Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Femmes à fables : les stéréotypes de genre à l’opéra au 19e siècle

par Sabine Teulon Lardic 8 mars 2021
par Sabine Teulon Lardic 8 mars 2021
Pauline Viardot (1842) par Carl Timoleon von Neff
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Comme à l’opéra du 18e siècle (La défaite des femmes selon C. Clément), quantité d’œuvres du 19e siècle entérinent les stéréotypes de genre en plaçant les femmes au centre d’un triple enfermement codifié par l’idéologie patriarcale ou la religion. Leur dépendance affective et sexuelle au regard de la domination masculine, leur soumission ou leur invisibilisation dans les relations sociales, les violences faites à leur personne – de femme,  de mère (Médée, Butterfly) – reflètent les représentations d’une société peu encline à l’égalité des sexes. Au fil de l’action lyrique, lorsque quelques héroïnes secouent l’ordre social soit par ruse (L’Italiana in Algeri), soit par désobéissance au clan familial (Juliette ou Mireille), par rébellion (Violetta), voire insoumission (Carmen), ces dernières le payent au prix de leur vie. 

Si de fortes personnalités ont pu infléchir la genèse de tel ou tel opéra – Pauline Viardot auprès de Gounod, Célestine Galli-Marié créatrice de Carmen, Emma Calvé, future Sapho de Massenet – leur rôle demeure néanmoins tragique dans la fiction.

Les données changent-elles lorsque de rares compositrices accèdent à la scène lyrique ? Louise Bertin, grâce à son talent et à son capital social (fille du directeur du Journal des débats) peut créer La Esmeralda à l’Opéra de Paris (1836). Cependant, son livret adapté du roman de V. Hugo, Notre-Dame de Paris, n’épuise pas l’archétype de la femme ensorcelante et victime.

Écoutez ci-dessous un extrait de La Esmeralda de Louise Bertin, avec Maya Boog (Esmeralda), Orchestre national de Montpellier, dir. Lawrence Foster, de 28’00 à 32 ‘ 07.

Et les opéras « de salon » conçus par la grande interprète Pauline Viardot demeurent circonscrits au cadre restreint du salon bourgeois, comme sa malicieuse Cendrillon. Pour cette Journée de la Femme 2021, un récital Viardot en ligne organisé par le Palazzetto Bru Zane vous plongera dans son riche répertoire de mélodies.

Toutefois, nous retenons trois opéras qui dénient d’emblée chaque enfermement ci-dessus pointé. Sélectionnés dans des genres lyriques différents, ils témoignent de rares déconstructions de stéréotypes par des librettistes et compositeurs plus affranchis que leurs homologues. Pour Première loge, il ne s’agit pas de brosser une étude sociologique (femmes « à fables »), mais d’associer à ces figures de proue de la dramaturgie un extrait vocal exprimant leur puissante personnalité.

Léonore ou Fidelio de Ludwig van Beethoven, Singspiel (opéra allemand) sur un livret de J. Sonnleithner d’après Léonore ou l’amour conjugal de J.-N. Bouilly (Vienne, versions 1805, 1814)

Pour sauver son mari Florestan (ténor), prisonnier du tyran Pizzaro sous la Terreur, Léonore (soprano) se déguise en homme Fidelio afin de se présenter en aide-geôlier. Parvenue dans la cellule où croupit son époux, elle se démasque puis menace le tyran de son pistolet. Ce dernier est confondu grâce à l’arrivée opportune du ministre.  Restés seuls, les époux exaltent leur amour avant que le peuple célèbre sa libération. Dans l’extrait proposé du final, sorte d’apothéose des valeurs des Lumières, nous percevons comment l‘émancipation de Léonore-Fidelio est liée à la liberté et à la tolérance, au filtre des idées révolutionnaires dont Beethoven était imprégné.

« O namenlose Freude ! » (Ô joie sans nom !),  duo de Léonore et Florestan au 2e acte, avec Kathleen McCalla (Fidelio) et Francisco Araiza (Florestan) 

 

Madame Favart de Jacques Offenbach, opéra-comique sur un livret de Chivot et Duru  (Paris, 1878)

Ni soumise, ni invisible, Justine Favart est l’actrice chanteuse tutélaire de la troupe d’opéra-comique au milieu du XVIIIe siècle. C’est également une compositrice avant même d’être l’épouse du librettiste et directeur Charles-Simon Favart. Porteuse d’une révolution dans l’interprétation (dont le réalisme du costume de scène), son aura devient légendaire. Un siècle plus tard, lorsque les librettistes Chivot et Duru élaborent Madame Favart (1878), ils mettent en scène la fuite du couple Favart, en proie au harcèlement du maréchal de Saxe. 

Si le comique de situation et le jeu des travestissements de Justine sont autant de prétextes au divertissement lyrique, la libéralisation progressive de la censure sous la IIIe République permet d’évoquer les stratégies de l’artiste affranchie, en jupon ou bien en pantalon. En 2019, l’entrée de Madame Favart au répertoire de l’Opéra-Comique offre une belle visibilité à l’œuvre et à son propos, dans une mise en scène d’Anne Kessler.

Bande-annonce de Madame Favart à l’Opéra-Comique (juin 2019) avec Marion Lebègue (Justine Favart), Christian Helmer (C.-S. Favart), dir. Laurent Campellone.

 

Ariane et Barbe-Bleue de Paul Dukas, sur un livret de Maurice Maeterlinck (Paris, 1907)

Avec le dramaturge M. Maeterlinck, la figure d’Ariane réunit l’énigmatique amoureuse de la mythologie grecque et l’épouse curieuse du conte de Perrault (La Barbe Bleue). Là encore, une interprète se dissimule sous le rôle : l’actrice chanteuse Georgette Leblanc, compagne du dramaturge. Ce dernier conçoit en conséquence « trois actes destinées à la musique » qu’il propose à Paul Dukas dès 1899.

Dans la fiction de l’opéra, Ariane tente (en vain) de libérer les quatre épouses prisonnières de l’ogre prédateur Barbe-Bleue, puis poursuit son chemin vers la lumière avec une véhémence toute humaine. Grâce au talent de Paul Dukas, l’incandescence expressionniste de son chant tisse des liens de sororité avec les Salome ou Elektra  straussiennes, mais sans leurs maléfices. 

Bientôt la libération de l’inconscient (les travaux de Freud) explorera les pulsions qui animent cette héroïne magicienne et ses consœurs …

Bande-annonce d’Ariane et Barbe-Bleue au Capitole de Toulouse (2019) avec Sophie Koch (Ariane), Orchestre national de Toulouse, dir. Pascal Rophé, mise en scène Stefano Poda.

Pour aller plus loin :

  • Récital Pauline Viardot par Aude Extrémo (mezzo soprano) et Etienne Manchon (piano) ce 8 mars 2021 à 21 h, production en ligne de la fondation Bru Zane : https://bru-zane.com/fr/evento/pauline-viardot/

 

  • Florence Launay, Les compositrices en France au XIXe siècle, Fayard, 2006.
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est docteure en musicologie de Paris-Sorbonne et chercheure à l’université de Montpellier 3. Elle participe aux colloques annuels de l’Opéra-Comique de Paris depuis 2011 et signe des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier). Elle a publié de nombreux articles dans diverses revues scientifiques et a co-édité avec J.-C. Branger Provence et Languedoc à l'opéra en France au XIXe siècle (P.U.S.E., 2017), sélectionné en finale du Prix France Musique des Muses.

2 commentaires

Adamowicz 8 mars 2021 - 13 h 23 min

Merci pour cette parenthèse musicale bienvenue en ce jour dédié aux droits des femmes !
En espérant que ces perles seront bientôt accessible au plus grand nombre.

Répondre
Schmid françoise 17 mars 2021 - 19 h 45 min

Oui, on aime!!! C’est bien intéressant de mettre en lumière la créativité féminine qui a encore un long combat à mener… Ma représentation de la société française de 19ème, lourde du carcan des jupons et des curés, en est un peu allégée. Merci de ce bel article qui présente des femmes faisant allégrement craquer les baleines de leurs corsets.

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