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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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ProductionCompte rendu

La Belle Hélène chez elle à l’Odéon !

par Tom Mébarki 18 octobre 2020
par Tom Mébarki 18 octobre 2020

Crédit photos : Christian Dresse

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Crédit photos : © : Christian Dresse

Bernard Pisani propose une nouvelle BELLE HELENE à l'Odéon de Marseille.

Quoi de mieux en cette année 2020 que d’aller assister à un opéra parodiant une catastrophe politique de grande ampleur ? C’est le projet poursuivi par Jacques Offenbach et ses deux plus célèbres librettistes (Meilhac et Halévy) lorsqu’ils écrivent La Belle Hélène en l’année 1864. De tous les opéras offenbachiens, celui-ci (avec Orphée aux Enfers et La Vie parisienne) se passe sans doute le plus de présentation – comme l’indique d’ailleurs le personnage d’Agamemnon dans la pièce : « j’en ai dit assez je pense en disant mon nom ». Quelques mots cependant : préquel spirituel de La guerre de Troie n’aura pas lieu, l’œuvre d’Offenbach propose une lecture acérée des intrigues politiques, sous couvert toutefois d’un comique tirant jusqu’à l’hyperbole des situations pourtant banales. Ainsi, le prince Pâris débarque dans une Sparte idiocrate afin de faire connaître à Hélène la douce excuse de la Fatalité. L’intégralité de l’opéra prend dès lors les allures d’un enlèvement raté, donnant le prétexte à des numéros musicaux et des sketches théâtraux toujours plus gratuits d’absurdité musicale. N’oublions pas l’adage d’Offenbach, qui demande sans cesse à ses librettistes des « prétextes à musique, dans la situation s’entend » (Lettre à Ludovic Halévy, 25 Juin 1862). La Belle Hélène marche, pour ainsi dire, toute seule, et n’attend plus que l’interprète pour relire à son tour cette réécriture du monde Antique, à travers des topiques toujours grisantes d’actualité. Il reste que le Théâtre de l’Odéon marseillais est plutôt spécialiste du répertoire léger, accueillant d’ailleurs régulièrement l’opéra bouffon d’Offenbach, souvent accompagné par des opérettes plus tardives comme celles de Lehár ou Scotto.

L’exécution de la pièce s’est déroulée à la manière d’un parcours de montagnes russes, faisant alterner des moments de grandes réussites et des instants qui pouvaient laisser dubitatif. Les deux premiers rôles, joués par Laurence Janot et Jérémy Duffau, en sont les meilleurs exemples. Si l’on pouvait entendre, chez le ténor (peut-être pas assez léger pour ce genre de rôle) des sons mixtes parfaitement maîtrisés donnant de la nuance à ses forte quelquefois incontrôlés, la ligne de chant a au contraire semblé manqué de précision (masquée par les nombreux portamenti) et de justesse (le vibrato s’en fait témoin). La tessiture n’est quant à elle pas toujours au rendez-vous, remplacée par un falsetto peu sonore, surtout à l’écoute de la puissance générale du chanteur. Peut-être que le répertoire offenbachien ne rend pas justice à une voix qui s’épanouirait davantage dans le grand opéra à la française. La soprano a quant à elle proposé de remarquables pianissimi (dont la Caballé n’a manifestement pas gardé le secret), mais à tel point d’en avoir fait un effet de style un peu trop récurrent, au détriment parfois de la compréhension textuelle, voire mélodique. Son rôle est cependant tenu avec aisance, tant sur le plan vocal que théâtral. On regrettera néanmoins que les deux voix solistes mises ensemble n’aient pas toujours donné des effets très heureux, tant la différence de puissance n’a pas été gérée entre les chanteurs. Le fameux duo du « rêve d’amour » a, à cet égard, eu un problème de mixage live. Mention spéciale aux rôles de Calchas et de Ménélas, respectivement tenus par Philippe Ermelier et Dominique Desmons qui ont su sortir du cortège de solistes avec un chant aiguisé et assuré. Un choix intriguant, par ailleurs, pour le rôle d’Oreste incarné par Alfred Bironien, dont la prestation vocale était très convaincante, même si la transposition à la tessiture de ténor n’a pas toujours convenu à l’écriture d’Offenbach, particulièrement pour les passages onomatopéiques qui ont ainsi perdu de leur pétillance. On appréciera enfin que l’ensemble des solistes et du chœur se soient débarrassés des R roulés qui hantent encore quelquefois l’opéra français avec leurs accents dix-neuvièmistes.

Le Chœur Phocéen, réduit a minima pour l’occasion sanitaire, a malgré tout été le personnage le plus convaincant de l’intrigue, avec des parties vocales très bien menées, des nuances de goût et un dynamisme absolument nécessaire aux pièces d’Offenbach. L’orchestre, dirigé par Emmanuel Trenque, nous a également été proposé en version de chambre, nous forçant parfois à entendre certaines imperfections instrumentales causées par des instruments en soliste et non en pupitre. Si l’orchestration miniature a pu être préjudiciable pour certains moments de tutti, elle a pu agréablement surprendre de par son arrangement, ne laissant quelquefois même qu’un piano pour accompagner, permettant ainsi d’entendre un Offenbach plus varié qu’à l’accoutumée. Il est à regretter que certaines parties de l’œuvre aient été coupées, particulièrement quand on sait que ce sont les plus périlleuses, et qu’un peu de challenge n’aurait pas nui à la production. En revanche, quel plaisir de pouvoir entendre les dialogues parlés dans leur contexte d’origine, sans les remaniements hégémoniques d’Agathe Mélinand – dans une version qui fait aujourd’hui référence, bien qu’on n’en comprenne pas toujours les choix esthétiques (il n’y a pas, dans l’œuvre originelle, une ligne de dialogue qui ne fasse toujours mouche aujourd’hui). Malgré quelques changements et certains clins d’œil (peut-être un peu trop d’ailleurs) au public marseillais, les dialogues n’ont, dans la ville phocéenne, pas subi de mutilation.

La mise en scène rejoint elle aussi le chemin des montagnes russes, avec son lot d’idées originales et de redites scéniques. Le spectre de Laurent Pelly a pu en effet quelquefois planer sur la direction de Bernard Pisani, avec son pédigrée de pantins désarticulés, de tableaux vivants hyper-chorégraphiés et de déhanchés épileptiques dont le décalage fait de moins en moins effet à force d’être décalqué. Le décor très convaincant autant que classique a pu lasser au bout de trois actes sans changement majeur. Des costumes très honnêtes, avec parfois une fantaisie bienvenue, comme le défilé de casques grecs hypertrophiés et personnalisés pour chaque Roi de la Grèce – avec option antenne de pou pour celui de la Reine : Ménélas. Certains choix de mise en scène méritent aussi d’être retenus. Ainsi, lors de « l’homme à la pomme », les pantins désarticulés ont cessé d’être purement gratuits, en proposant une gestuelle décomposant les ornements toujours plus exagérés d’Hélène, donnant lieu à une véritable pantomime inspirée. L’arrivée de la Colombe portant le message de Pâris nous a été faite grandeur nature, par les danseurs de la troupe. Petit détail, mais fort appréciable : le « coup de tonnerre » a été matérialisé par une plaque lumineuse de cabaret sur un bel effet de lumière. Une scène de nu nous a été offerte par la belle Hélène lors du rêve d’amour, permise, finalement, « puisque ce n’est qu’un rêve », et renforçant de surcroît l’effet comique de l’irruption du mari. Enfin, l’occasion était trop belle pour l’éviter, l’utilisation d’un masque lorsque Ménélas « part pour la Crète », obligé par là-même de traverser le public. Public, qui sans doute étouffait sous le sien, et qui a dû apprécier cet élan de solidarité de la part du soliste masqué. Public, qui, quelquefois, applaudissait trop souvent, au début, à la fin, et même au milieu des airs. Public qui, en définitive, était au rendez-vous, montrant que la culture et le comique peuvent encore vivre en ces temps de tragédie, et, osons le dire, d’inculture programmée. Public qui a d’autant plus apprécié, et ce jusqu’à la dernière note, ce que les chanteurs, l’orchestre, les acteurs et les danseurs, lui ont offert.

Les artistes

Hélène   Laurence JANOT
Bacchis   Carole CLIN
Parthénis   Caroline GÉA
Léaena   Julie MORGANE

Pâris   Jérémy DUFFAU
Ménélas   Dominique DESMONS
Agamemnon   Olivier GRAND
Calchas   Philippe ERMELIER
Oreste   Alfred BIRONIEN
Achille   Michel DELFAUD
Ajax 1er   Vincent ALARY
Ajax 2   Yvan REBEYROL


Orchestre de l’Odéon, chœur Phocéen, dir. Emmanuel TRENQUE

Mise en scène et chorégraphie   Bernard PISANI

Le programme

Opéra bouffe en trois actes de Jacques Offenbach, livret de Meilhac et Halévy, créé à Paris, Théâtre des Variétés, en 1864,

Représentation du 18 octobre 2020, Odéon de Marseille

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OffenbachLaurence JanotJérémy DuffauBernard PisaniEmmanuel Trenque
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Tom Mébarki

Actuellement doctorant et ATER dans le secteur Musicologie de l’Université d’Aix-Marseille, Tom Mébarki poursuit une thèse sur la “Folie organisée” stendhalienne dans l’opera buffa rossinien. Parallèlement à ses activités universitaires, il cultive un registre de contre-ténor qui l’amène à se produire en France et à l’étranger et est par ailleurs organisateur de plusieurs festivals dans le Sud de la France. Tom Mébarki est lauréat 2019 du concours international « Ma thèse en 180 secondes ».

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