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      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      17 septembre 2023

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      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

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      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      26 septembre 2023

      Compte rendu

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      25 septembre 2023

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      24 septembre 2023

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      20 septembre 2023

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      19 juin 2023

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      26 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      30 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      22 septembre 2023

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      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

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La Gioconda de Ponchielli et Boito : défaite et grandeur des femmes sur la lagune

par Sabine Teulon Lardic 27 septembre 2021
par Sabine Teulon Lardic 27 septembre 2021

Ramon Vargas et Béatrice Uria-Monzon

Pierre-Yves Pruvot

BéatriceUria-Monzon et Ramon Vargas

Béatrice Uria-Monzon et Pierre-Yves Pruvot

Béatrice Uria-Monzon et Agostina Smimmero

Béatrice Uria-Monzon

Agostina Smimmero, Béatrice Uria-Monzon et Ramon-Vargas

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Crédit photos : © Mirco Magliocca

Impressionnante création de La Gioconda au Capitole de Toulouse dans la mise en scène d'Olivier Py

Pour la première fois à l’affiche du Théâtre du Capitole, La  Gioconda d’Amilcare Ponchielli ouvre la saison 2021/2022 avec opulence. Dans la Venise du Seicento, les violences faites aux femmes de toute condition s’abattent sur ce mélodrame dont le livret s’inspire d’un drame de Victor Hugo. Le casting est à la hauteur des excès de l’opéra avec la mise en scène d’Olivier Py et l’excellence vocale, notamment du trio Béatrice Uria-Monzon, Ramon Vargas (prise de rôle d’Enzo) et Pierre-Yves Pruvot.

Un opéra de 1876, au livret mi hugolien, mi shakespearien

Dans l’histoire de l’opéra italien, la décennie 1870-1880 correspond à une période de gestation de la part de Verdi (silence d’après Aida), avant que l’éclosion vériste ne s’épanouisse lors des décennies suivantes. Ricordi, le puissant éditeur milanais, passe commande de La Gioconda à Amilcare Ponchielli (1834-1886) et au librettiste Arrigo Boito, compositeur de l’ambitieux Mefisotofele (1868). Si le livret de La Gioconda  adapte librement le drame romantique de Victor Hugo, Angelo, tyran de Padoue (1835), Boito, fervent shakespearien (futur librettiste d’Otello de Verdi, 1887), intensifie le drame. En le transposant sous la République des doges vénitiens, il profile deux personnages aux antipodes qui qualifient sa décadence sociale et morale. La Cieca, mère aveugle de Gioconda, sera l’une des trois victimes féminines ; Barnaba, espion de l’Inquisition, sera l’ordonnateur des violences et conspirations, préfigurant Iago (et même Scarpia) par sa noirceur sans scrupule. Le succès de La Gioconda à la Scala, avec Teresina Brambilla dans le rôle-titre (future épouse de Ponchielli), propulse l’opéra sur les scènes internationales. De nos jours, La Gioconda est perçu comme le chainon entre Verdi et l’école vériste, chainon singulier par sa maîtrise des composantes du bel canto.

Une scénographie oppressante, une mise en scène qui surligne la violence sexiste

Les deux dramaturges du 19e siècle, influencés par le mélodrame français (Boito a passé deux années à Paris) et le melodramma verdien orchestrent une dramaturgie binaire visant le spectaculaire sans nuance : les femmes victimes face à la domination masculine, la douceur de la foi chrétienne face à l’oppresseur politique, le peuple face aux destinées individuelles. Si Boito n’a pas conservé les tirades « féministes » des héroïnes hugoliennes, le profil de chacune des trois victimes demeure éloquent. La cantatrice Gioconda, proie de l’espion Barnaba, est torturée par le désamour de son amant Enzo autant que par son amour filial, tandis que la Cieca, sa pieuse mère aveugle, devient une rançon pour le prédateur Barnaba. Quant à la patricienne Laura, amante d’Enzo, et empoisonnée par son époux jaloux, elle est sauvée par Gioconda, sa rivale généreuse, qui affirme ici sa grandeur humaine.

Face à ces affrontements, la coproduction de La Monnaie (2019) et de Toulouse associe le scénographe Pierre-André Weitz à son complice Olivier Py. Le premier construit un dispositif vertical (sorte de Deus ex machina du baroque vénitien ?), suffisamment mobile pour s’adapter aux situations des 4 actes. Depuis les hauteurs des cintres, la passerelle (soit pont des soupirs, soit cabines de vaisseau) est l’habitacle des puissants écrasant les faibles – le conseiller vénitien Alvise Badoero, le conspirateur Barnaba. Dans l’univers scénique gris et noir, les points de fuite vers le fond d’un tunnel (trompe-l’œil baroque) symbolisent l’horizon social bloqué et le piège qui contraindra l’héroïne au suicide.

Pour actualiser ce drame romantique, les concepteurs choisissent deux astucieux référents qui déconstruisent la Venise glamour. D’une part, l’eau stagnante de la lagune ou des souterrains est captée sur l’espace scénique inondé dans lequel pataugent chanteurs et danseurs, avec de beaux reflets lumineux sur les parois dans la scène des régates (lumières de Bertrand Killy). D’autre part la « grosse-tête » carnavalesque de clown, seule touche colorée (blanc et rouge), hante le plateau de sa puissance maléfique, revisitant le grotesque hugolien. C’est de l’œil de celle-ci que s’extirpe le damné Barnaba au IV lorsqu’il vient réclamer sa proie. Unifiant les péripéties et coups de théâtre, plus ou moins invraisemblables, ces référents n’occultent pas une belle mobilité d’acteurs, en particulier celle du peuple (le chœur) et des danseurs très sollicités, quitte à construire des « tableaux » où les corps nus évoquent crument l’Enfer de Jérôme Bosch plutôt que Le Paradis du Tintoretto (palais des Doges). Nous sommes en revanche en désaccord avec le surlignage outrancier que Py accorde à la prédation sexuelle des femmes de la figuration,  immanquablement dénudées et sexuées (style cabaret 1900, un fantasme agaçant), jusqu’au viol collectif d’une danseuse pendant le subtil Ballet des heures qui se clôt par un galop rutilant.

Six rôles vocalement hors norme

Si La Gioconda apparaît si peu sur les scènes lyriques, c’est qu’elle ne nécessite pas moins de 6 chanteurs hors norme, en sus d’un chœur fourni et d’un orchestre, tous conduits de manière aguerrie ! À Toulouse, l’ovation faite au chœur (chef Alfonso Caiani) et à l’orchestre du Capitole, sous la baguette de Roberto Rizzi-Brignoli (directeur du Teatro Municipal de Santiago du Chili et du Santiago Philharmonic Orchestra), démontre à la fois l’excellence des phalanges du Capitole et le métier du chef spécialiste du répertoire italien.

Avec un panache de mélodiste et d’orchestrateur, Ponchielli utilise toutes les typologies romantiques des voix dans un opéra à numéro. Si l’enchainement d’airs, d’ensembles et de chœur n’est sans doute pas novateur (ni l’harmonie), les effets de spatialisation sonore et scénique offrent une profondeur audacieuse aux situations paroxystiques qui se succèdent. Nous nous limitons à deux exemples, d’ailleurs non étrangers à la filiation d’avec Mefistofele : le chœur avec orgue « Angelo Dei » surplombant le duo pathétique de Gioconda et de la Cieca (II) ; le duo du conseiller Alvise et de sa femme adultère contrainte à l’empoisonnement, contrepointé par le chœur festif en coulisse (La gaia canzone,  III). Puccini saura s’en souvenir pour Tosca …

Du côté des femmes, le contralto de la Cieca (Agostina Smimmero, jeune artiste lauréate du concours Montserrat-Caballé), est poignant dans son air du 1er acte (Figlia che reggi il tremulo). Dans le duo mère-fille, il s’entrelace au timbre de cor anglais (excellente instrumentiste) de même tessiture. Dans le rôle de Laura, la mezzo roumaine Judit Kutasi (familière de Verdi, Giordano, Puccini) projette des aigus d’airain dans son apparition sur la passerelle (I) et s’épanouit tant dans l’altercation avec sa rivale (E un anatema !) que lors du duo nocturne avec Enzo (II). La performance de Béatrice Uria-Monzon en Gioconda est tout autant vocale que dramatique. Elle endosse ce rôle terrifiant de soprano dramatique, élargissant son emploi de mezzo, avec un don de soi et une humanité émouvante. Dans les airs avec chœur, elle claironne ses contre-si et contre-ut sans retenue, tandis que le grave en voix de poitrine creuse le potentiel d’une tragédienne (hors quelques graves décolorés). Toutefois, c’est au 4e acte qu’elle donne la pleine mesure de son engagement avec l’air pathétique attendu, Suicido, sans ménager son ardeur face aux hommes qui la condamnent : soit Enzo, l’amant qu’elle sauve, soit le cruel Barnaba, auquel elle se soustrait par le suicide.

Côté hommes, l’excellence est tout aussi remarquable. La basse italienne Roberto Scandiuzzi sauve la production en arrivant trois jours avant la première pour incarner le fier conseiller et Inquisiteur Alvise. Son air (au lever de rideau du III) instille les tréfonds du pouvoir et de la domination masculine. Attendue, la prise de rôle du ténor mexicain Ramón Vargas en Enzo Grimaldi est un plaisir gustatif de mélomane. Ses aigus solaires éclairent le sombre drame dans l’air Cielo e mare ! (II), sa flexibilité de ténor lirico spinto fait merveille dans les duos d’amour, mais son charisme d’opposant à l’Inquisition (Assassini, I) manque d’incarnation. En revanche, le baryton français Pierre-Yves Pruvot excelle dans sa composition du conspirateur malfaisant : désinvolte dans les apartés du I, mordant face à ses sbires, cynique dans son appréciation du pouvoir (O Monumento, regia e bolgia dogale [1]!), dépravé face à Gioconda. Nous avions remarqué sa prédilection pour de tels rôles dans Le marchand de Venise de R. Hahn (Opéra de Saint-Etienne) où il campait un Shylock des plus inquiétants.

 

Tout en rendant justice au génie de Ponchielli et de Boito, cette production toulousaine de La Gioconda atteint donc le niveau international que la direction de Christophe Ghristi vise depuis plusieurs saisons –  Ariane de Dukas, Parsifal, et la récente Salome de Strauss. Si la tempête des émotions nous saisit, une interrogation sur les représentations de la femme dans l’opéra romantique italien (jusqu’à Tosca et à Iris) subsiste à la sortie du spectacle. Pourquoi ne pas l’amorcer lors de rencontres publiques entre artistes, chercheurs.es et spectateurs.trices ?

————————————————

[1] Ô monument, palais et bouge des Doges !

Les artistes

La Gioconda : Béatrice Uria-Monzon
La Cieca : Agostina Smimmero
Laura : Judit Kutasi
Enzo Grimaldo : Ramón Vargas
Alvise Badoero :  Roberto Scandiuzzi
Barnaba : Pierre-Yves Pruvot
Isepo, Roberto Covatta
Zuane / un pilote : Sulkhan Jaiani
Barnaboto / un chanteur : Hugo Santos

Orchestre national du Capitole, Chœur et Maîtrise du Capitole, dir. Roberto Rizzi-Brignoli 

Mise en scène : Olivier Py, avec la collaboration de Jean-François Kessler
Scénographie et costumes : Pierre-André Weitz
Lumières : Bertrand Killy

Le programme

La Gioconda

Opéra en 4 actes d’Amilcare Ponchielli, livret d’Arrigo Boito d’après Victor Hugo, créé le 8 avril 1876 au Teatro alla Scala à Milan.

Représentation du 24 septembre 2021, Capitole de Toulouse

 

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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazzetto Bru Zane.

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