Première Loge
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      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      5 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      interviews

      Interview de Jérôme Pillement, directeur d’Opéra Junior à…

      3 mars 2023

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Compte rendu

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Production

      Blessures d’enfance : l’Opéra de Nancy psychanalyse Iphigénie en Tauride…

      19 mars 2023

      Production

      Le Bourgeois gentilhomme fait une réjouissante escale à…

      19 mars 2023

      Production

      Blessures d’enfance : l’Opéra de Nancy psychanalyse Iphigénie en Tauride…

      19 mars 2023

      Production

      Le Bourgeois gentilhomme fait une réjouissante escale à…

      19 mars 2023

      Production

      FAUST à Limoges – Dieu que c’est beau…

      17 mars 2023

      Production

      Powder Her Face de Thomas Adès à Turin…

      14 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Récital

      « Près de mon cœur » : Camille Delaforge et…

      12 février 2023

      Récital

      Musique Baroque en Avignon – Récital La morte…

      6 février 2023

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      Poitiers célèbre le 10e anniversaire du CHŒUR ET…

      18 mars 2023

      Concert

      Il Caravaggio redonne vie aux Génies de Mademoiselle…

      9 mars 2023

      Concert

      Jeunes talents de l’Académie Jaroussky : la promotion Debussy

      24 février 2023

      Concert

      Les Apaches ! présentent leur CD La Tragédie…

      17 février 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      19 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      19 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      19 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Hommages

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

      Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      4 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      10 mars 2023

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      CD – Vous souvenez-vous ? (Jean-François Novelli, Maude…

      7 mars 2023

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      Un legs fabuleux : les Heures claires des sœurs…

      25 février 2023

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ A-M

      22 février 2023

      Médiathèque

      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ N-Z

      18 février 2023

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      Passacalle de la Follie – L’opium des fans

      17 février 2023

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      7 mars 2023

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      25 février 2023

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      25 janvier 2022

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      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      Livre – Yves Courmes, Chroniques musicales azuréennes

      11 octobre 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Sophie Karthäuser. Et la Nature prend voix…

      10 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      Anne-Catherine Gillet, une soprano sans fard ni bluff

      28 novembre 2019

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      Stéphane Degout : « Il faut passer au-delà de…

      15 novembre 2019

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      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

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      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

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      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

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      22 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

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Philharmonie de Paris : Didon et Énée dans l’enfer des demandeurs d’asile

par Cartouche 10 mars 2023
par Cartouche 10 mars 2023
© Aline Paley
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Une très émouvante production de l’opéra de Purcell du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris et de la Philharmonie de Paris, loin de l’esthétique « robes à paniers et perruques poudrées », emmenée par une distribution de très grande qualité.

Des choix courageux

Le Didon et Énée de Henry Purcell, seul vrai opéra de ce compositeur, présente bien des défis aux directeurs d’opéra. Comme se lamentait mon ami Ben Britten, ce petit bijou, une grosse heure de musique, est trop court pour être présenté seul, et il est bien difficile de lui trouver un pendant. Certains opéras en un acte sont trop longs. À ce thème antique, faut-il un contrepoint consonnant ou dissonant ? Certaines tentatives de « farcir le dindon » ou de « rallonger la sauce », si je puis m’exprimer ainsi, que nous avons chroniqué dans nos pages, sombrent dans le ridicule tant, malgré les lacunes d’une partition aux fortunes aussi diverses que celles d’Énée lui-même, elle se présente comme un tout organique assez bien équilibré. Aussi n’allais-je pas Porte de Pantin, mercredi 8 mars, sans quelque palpitation. J’avoue que le décor sur scène, salle Rémi Pfimlin, et le surtitrage explicatif ne portaient guère à l’enthousiasme puisque nous étions dans un CADA, centre d’accueil de demandeurs d’asile, avec côté jardin un bureau, avec mobilier en métal gris et des ordinateurs, et une grande salle anonyme, à la fois dortoir et réfectoire, avec éclairage zénithal, tables en simili-bois, portants pour vêtements, grands sacs Tati, bref l’essence même de certains halls d’accueil de nos administrations, glacials à souhait et respirant la misère.

Après avoir ramé deux heures dans les transports en commun, bondés en ce jour de grève, pour rejoindre la Cité de la Musique, l’idée de passer ma soirée avec la misère du monde que l’on côtoie chaque jour à Paris et dont je venais de m’extraire, ne me disposait guère à recevoir avec équanimité ce Didon et Énée. Quoi, est-ce là qu’allait retentir le rire goguenard de ses sorcières échappées du Macbeth de Shakespeare et héritières du merveilleux d’opéra du Grand Siècle ? L’envie de robes à paniers, de rhingraves et de perruques poudrées m’a soudain saisi et je m’apprêtais à dénoncer ces metteurs en scène qui, tel le coucou du proverbe, pondent dans un opéra leurs obsessions du moment, ce qu’on appelle Regie-oper outre-Rhin, et cherchent à conscientiser le spectateur en lui rappelant qu’il n’est qu’un vil sans cœur. La lecture du programme me rassura. On n’avait ni farci le dindon ni rallongé la sauce puisque le chef Leonardo García Alarcón, en accord avec Marc Lainé, metteur en scène, scénographe et auteur du nouveau scénario, avait réécrit un Prologue décrivant les tribulations d’Énée, errant sur les mers avant d’arriver à Carthage avec ses compagnons demandeurs d’asile, dont la musique était empruntée en majeure partie au semi-opera de Purcell, La Tempête d’après Shakespeare, notamment à son Masque des Démons (Acte II) et au Masque de Neptune (Acte V). Voilà qui faisait sens.

Un pari réussi

Il m’a fallu dix bonnes minutes pour céder au bonheur de la musique, hésitant entre l’adhésion au propos et le rejet de ces images de misère et d’abjections auxquelles réfugiés et demandeurs d’asile sont soumis, car en plus du spectacle sur scène s’ajoutait une vidéo fournissant d’autres images aussi glaçantes, sur lesquelles on aurait aimé fermer les yeux. Le pire était l’ironie atroce du contrepoint entre la traduction en français des vers de Dryden (ou de Thomas Shadwell), au service d’une grande fantaisie mythologique, et les images scéniques ou filmées, où les créatures suscitées par le magicien Prospero devenaient des petits chefs suffisants et nuisibles, tenant ces réfugiés à leur merci, et où les riches nourritures proposées par Cérès étaient réduites à bols de soupe et quignons de pain.

Difficile de résister à l’intelligence de cette réécriture malgré l’assaut de la réalité dans tout ce qu’elle a de plus sordide. Mais rien de vulgaire, de laid ou d’outré et la construction petit à petit d’un rituel du désespoir, avec des gestes graves et parfois des images d’une grande poésie comme cet Air du froid, tiré du King Arthur de Purcell, hélas chanté par un contre-ténor (« Mais il fallait bien lui trouver un rôle ! »), accompagné par les raclements des cordes, cliquetant comme des os, qui soulignaient sa fragilité et son extrême dénuement. Les trois derniers numéros du Masque de Neptune qui concluaient ce Prologue, et qui se veulent rassurants, distillaient au contraire une sourde menace.

Par comparaison, les trois actes de Didon et Énée m’ont semblé moins âpres mais tout aussi touchants. Didon, ici responsable d’un CADA, tombe amoureuse d’un des demandeurs d’asile dont elle à la charge et, en butte aux soupçons de partialité de la part de ses collègues et supérieurs (mes sorcières !), doit abandonner sa charge et son rêve alors qu’Énée poursuit son destin vers un ailleurs où elle n’a pas sa place, canevas inspiré de la réalité. Entre l’acte II et III, Leonardo García Alarcón avait inséré la Chaconne en sol mineur de Purcell, construite sur cette basse obstinée que les Anglais appellent « a ground », mot qui évoque aussi bien la terre, et par extension la tombe, que le navire qui s’échoue à marée basse ou sur des récifs. On compte trois grounds dans l’opéra : pour le premier air de Didon « Ah Belinda » à l’acte I, qui exprime ses craintes face à l’avenir ; pour l’air de la Seconde Dame à l’acte II, racontant l’histoire de Diane et Actéon, et enfin pour la lamentation de Didon s’apprêtant à mourir à l’acte III « When I am laid in earth » Le destin de la reine est donc constamment prophétisé et la Chaconne trouvait ainsi légitimement sa place dans la symbolique musicale de l’opéra.

Le tableau des sorcières à l’acte II était particulièrement réussi et on oubliait facilement leur grotte tant le désir de nuire de ces Sœurs du Destin, deux grands échalas au costume d’alguazil, était perceptible dans l’ombre du dortoir. La grande réussite de cette production, c’est son plateau vocal et sa distribution, l’énergie ou l’émotion que García Alarcón insuffle à cet ensemble, aussi bien dans le Prologue que dans l’opéra, et l’engagement total de ces jeunes acteurs issus des classes du CNSM. Je ne puis les citer tous mais je distinguerai Marion Vergez-Pascal, mezzo-soprano, Éole et Enchanteresse, ainsi qu’Apolline Raï-Westphal, soprano, pleine de vaillance et de charme en Amphitrite et Belinda. Solène Laurent, mezzo-soprano, notre Didon déchirée par des émotions contradictoires, a tenu très efficacement sa partie. Mais dommage que Purcell n’ait pas eu Lysandre Châlon, baryton-basse au prénom shakespearien, pour son Énée. Il lui aurait composé un rôle plus étoffé : voix de bronze, noblesse du timbre, diction précise (il chante les Anglais Vaughan Williams et Gerald Finzi), ligne de chant droite et sûre. Comment Didon pourrait-elle résister à ce héros, fils de la déesse ? Leonardo García Alarcón dirige avec verve, précision et vigueur son orchestre pour le plus grand bonheur de son public. De la belle ouvrage. Un spectacle très prenant, qui mériterait absolument d’être repris.

Les artistes

Didon : Solène Laurent
Énée : Lysandre Châlon
Amphitrite / Belinda : Apolline Raï-Westphal
Seconde Dame : Camille Bauer
Froid / Esprit : Virgile Pellerin
Éole/ Enchanteresse : Marion Vergez-Pascal
Première sorcière : Sara Brunel
Seconde sorcière : Candice Albardier
Un marin : Lucas Pauchet

Orchestre et étudiants du Conservatoire de Paris, dir. Leonardo García Alarcón
Étudiants du Conservatoire de Paris (Départements des disciplines vocales et instrumentales)
Mise en scène et scénographie : Marc Lainé

Le programme

Didon et Énée

Opéra en trois actes de Henry Purcell, livret de Nahum Tate, créé à Londres (Chelsea) en 1689.
Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, Philharmonie de Paris, Cité de la Musique, représentation du mercredi 08 mars 2023.

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Leonardo García AlarcónSolène LaurentLysandre ChâlonMarc Lainé
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Cartouche

Premier baryton de la troupe Eratori, dédiée à la défense de l’œuvre lyrique de Claude Terrasse, Cartouche est agrégé d’anglais et l’auteur d’une thèse sur les opéras de Benjamin Britten, de nombreux articles sur son oeuvre et celle de Ralph Vaughan Williams et du rapport texte et musique, XIXe-XXe. Il a échappé de peu au supplice de la roue et coule une retraite active après avoir officié à l’université de Caen.

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