Première Loge
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      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

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      21 mai 2022

      Production

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      17 mai 2022

      Récital

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      10 mai 2022

      Récital

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      23 avril 2022

      Récital

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      Nicolas KRÜGER

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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ProductionCompte rendu

La Belle Hélène chez elle à l’Odéon !

par Tom Mébarki 18 octobre 2020
par Tom Mébarki 18 octobre 2020

Crédit photos : Christian Dresse

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Crédit photos : © : Christian Dresse

Bernard Pisani propose une nouvelle BELLE HELENE à l'Odéon de Marseille.

Quoi de mieux en cette année 2020 que d’aller assister à un opéra parodiant une catastrophe politique de grande ampleur ? C’est le projet poursuivi par Jacques Offenbach et ses deux plus célèbres librettistes (Meilhac et Halévy) lorsqu’ils écrivent La Belle Hélène en l’année 1864. De tous les opéras offenbachiens, celui-ci (avec Orphée aux Enfers et La Vie parisienne) se passe sans doute le plus de présentation – comme l’indique d’ailleurs le personnage d’Agamemnon dans la pièce : « j’en ai dit assez je pense en disant mon nom ». Quelques mots cependant : préquel spirituel de La guerre de Troie n’aura pas lieu, l’œuvre d’Offenbach propose une lecture acérée des intrigues politiques, sous couvert toutefois d’un comique tirant jusqu’à l’hyperbole des situations pourtant banales. Ainsi, le prince Pâris débarque dans une Sparte idiocrate afin de faire connaître à Hélène la douce excuse de la Fatalité. L’intégralité de l’opéra prend dès lors les allures d’un enlèvement raté, donnant le prétexte à des numéros musicaux et des sketches théâtraux toujours plus gratuits d’absurdité musicale. N’oublions pas l’adage d’Offenbach, qui demande sans cesse à ses librettistes des « prétextes à musique, dans la situation s’entend » (Lettre à Ludovic Halévy, 25 Juin 1862). La Belle Hélène marche, pour ainsi dire, toute seule, et n’attend plus que l’interprète pour relire à son tour cette réécriture du monde Antique, à travers des topiques toujours grisantes d’actualité. Il reste que le Théâtre de l’Odéon marseillais est plutôt spécialiste du répertoire léger, accueillant d’ailleurs régulièrement l’opéra bouffon d’Offenbach, souvent accompagné par des opérettes plus tardives comme celles de Lehár ou Scotto.

L’exécution de la pièce s’est déroulée à la manière d’un parcours de montagnes russes, faisant alterner des moments de grandes réussites et des instants qui pouvaient laisser dubitatif. Les deux premiers rôles, joués par Laurence Janot et Jérémy Duffau, en sont les meilleurs exemples. Si l’on pouvait entendre, chez le ténor (peut-être pas assez léger pour ce genre de rôle) des sons mixtes parfaitement maîtrisés donnant de la nuance à ses forte quelquefois incontrôlés, la ligne de chant a au contraire semblé manqué de précision (masquée par les nombreux portamenti) et de justesse (le vibrato s’en fait témoin). La tessiture n’est quant à elle pas toujours au rendez-vous, remplacée par un falsetto peu sonore, surtout à l’écoute de la puissance générale du chanteur. Peut-être que le répertoire offenbachien ne rend pas justice à une voix qui s’épanouirait davantage dans le grand opéra à la française. La soprano a quant à elle proposé de remarquables pianissimi (dont la Caballé n’a manifestement pas gardé le secret), mais à tel point d’en avoir fait un effet de style un peu trop récurrent, au détriment parfois de la compréhension textuelle, voire mélodique. Son rôle est cependant tenu avec aisance, tant sur le plan vocal que théâtral. On regrettera néanmoins que les deux voix solistes mises ensemble n’aient pas toujours donné des effets très heureux, tant la différence de puissance n’a pas été gérée entre les chanteurs. Le fameux duo du « rêve d’amour » a, à cet égard, eu un problème de mixage live. Mention spéciale aux rôles de Calchas et de Ménélas, respectivement tenus par Philippe Ermelier et Dominique Desmons qui ont su sortir du cortège de solistes avec un chant aiguisé et assuré. Un choix intriguant, par ailleurs, pour le rôle d’Oreste incarné par Alfred Bironien, dont la prestation vocale était très convaincante, même si la transposition à la tessiture de ténor n’a pas toujours convenu à l’écriture d’Offenbach, particulièrement pour les passages onomatopéiques qui ont ainsi perdu de leur pétillance. On appréciera enfin que l’ensemble des solistes et du chœur se soient débarrassés des R roulés qui hantent encore quelquefois l’opéra français avec leurs accents dix-neuvièmistes.

Le Chœur Phocéen, réduit a minima pour l’occasion sanitaire, a malgré tout été le personnage le plus convaincant de l’intrigue, avec des parties vocales très bien menées, des nuances de goût et un dynamisme absolument nécessaire aux pièces d’Offenbach. L’orchestre, dirigé par Emmanuel Trenque, nous a également été proposé en version de chambre, nous forçant parfois à entendre certaines imperfections instrumentales causées par des instruments en soliste et non en pupitre. Si l’orchestration miniature a pu être préjudiciable pour certains moments de tutti, elle a pu agréablement surprendre de par son arrangement, ne laissant quelquefois même qu’un piano pour accompagner, permettant ainsi d’entendre un Offenbach plus varié qu’à l’accoutumée. Il est à regretter que certaines parties de l’œuvre aient été coupées, particulièrement quand on sait que ce sont les plus périlleuses, et qu’un peu de challenge n’aurait pas nui à la production. En revanche, quel plaisir de pouvoir entendre les dialogues parlés dans leur contexte d’origine, sans les remaniements hégémoniques d’Agathe Mélinand – dans une version qui fait aujourd’hui référence, bien qu’on n’en comprenne pas toujours les choix esthétiques (il n’y a pas, dans l’œuvre originelle, une ligne de dialogue qui ne fasse toujours mouche aujourd’hui). Malgré quelques changements et certains clins d’œil (peut-être un peu trop d’ailleurs) au public marseillais, les dialogues n’ont, dans la ville phocéenne, pas subi de mutilation.

La mise en scène rejoint elle aussi le chemin des montagnes russes, avec son lot d’idées originales et de redites scéniques. Le spectre de Laurent Pelly a pu en effet quelquefois planer sur la direction de Bernard Pisani, avec son pédigrée de pantins désarticulés, de tableaux vivants hyper-chorégraphiés et de déhanchés épileptiques dont le décalage fait de moins en moins effet à force d’être décalqué. Le décor très convaincant autant que classique a pu lasser au bout de trois actes sans changement majeur. Des costumes très honnêtes, avec parfois une fantaisie bienvenue, comme le défilé de casques grecs hypertrophiés et personnalisés pour chaque Roi de la Grèce – avec option antenne de pou pour celui de la Reine : Ménélas. Certains choix de mise en scène méritent aussi d’être retenus. Ainsi, lors de « l’homme à la pomme », les pantins désarticulés ont cessé d’être purement gratuits, en proposant une gestuelle décomposant les ornements toujours plus exagérés d’Hélène, donnant lieu à une véritable pantomime inspirée. L’arrivée de la Colombe portant le message de Pâris nous a été faite grandeur nature, par les danseurs de la troupe. Petit détail, mais fort appréciable : le « coup de tonnerre » a été matérialisé par une plaque lumineuse de cabaret sur un bel effet de lumière. Une scène de nu nous a été offerte par la belle Hélène lors du rêve d’amour, permise, finalement, « puisque ce n’est qu’un rêve », et renforçant de surcroît l’effet comique de l’irruption du mari. Enfin, l’occasion était trop belle pour l’éviter, l’utilisation d’un masque lorsque Ménélas « part pour la Crète », obligé par là-même de traverser le public. Public, qui sans doute étouffait sous le sien, et qui a dû apprécier cet élan de solidarité de la part du soliste masqué. Public, qui, quelquefois, applaudissait trop souvent, au début, à la fin, et même au milieu des airs. Public qui, en définitive, était au rendez-vous, montrant que la culture et le comique peuvent encore vivre en ces temps de tragédie, et, osons le dire, d’inculture programmée. Public qui a d’autant plus apprécié, et ce jusqu’à la dernière note, ce que les chanteurs, l’orchestre, les acteurs et les danseurs, lui ont offert.

Les artistes

Hélène   Laurence JANOT
Bacchis   Carole CLIN
Parthénis   Caroline GÉA
Léaena   Julie MORGANE

Pâris   Jérémy DUFFAU
Ménélas   Dominique DESMONS
Agamemnon   Olivier GRAND
Calchas   Philippe ERMELIER
Oreste   Alfred BIRONIEN
Achille   Michel DELFAUD
Ajax 1er   Vincent ALARY
Ajax 2   Yvan REBEYROL


Orchestre de l’Odéon, chœur Phocéen, dir. Emmanuel TRENQUE

Mise en scène et chorégraphie   Bernard PISANI

Le programme

Opéra bouffe en trois actes de Jacques Offenbach, livret de Meilhac et Halévy, créé à Paris, Théâtre des Variétés, en 1864,

Représentation du 18 octobre 2020, Odéon de Marseille

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OffenbachLaurence JanotJérémy DuffauBernard PisaniEmmanuel Trenque
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Tom Mébarki

Actuellement doctorant et ATER dans le secteur Musicologie de l’Université d’Aix-Marseille, Tom Mébarki poursuit une thèse sur la “Folie organisée” stendhalienne dans l’opera buffa rossinien. Parallèlement à ses activités universitaires, il cultive un registre de contre-ténor qui l’amène à se produire en France et à l’étranger et est par ailleurs organisateur de plusieurs festivals dans le Sud de la France. Tom Mébarki est lauréat 2019 du concours international « Ma thèse en 180 secondes ».

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