Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Kafka ou l’ombre du père

par Patrice Gay 17 février 2020
par Patrice Gay 17 février 2020
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Crédits photos : Gilles Abegg – Opéra de Dijon

L’Opéra de Dijon crée Les Châtiments de Brice Pauset

Dans la Préface à l’édition GF-Flammarion des nouvelles de Kafka, le traducteur Bernard Lortholary souligne le caractère dramaturgique de cette prose. Le compositeur Brice Pauset ne s’y est pas trompé en choisissant trois récits pour le livret de son opéra Les Châtiments, présenté en création mondiale sur la scène de l’Opéra de Dijon. L’écrivain praguois avait lui-même envisagé de réunir sous ce titre ces trois textes, Le Verdict, La Métamorphose et Dans la Colonie pénitentiaire.

Une forme de classicisme fort réussi se dégage de ce spectacle. Cela tient d’une part à un choix anti-lyrique dans la conduite du chant et d’autre part à la très belle et efficace mise en scène de David Lescot. Celui-ci revendique une inspiration picturale : les décors d’Alwyne de Dardel et les costumes de Mariane Delayre nous plongent en effet dans les toiles post-impressionnistes de Vilhelm Hammershoï où les compositions sont traitées comme des natures mortes. Cette sorte néo-classicisme dessine un espace où les personnages tendront à agir comme des marionnettes, dans une sorte de pantomime burlesque et cauchemardesque tout à la fois : la direction d’acteur est, de ce point de vue, tout à fait remarquable. Si les voix paraissent d’abord trop égales, le refus de grands intervalles conduit Brice Pauset à un travail prosodique d’une très grande finesse. Cet art consommé de la déclamation est en parfaite adéquation avec le dispositif scénique de David Lescot.

Les Contes de Kafka. 
Les Châtiments racontent certes trois histoires, mais l’unité du spectacle est indiscutable. Que l’action se situe dans un intérieur petit-bourgeois (actes I et II) ou dans un ailleurs indéterminé (acte III), toujours un fils ou un jeune officier se trouve confronté avec une autorité, qu’elle soit paternelle (Le Verdict et La Métamorphose) ou plus sournoise et dissimulée (le Voyageur dans La Colonie pénitentiaire). Les deux figures sont interprétées par les deux mêmes chanteurs tout au long de l’œuvre : le personnage principal (Georg, Gregor, l’Officier) est campé par un Allen Boxer à la présence magnétique. Les trois actes reposent essentiellement sur sa performance. Michael Gniffke n’est pas en reste : vieillard presque moribond, bon père de famille (Monsieur Samsa) ou Voyageur semble-t-il mandaté par la Société des Nations, il se révèle bientôt un terrible accusateur et gardien d’une Loi implacable.

Comment ne pas songer à l’architecture dramatique des Contes d’Hoffmann ? Le grand opéra romantique et fantastique du XIXe siècle semble être le revers de la création de Brice Pauset. Au demeurant, le compositeur a choisi des tessitures qui se démarquent de celles imposées par le canon romantique. Celui-ci peint des caractères plus entiers et héroïques, tant dans la noirceur (une basse pour les diverses incarnations du diable) que s’agissant du protagoniste tourmenté (ténor lyrique). Comme Offenbach avec Hoffmann, Brice Pauset fait de Kafka un héros d’opéra, certes à travers trois avatars. Le choix du baryton léger se justifie, nous dit Brice Pauset, parce que Georg, Grégor et l’Officier sont des êtres en demi-teintes, inaccomplis et moins admirables qu’ils ne le laissent tout d’abord paraître. De même, si les pères et le Voyageur sont des ténors de caractère, à la Wagner, c’est parce qu’ils sont des figures tutélaires qui écrasent, dominent et finissent par détruire leurs fils, fussent-il symboliques (dans La Colonie pénitentiaire). Qui ignore d’ailleurs la complexité des rapports entre Kafka et son père ? Voilà un opéra tout autant biographique que littéraire.

L’ombre du Commandeur et celle du recitar cantando. 
Un autre duo se dissimule derrière ces couples qui se déchirent sournoisement : l’ombre de Mozart plane sur les personnages, comme elle planait explicitement au-dessus du héros d’Offenbach. Michael Gniffke se montre diabolique d’ambiguïté. Son répertoire et son spectre sont suffisamment étendus pour qu’il oscille du ténor buffa à une profondeur wagnérienne qui devient proprement effroyable, notamment dans l’acte I, lorsque le vieillard, de moribond, devient une espèce de diable dansant et éructant sur son grabat. Chez Pauset et chez Kafka, ce ne sont manifestement pas les fils qui tuent les pères.

Il reste que le compositeur prend le parti d’une déclamation presque continue. Si le tout début de l’acte III nous fait brièvement songer à Wozzeck et au sprechgesang, le travail de Brice Pauset paraît plutôt réinterpréter le recitar cantando dont naîtra le genre lyrique : comment faire parler des chanteurs ? Telle semble être la question, alors même que l’œuvre est essentiellement constituée de récits, dont le plus extraordinaire est l’incroyable monologue de l’Officier qui, d’ornementation en péroraison, finira par prendre la place du supplicié. C’est le mélodiste Allen Boxer que l’on croit entendre.

Le geste musical de Brice Pauset interroge la place de la voix dans la salle, sa réception par le spectateur, son lien avec l’orchestre. Les voix paraissent un peu lointaines quand le rideau se lève. L’orchestre les couvre même dans l’acte III. Ces effets sont sans doute l’écho d’interrogations relatives à la résonnance des sons en nous. Ils sont aussi partie prenante de l’atmosphère d’étrangeté burlesque propre à l’univers de Kafka. Le chef italien d’origine argentine Emilio Pomarico, rompu à la musique contemporaine, a bien compris les enjeux : un véritable combat se joue entre la fosse et la scène. L’Orchestre de Dijon-Bourgogne prend garde à ne jamais saturer le son, cherchant plutôt à peindre, par des dissonances et bruitages divers, les métamorphoses à l’œuvre : celle de Gregor certes, devenu une grosse limace (on entend des sortes d’éclaboussures dans la fosse), mais celle également de Georg en affreux conformiste veule et bouffi de satisfaction ; celle enfin d’un tortionnaire en supplicié.

Les jeunes femmes, Frida, la fiancée de Georg (Le Verdict) et Grete, la sœur de Gregor (La Métamorphose) sont chantées par le soprano Emma Posman qui joue fort bien de ses possibilités. Légère, discrète, aérienne en Frida, elle perd vite cette juvénilité pour camper une Grete intéressée, égoïste et cruelle. Les figures de la tyrannie et les soumissions qu’elles impliquent semblent se démultiplier dans La Métamorphose, qui constitue le cœur névralgique de l’œuvre. La seule à tenter de protéger Gregor est sa mère, Madame Samsa, chantée par le contralto Héléna Köhne, aux beaux et riches graves. Elle est aussi le seul personnage à s’exprimer quelques instants en voix parlée, ce qui produit une rupture dans le continuum vocal.

Brice Pauset restitue avec cette création l’ « inquiétante étrangeté » que Freud évoque lorsqu’il commente Der Sandmann de Hoffmann. Cette atmosphère semi-burlesque qui bascule dans le cauchemar culmine dans le dernier acte, qui nous plonge, plus que les précédents, dans l’univers expressionniste, poétique ou effrayant, de Charles Chaplin (Les Temps modernes) et de Fritz Lang (Metropolis).

Les artistes

Georg / Gregor / Officier Allen Boxer
Le Père / Monsieur Samsa / Le Voyageur Michael Gniffke
Frieda / Grete Emma Posman
La Mère / Madame Samsa Helena Köhne
Gérant / Soldat Ugo Rabec
La Bonne Anna Piroli*
Les Locataires Zakaria El Bahri*, Alessandro Baudino*,Takeharu Tanaka* 
Madrigal Zakaria El Bahri*, Alessandro Baudino*, Dana Luccock*, Annalisa Mazzoni*, Anna Piroli*, Takeharu Tanaka*
Le Condamné Grégoire Lagrange 

*Solistes du Chœur de l’Opéra de Dijon

Orchestre Dijon Bourgogne
Direction musicale Emilio Pomarico

Mise en scène David Lescot

Le programme

Les Châtiments

Opéra en deux actes de Brice Pauset, livret de Franz Kafka (adaptation Stephen Sazio), créé le 12 février 2020 à l’Opéra de Dijon.

Représentation du 16 février 2020.

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Patrice Gay

Patrice Gay est agrégé de Lettres modernes. Après des études de Lettres à l’Université de Clermont-Ferrand, il enseigne en collège, puis en lycée. Il est aujourd’hui professeur de culture générale en classe préparatoire économique à Versailles. Passionné d’opéra, il a conduit de nombreux projets pédagogiques autour d’un spectacle lyrique (Châtelet, Opéra national de Paris, TCE) avec des élèves de lycée (seconde et première) et également avec des étudiants de CPGE technologique.

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