chaque rôle m’apporte quelque chose de nouveau et « me construit », en quelque sorte. Je considère mon activité de chanteur moins comme un métier que comme un choix de vie, presque une mission qui me permet de trouver ma voie, mon propre chemin à travers les personnages auxquels je donne vie.

Ce qui vous plaît le moins ?
La gestion de la vie quotidienne ; l’absence de stabilité, et donc la difficulté à construire des relations humaines d’amitié ou de travail dans la durée…

Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
Je ne sais pas, mais je serais sûrement resté dans le domaine de la musique ! J’aurais peut-être continué à jouer du saxophone… En tout cas je serais sans doute resté instrumentiste dans un orchestre !

 

 

 

 

 

 

 

 

Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
J’adore faire de la moto ! Évidemment je me couvre toujours très soigneusement pour ne pas attraper froid…

Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement.
Les Piliers de la terre de Ken Follett. Même s’il s’agit de fiction, l’œuvre possède un côté très réaliste et ouvre  l’esprit en permettant de multiples interprétations. Mais par-dessus tout, j’aime la poésie, notamment celle d’Amérique du Sud, de France, d’Italie. J’apprécie beaucoup, en particulier, la poésie française du XIXe siècle.

Une cause qui vous tient à coeur ?
Je me sens presque investi d’une mission : celle consistant à apporter le beauté aux gens. C’est un privilège propre à notre métier que de pouvoir le faire, mais c’est aussi notre responsabilité. Nous sommes les passeurs de tout un patrimoine auquel nous devons donner accès. Nous sommes les porte-paroles d’une tradition artistique ancienne, et il est de notre devoir de la mettre à la portée des gens et de pouvoir, pendant les 3 ou 4 heures que dure un spectacle, leur donner accès à un monde meilleur : celui du rêve et de la beauté.

Propos recueillis par Stéphane Lelièvre en février 2020

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Daniele Antonangeli
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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