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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Jenufa au Capitole : violence et résilience

par Sabine Teulon Lardic 22 avril 2022
par Sabine Teulon Lardic 22 avril 2022

© Mirco Magliocca

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Au Capitole, Jenůfa de Janáček, reprise de la production de Nicolas Joel, est un succès tant la violence du drame bouleversant se conjugue à la résilience. Contournant les défections d’artistes, Catherine Hunold (la Sacristine), Cécile Galois (la Grand-mère) sauvent les représentations en investissant leur rôle juste avant le début des répétitions ! Dans sa prise du rôle-titre, Marie-Adeline Henry affirme sa sensibilité avec une vaillance vocale à toute épreuve. Aussi, la gratitude du public toulousain s’exprime lors des applaudissements.

Exprimer avec humanité la violence sociale qui conduit à l’infanticide

En adaptant le drame de sa jeune compatriote Gabriela Preissovà (Její Pastorkyňa), inspiré d’un infanticide survenu en Moravie, Leoš Janáček (1854 – 1928) souhaite ancrer son 3e opéra dans la culture de sa région, alors encore sous le joug austro-hongrois. La création de Jenůfa au théâtre de Brno (1904) n’est pas des plus retentissantes au vu de l’audace narrative et musicale. Lorsque l’œuvre est éditée par le fournisseur des opéras de l’Empire (Universal edition), Jenůfa est alors joué au Théâtre national de Prague (1916), en traduction germanique après la Grande Guerre, et tardivement exportée en Europe dans les années 1960.

Si ses homologues tchèques, Smetana et Dvorak, ont privilégié l’histoire ou la légende pour leurs opéras, Janáček ose affronter la souffrance des êtres de chair et de sang, se débattant dans des codes sociaux ancestraux. Le matriarcat rural est ici à l’honneur, avant la personnification d’héroïnes qui jalonnent ses chefs-d’œuvre lyriques, de Kátya Kabanová à la prostituée de La Maison des morts. Les trois fortes femmes qui habitent le drame de Jenůfa  – la Grand-mère, la Sacristine, Jenufa – forment une organisation matrilinéaire en souffrance qui se heurte aux codes de l’honneur villageois (la virginité d’une fiancée) et à la faiblesse des hommes. Celle des demi-frères, amoureux de la belle morave, déclenche effectivement le drame : le riche meunier Števa, un flambeur, abandonne la fille-mère ; le jaloux Laca lacère son visage …

Sans chercher la transposition, la mise en scène de Nicolas Joel ( 1953-2020 , ancien directeur du Capitole avant l’Opéra de Paris, et la scénographie d’Ezio Frigerio (1930-2022), son complice lombardien, s’enracinent dans le réalisme social et paysager d’un moulin morave. Le dispositif unique d’une géante roue de moulin et d’un plafond cyclopéen de pierre symbolise tout à la fois le poids des traditions sur le devenir des villageois et le cycle saisonnier. En effet, le drame balaie le cycle, depuis l’été du 1er acte vers l’hiver de l’infanticide (2e acte) ; le printemps de la régénérescence de Jenufa est celui de son pardon à la Sacristine meurtrière et à son fiancé Laca. Sous la roue suintante du moulin, les éclairages heurtés (Vinicio Cheli) transforment le tracé d’une rivière centrale en eau motrice (bleu), en sang de l’infanticide (rouge) ou bien surmontent ce tracé d’une passerelle oblique au dernier acte. C’est au cours de celui-ci que le pacte de réconciliation se construit après le coup de théâtre des aveux de la Sacristine face à la communauté. En se résolvant, les tensions permettent à Jenufa de prêcher la résilience, une incarnation « de la Grâce » selon l’interprétation de Nicolas Joel (interview du magazine Vivace !).

Entre-temps, les étapes tragiques d’une triple peine affectant Jenůfa  – sa blessure par l’amoureux jaloux, l’abandon du fiancé géniteur, l’infanticide de son bébé commis par la mère adoptive – sont les vecteurs de climax conduits au scalpel par le compositeur et acquérant un relief expressionniste dans cette production. Pour autant, la ferveur des scènes religieuses et les deux tableaux villageois festifs ne sont pas minorés. Dans les costumes néo-moraves (Franca Squarciapino), le retour des conscrits (1er acte) et la noce de Jenufa (3e acte) forment de réjouissants tableaux, cependant tamisés par le nuancier blanc-gris-noir des vêtements. Les danses scandées ou sautées virevoltent avec frénésie sur l’espace scénique, magnifiées par l’emprunt musical ethnographique (fruit du travail de Janáček avec le folkloriste F. Bartos) … et par les choristes du Capitole en jambe !

Les Artistes lyriques

Dans le drame villageois, la trilogie générationnelle du matriarcat est puissamment incarnée par des chanteuses françaises exceptionnelles. Incarnant avec autant d’humanité que de violence le rôle terrifiant de Kostelnička (la Sacristine), Catherine Hunold irradie d’autorité (1er acte), de doute religieux (sa prière sur les pizzicati de violoncelles) puis d’hallucinations lors de l’infanticide. Ici, sa démence mise à nu se concentre sur toutes les modalités vocales (graves poitrinés, aigus au laser jusqu’au contre-si), du beau chant jusqu’aux imprécations parlando. En accord avec la violence de son geste, le plafond cyclopéen de pierre s’abaisse sur les deux femmes isolées, Jenufa ayant chanté « C’est comme si une pierre m’écrasait ». Dans les plis et replis de la psyché d’une victime qui ne s’avoue pas vaincue, Marie-Adeline Henry assure une prise de rôle en Jenůfa qui fera date par sa vision d’une forte figure, à l’instar de sa composition en Tatiana  (Eugène Onéguine) à l’Opéra de Nice. Ici, la véhémence face à son compagnon ivrogne (1er acte) étincelle par la puissance des aigus et le tranchant de la prononciation tchèque qu’elle a travaillée avec la cheffe Irène Kudela. A contrario, la douceur de sa prière à la vierge « Salut ô Reine » (2e acte) et l’expression souveraine du pardon conclusif véhiculent une émotion soutenue. Le réalisme de la Grand-Mère Buryjovka, en fichu et tablier, est superbement incarné par Cécile Galois, dont le mezzo est d’une belle rondeur. Réunissant les chanteuses et le chœur, l’ensemble « Chaque coupe doit se forger dans la souffrance » confère une amplitude indéniable à l’œuvre.

Du côté des hommes, le ténor roumain Marius Brenciu (Laca Klemeň) déploie progressivement la palette de nuances, depuis la valse chantée vers la brutalité de la lacération, et s’humanise lors du mariage avec Jenufa. Crédible scéniquement, le ténor mexicain Mario Rojas (Števa) pourrait être davantage mordant. Quant à l’honnête prestation du baryton Jérôme Boutillier (contremaître / Maire), les scènes françaises l’ont connu plus convaincant (récemment dans Hamlet de Thomas à Saint-Étienne).

Interprétant l’adolescent Jano, le soprano Sara Gouzy est d’une juste fraicheur juvénile, tandis que les prestations de la mezzo Éléonore Pancrazi (Barena), des élégantes soprani Victoire Bunel (Karolka), Mireille Delunsch (femme du Maire) assurent pleinement la diversité des profils féminins dans l’écriture de Janáček. La liesse vocale et scénique du Chœur du Capitole (dir. Gabriel Bourgoin) répond à la mise en scène réaliste du drame. Tous restituent le projet innovant de Janáček qui traduit « comment l’âme humaine se révèle dans le langage parlé – tantôt en conversation intime, tantôt abattue et apeurée, ou encore austère dans la contradiction mordante de la passion. » (1907).

La puissance poétique de l’orchestre de Janacek

Si la langue tchèque dicte les mouvements de la vocalité au compositeur, la puissance de l’orchestration est d’une expressivité permanente. Le tissu orchestral est d’une richesse de coloris et d’une inventivité harmonique singulières. Il diffère de ceux contemporains de Richard Strauss ou de Gustav Mahler (d’origine bohémienne également) par le rayonnement de la modalité et l’envoutement des ostinati. Comme Stravinsky dans les ballets de la période russe, Janáček opte pour la répétition plutôt que pour le développement des motifs. Cette visée s’accorde à la représentation d’une culture morave, sorte d’écosystème où le bourgeon d’un motif-timbre (hautbois de Jenufa accouchée, arpèges de harpe pour le pardon final) éclot puis étend ses ramifications. Dans l’intimité poignante du violon solo, les ramifications suggérant la vie fauchée du nourrisson bâtard dévoilent la souffrance du compositeur ayant perdu successivement son fils et sa fille, avant et pendant la genèse de l’œuvre.

Sous la baguette de Florian Krumpöck, actuel chef de l’Orchestre de Chambre du Luxembourg, cette richesse déferle de la fosse comme un long poème symphonique qui unifie chaque acte. L’excellence de l’orchestre national de Toulouse y contribue, notamment dans sa métamorphose en orgue géant au tableau final. La maîtrise de l’équilibre entre fosse et plateau est actée au 1er acte, qui tournoie autour des claquements du marimba (clavier de lames de bois frappées) symbolisant tout à la fois les stries temporelles et le cliquetis du moulin. Elle est moins perceptible lors des actes suivants où les voix sont poussées à l’intensité pour lutter avec l’orchestration.

Au Capitole de Toulouse, la densité orchestrale des opéras de Wagner (Parsifal), de Dukas (Ariane et Barbe-bleue), de Strauss (Elektra) ou de Ponchielli (La Gioconda) est une fête permanente !

Les artistes

Kostelnička Buryjovka (la Sacristine) : Catherine Hunold
Jenůfa : Marie-Adeline Henry
Laca Klemeň : Marius Brenciu
Števa Buryja : Mario Rojas
Grand-mère Buryjovka : Cécile Galois
Le contremaître / le Maire : Jérôme Boutillier
La femme du Maire : Mireille Delunsch
Karolka : Victoire Bunel
Une Bergère : Svetlana Lifar
 Barena : Éléonore Pancrazi
Jano : Sara Gouzy

Orchestre national du Capitole, Chœur de l’Opéra national du Capitole (dir. Gabriel Bourgoin), dir. Florian Krumpöck

Nicolas Joel, mise en scène ; Christian Carsten reprise de la mise en scène
Ezio Frigerio, décors
Franca Squarciapino, costumes
Vinicio Cheli, lumières

Le programme

Jenůfa

Opéra en trois actes de Leoš Janáček, livret du compositeur d’après Gabriela Preissovà, créé le 21 janvier 1904 au Théâtre national de Brno.

Représentation du mercredi 20 avril 2022, Capitole de Toulouse

 

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marie-adeline henryCatherine HunoldJérome BoutillierNicolas JoëlFlorian Krumpöck
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazzetto Bru Zane.

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