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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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HEPTAMERON VIII

par Cartouche 4 mai 2020
par Cartouche 4 mai 2020
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Fleurs bleues

Offenbach, La Périchole, acte III, air « On me proposait d’être infâme »

Je vous entends geindre comme Piquillo sur sa paille humide. Vous voilà hirsute tels les Dupont au Pays de l’Or Noir. Du jaune d’œuf souille les revers de votre robe de chambre (à midi trente ! vous vous croyez en Espagne ?). Des moutons gris jonchent le carrelage de votre cuisine où se vautre voluptueusement un cancrelat, repu des restes d’une pizza, tombés d’une poubelle obèse et nauséabonde. Regardez-vous ! Vous êtes une loque ! Allez-vous montrer ce visage à vos filles ? Allons, reprenez-vous quand il est temps encore ! La fin est proche, d’autant plus que la Marguerite des Marguerites ne m’accorde que huit journées ! Et quitte à pleurer, autant le faire en regardant un joli film fleur bleue qui, comme le grand Alfred, de votre cœur saura calmer la fièvre.

Purcell, « Music for a while »  

The Ghost and Mrs. Muir (L’Aventure de Mme Muir), film de Joseph L. Mankiewicz (1947), est garanti deux mouchoirs, avec Rex Harrison dans le rôle du fantôme du capitaine Daniel Gregg et Gene Tierney dans celui de Lucy Muir. Laissée veuve jeune avec une petite fille, Anna, et fuyant son étouffante belle-famille, Lucy s’installe en bord de mer à Whitecliff (clin d’œil au White Cliffs of Dover, le tube de Vera Lynn de 1942) et loue une maison, Gull Cottage (Les Mouettes, certes, mais a gull est aussi quelqu’un de crédule) qui domine la plage.

he White Cliffs of Dover – Vera Lynn (1942)

La maison est hantée par le capitaine Gregg, un bourru au grand cœur qui lit le poète John Keats pendant ses quarts de veille et notamment son Ode au Rossignol, qui offre sa trame poétique au film. Mais Lucy tient à cette maison, lui tient tête et fait la paix avec lui. S’engage alors un dialogue sentimental entre la Belle et l’attirante Bête où nos collègues jungiens reconnaîtront celui de la femme et de son animus. Gregg s’éprend de Lucy et la renomme Lucia (qu’est-ce que je vous disais !) au terme d’entretiens où il cite Keats devant la grande fenêtre de sa chambre qui surplombe la mer, « magique croisée ouverte sur l’écume / De mers périlleuses dans le pays perdu des fées. »

Frank Bridge, (1879-1941), professeur de Benjamin Britten, The Sea (1912)

Alors que Lucy se trouve à bout de ressources, financières comme spirituelles, Gregg lui suggère d’écrire ses mémoires sous sa dictée, rendant ainsi du sens à sa vie et élargissant son vocabulaire nautique comme sa connaissance de jurons en quatre lettres, que je laisse deviner, comme Mankiewicz, à votre imagination salace.**** L’intervention d’un séduisant auteur de livres pour enfants, Miles Fairley, qui écrit sous le pseudo (le masque) d’Uncle Neddy (se méfier de ces adeptes de la brillantine : comme dit Martha, la fidèle domestique, tout ce qui brille…), lui permet de faire publier son manuscrit, qui rencontre un énorme succès, et Lucy achète la maison de Gregg. Le processus d’individuation est total ! Fairley suit Lucy chez elle et lui fait une cour pressante. Greg, d’abord jaloux, décide de disparaitre pour lui donner la chance d’une nouvelle vie. Il s’efface jusque dans la mémoire de Lucy, au terme d’une scène bouleversante où les consignes de distanciation ne sont guère observées. Premier mouchoir, car en effet les paroles de Gregg sonnent comme un départ « pour m’éloigner de toi et te rendre à toi seule » : Keats vous dis-je, ou presque.

Vaughan-Williams Songs of Travel, n°7 « Whither must I wander ? »

(Deux versions ici, dont une à apprendre par cœur pour notre prochain karaoké)

Mais Lucy découvre que Fairley est marié avec deux enfants et qu’elle n’est qu’une de ses nombreuses victimes. Le cœur brisé, elle s’enferme dans son veuvage maritime, gardant du capitaine le vague souvenir d’un rêve qu’elle voudrait bien revivre. « Était-ce une vision, était-ce un rêve éveillé? La musique s’est envolée : — Suis-je éveillée, suis-je endormie ? » Keats toujours. (Un deuxième mouchoir est possible ici, mais attendons.) Une discussion avec Anna avant qu’elle n’épouse un lieutenant de vaisseau avec un titre long comme le bras lui fait comprendre que toute la maisonnée connaissait le fantôme ! Martha n’a-t-elle pas gardé son portrait dans sa chambre pendant l’intermède du traitre Neddy ? À l’heure de sa douce mort, Daniel revient chercher sa Lucia et l’emmène, rajeunie, vers la félicité éternelle des croisières lointaines.

Le film convoque le vocabulaire du roman gothique tout en le détournant joyeusement, avec le portrait grandeur nature du capitaine, bientôt installé dans la chambre de Lucy ; la grande fenêtre de cette chambre, qui s’ouvre sur l’horizon marin comme sur l’au-delà ; le fantôme qui apparait un soir de tempête et éteint le gaz mais dont l’ombre se profile sur le mur de la cuisine, provoquant des doutes sur son immatérialité ; la barbiche de Gregg dont, on l’imagine, le poil est roux comme le Méphisto de Berlioz ; l’ubiquité du fantôme et les scènes qui se répètent en écho. Je trouve admirablement poétiques les qualités de ce noir et blanc velouté plus propre à cette histoire que le Technicolor et il me semble trouver des références picturales au patrimoine préraphaélite dans le décor (pourtant la côte californienne !) au sein duquel Mankiewicz plante la maison de Gregg, avec cette plage de Pegwell Bay, tableau de William Dyce ou Nos côtes anglaises : les moutons égarés de William Holman Hunt. 

William Dyce – Pegwell Bay, Kent – a Recollection of October 5th, 1858 

William Holman Hunt – Our English Coasts, 1852 (`Strayed Sheep‘)

Mais la magie du film tient surtout à la partition de Bernard Herrmann qui vous retourne comme une vieille chaussette alors qu’on s’efforce de n’y pas succomber, dans un film qui joue sur notre participation volontaire aux illusions. Il y aurait de quoi tirer une suite symphonique de cette musique tant elle est présente dans le film. Parfois ironique avec ses pastiches quasi sériels de matelote pour accompagner son espiègle fantôme, il y passe des échos des Wesendonk Lieder (le 4eme, Schmerzen) de Wagner et de la Nuit transfigurée de Schoenberg, notamment dans le thème associé à la mer qui apparait au générique, chargé d’aspirations et de nostalgie.

Wesendonk-Lieder – 4. Schmerzen

Trois séquences l’associent à la fuite du temps et l’indifférence de la nature, lorsque la mer renverse chaque fois un peu plus le pilier qui soutient le brise-lames sur la plage, où Anna enfant a fait graver son nom. Le thème revient, lancinant, jusqu’au final qui prend les airs d’une Liebesleben, et vous sortez votre deuxième (ou troisième) mouchoir. Vous verrez, les larmes, ça soulage. Je vous donne ici deux extraits du film, l’un pour la musique seule, l’autre pour l’histoire, avec les sous-titres. Renouvelez l’application jusqu’à la disparition des symptômes.

Mais sapristi ! Rangez moi cette **** de cuisine !

 

  « The Ghost and Mrs. Muir« 

L’aventure de Mme. Muir – Bande-annonce

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Cartouche

Premier baryton de la troupe Eratori, dédiée à la défense de l’œuvre lyrique de Claude Terrasse, Cartouche est agrégé d’anglais et l’auteur d’une thèse sur les opéras de Benjamin Britten, de nombreux articles sur son oeuvre et celle de Ralph Vaughan Williams et du rapport texte et musique, XIXe-XXe. Il a échappé de peu au supplice de la roue et coule une retraite active après avoir officié à l’université de Caen.

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