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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Conversation avec CHIARA ISOTTON à l’occasion de sa prise de rôle en Margherita dans MEFISTOFELE à Toulouse

par Hervé Casini 23 juin 2023
par Hervé Casini 23 juin 2023
© Elisa Casula
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Nous avions déjà rencontré Chiara Isotton à Marseille, l’an dernier, à l’occasion des représentations de Don Carlo, lors de ses tout premiers pas sur une scène française, où elle nous avait impressionné pour sa  première Elisabeth de Valois .

Au terme d’une saison bien remplie qui l’aura vue fréquenter le Teatro alla Scala et le Metropolitan Opera de New York pour d’excitantes prises de rôle en Fedora puis en Maddalena di Coigny, c’est cette fois-ci à Toulouse que la jeune soprano vénitienne a posé ses valises pour des débuts prometteurs dans la Margherita de Mefistofele, un rôle sur lequel elle revient pour Première Loge.

Hervé CASINI : Dans la galaxie opératique, Mefistofele fait à plus d’un titre figure d’ovni avec sa construction « baroque » entre symphonisme post-wagnérien, style « Grand Opera » voire déjà mélodrame fin-de-siècle… Plus particulièrement, que diriez-vous de l’écriture vocale du personnage de Margherita ?
Chiara ISOTTON : Je suis tout à fait d’accord : à l’écoute de Mefistofele, on ressent l’influence de tant de choses ! L’air de Margherita « L’altra notte, in fondo al mare » fait référence aux « scènes de la folie » du Bel Canto et, vous le verrez lors du spectacle, on a essayé de rendre intéressant cet aspect pour le public… Comme vous le savez, Arrigo Boito savait écrire pour tous les pupitres : par exemple, à un moment dans cet air, alors que la folie commence à gagner le personnage, et même si la comparaison ne peut évidemment être poussée trop loin, cette flûte que l’on distingue à l’orchestre, c’est celle de Lucia di Lammermoor et, avec elle, des ouvrages du Bel Canto romantique où cet instrument est tant lié à la notion de folie…
En outre, la folie de ce personnage, c’est tout d’abord la folie d’une petite fille qui rencontre, pour la première fois, l’amour et est ensorcelée par cet Enrico – alias Faust – à cause duquel elle commettra deux crimes, celui de sa mère et celui de son bébé. La folie de Margherita, c’est celle d’un personnage qui ne réussira pas à assumer le poids de la douleur immense qu’il ressent. Selon moi, Arrigo Boito réussit de manière exceptionnelle ce troisième acte au moment où Margherita prend conscience de ce qu’elle a fait et fait alterner la folie avec des moments de lucidité totale. Ainsi, à un certain moment, Margherita se souvient des beaux moments de la promenade faite avec Enrico dans le jardin de Marta et, l’instant d’après, revient à la réalité avec l’empoisonnement de sa mère et la noyade de son fils. De même, il faut garder à l’esprit que c’est cette même petite fille qui a la force énorme de s’opposer au Malin, à l’origine de tout ce qui lui arrive, et de faire appel à Dieu pour qu’il la reçoive à la fin de ce troisième acte.
Avec « L’altra notte », c’est bien évidemment « Spunta l’aurora palida » qui constitue selon moi l’une des pages musicales les plus belles de l’opéra. Dans ce dernier air, probablement le moment le plus intimiste de l’ouvrage, Boito réintroduit le motif du Prologue et du chœur mystique comme une sorte de lumière qui conduirait Margherita vers le Paradis. C’est selon moi une partie très réussie.

H. C. : En outre, il y a ces derniers mots de Margherita qui, s’adressant à l’homme qu’elle a aimé, lui lance : « Enrico, mi fai ribrezzo » (« Henri, tu me fais horreur »). Ce bref instant de théâtre[1] doit être normalement parlé…mais pas de n’importe quelle manière, n’est-ce-pas ?
C. I.:
Pour bien saisir le sens de cette apostrophe, il est je crois nécessaire de comprendre que progressivement dans son air « Spunta l’aurora palida », alors que tout est fini pour elle dans sa vie terrestre (« Tutto è finito in vita ! »), Margherita se tourne vers Dieu qui, lui seul, pourra lui pardonner, tandis que Mefistofele la considère comme jugée (« È giudicata ! ») et que Faust se rend compte qu’il a commis une chose horrible (« O strazio ! »). C’est à ce moment précis que Margherita peut dire à Faust qu’il lui fait horreur (« Enrico, mi fai ribrezzo ») car elle a désormais compris qu’il existe un amour bien plus grand que celui qu’elle aura cru connaître sur terre.
Sur la partition, Boito – qui a pourtant écrit ici des notes…- indique « Quasi parlato » (« Presque parlé »). C’est donc très difficile de rendre cette volonté du compositeur : en ce qui me concerne, à la différence d’une esthétique de l’art lyrique qui n’a plus cours aujourd’hui et où l’on avait tendance à rendre les choses emphatiques, je parlerai sans aucune agressivité car, à cet instant précis, comme je l’ai dit plus haut, le personnage n’est plus dans la même dimension que les mortels.

H. C. : Avant cet acte centré sur le personnage de Margherita, votre personnage apparait déjà au début de l’acte II, dans la scène du jardin. Que pouvez nous dire de cette scène qui se termine en un quatuor auquel, outre Faust, viennent s’adjoindre Marta et Mefistofele ?
C. I. :
Ce quatuor… j’aurais envie de dire que je le déteste (rire)  mais que Jean-Louis Grinda sait intelligemment le mettre en scène, ce qui permet, dans cette scénographie, de clairement comprendre l’histoire. Ici, la Margherita que l’on découvre est tellement innocente qu’elle ne peut même pas concevoir que Faust ne soit pas comme elle et, par exemple, ne croit pas en Dieu (« Dimmi se credi, Enrico – nella tua religione ») ! Faust, en des phrases musicalement merveilleuses, lui expose sa croyance philosophique puis, juste avant que ne débute le quatuor final, lui présente l’ampoule contenant le poison que Margherita utilisera pour endormir sa mère et signer ainsi sa perdition future. L’unique raison qui fait accepter cette ampoule à mon personnage, c’est le fait de croire que, grâce à elle, elle pourra avoir sa première heure d’amour !  Totalement obsédée par Enrico, Margherita ne saisit évidemment pas les conséquences terribles de son acte…

H. C. : Votre personnage bénéficie également au troisième acte d’un moment lunaire, totalement suspendu dans la partition : le duo avec Faust « Lontano, lontano, lontano »…
C. I. :
C’est sans doute l’un des rares moments, si ce n’est le seul, où Margherita croit qu’Enrico – Faust – pourrait la sauver de la prison et fuir avec elle vers une vie heureuse. Ce moment est rompu de façon géniale, comme vous le savez, par Mefistofele qui rappelle à Faust et Margherita que le jour se lève (« Sorge il dì ! »), faisant réaliser à celle-ci que plus rien n’est possible pour elle… sauf se tourner vers Dieu.

H. C. : Vocalement, le rôle de Margherita est écrit pour un grand soprano lyrique voire un lirico spinto ?
C. I. : Comme vous le savez, je n’aime pas donner des définitions de profils vocaux qui enferment ! Cependant, il est vrai que le caractère vocal du personnage de Margherita nécessite à la fois un côté dramatique et une grande souplesse d’expression : au deuxième acte, par exemple, il est indispensable de communiquer de la fraîcheur, de la jeunesse et de la légèreté et il est hors de question de chanter les premières phrases « Cavaliero illustre e saggio » comme s’il s’agissait de l’entrée en scène de Tosca ! Je pense davantage ici à Adina, afin de donner cette couleur et ce brillant qui devront totalement contraster avec ce que sera le troisième acte, son supplice et sa douleur…
Selon moi, ce rôle est truffé de difficultés avec ses sauts d’octave, ses fortissimi, ses moments où le rôle comporte de nombreux graves et, enfin, ses airs où il faut tout chanter pianissimo (« Spunta l’aurora palida ») et où cela devient potentiellement dangereux pour l’interprète ! Je dirai donc qu’il faut ici un soprano « consistant » (sic !)

H. C. : Ma question va plus loin… Si vous aviez la possibilité de chanter le rôle d’Elena voire les deux rôles dans la même soirée, vous seriez prête à relever le défi ?
C. I. :
Je crois que tout réside dans la manière dont vous abordez une partition : il est nécessaire selon moi d’aborder ces ouvrages de la « Giovane Scuola » avec une idée précise et saine du style vocal du Bel Canto même s’il est évident que l’on ne peut pas chanter Donizetti comme l’on chanterait Mascagni ! Pour répondre plus directement à votre question, oui, le rôle d’Elena est tout à fait dans mes possibilités !
Une chose est certaine en tout cas  : ce rôle de Margherita – pour lequel Christophe Ghristi m’avait sollicitée dès 2017 – arrive à point nommer dans mon évolution vocale et je suis totalement comblée de pouvoir l’aborder à Toulouse parmi une équipe de grande qualité, avec un orchestre et un chœur (y compris pour les voix d’enfants !) absolument exceptionnels !

Propos recueillis et traduits de l’italien par Hervé Casini

———————————————————-

[1] Rendu en particulier célèbre au xxe siècle par l’interprétation de Magda Olivero.

Chiara Isotton - “Pace, pace mio Dio”, La forza del destino (Giuseppe Verdi)
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Chiara Isotton
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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