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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Jenufa au Capitole : violence et résilience

par Sabine Teulon Lardic 22 avril 2022
par Sabine Teulon Lardic 22 avril 2022

© Mirco Magliocca

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Au Capitole, Jenůfa de Janáček, reprise de la production de Nicolas Joel, est un succès tant la violence du drame bouleversant se conjugue à la résilience. Contournant les défections d’artistes, Catherine Hunold (la Sacristine), Cécile Galois (la Grand-mère) sauvent les représentations en investissant leur rôle juste avant le début des répétitions ! Dans sa prise du rôle-titre, Marie-Adeline Henry affirme sa sensibilité avec une vaillance vocale à toute épreuve. Aussi, la gratitude du public toulousain s’exprime lors des applaudissements.

Exprimer avec humanité la violence sociale qui conduit à l’infanticide

En adaptant le drame de sa jeune compatriote Gabriela Preissovà (Její Pastorkyňa), inspiré d’un infanticide survenu en Moravie, Leoš Janáček (1854 – 1928) souhaite ancrer son 3e opéra dans la culture de sa région, alors encore sous le joug austro-hongrois. La création de Jenůfa au théâtre de Brno (1904) n’est pas des plus retentissantes au vu de l’audace narrative et musicale. Lorsque l’œuvre est éditée par le fournisseur des opéras de l’Empire (Universal edition), Jenůfa est alors joué au Théâtre national de Prague (1916), en traduction germanique après la Grande Guerre, et tardivement exportée en Europe dans les années 1960.

Si ses homologues tchèques, Smetana et Dvorak, ont privilégié l’histoire ou la légende pour leurs opéras, Janáček ose affronter la souffrance des êtres de chair et de sang, se débattant dans des codes sociaux ancestraux. Le matriarcat rural est ici à l’honneur, avant la personnification d’héroïnes qui jalonnent ses chefs-d’œuvre lyriques, de Kátya Kabanová à la prostituée de La Maison des morts. Les trois fortes femmes qui habitent le drame de Jenůfa  – la Grand-mère, la Sacristine, Jenufa – forment une organisation matrilinéaire en souffrance qui se heurte aux codes de l’honneur villageois (la virginité d’une fiancée) et à la faiblesse des hommes. Celle des demi-frères, amoureux de la belle morave, déclenche effectivement le drame : le riche meunier Števa, un flambeur, abandonne la fille-mère ; le jaloux Laca lacère son visage …

Sans chercher la transposition, la mise en scène de Nicolas Joel ( 1953-2020 , ancien directeur du Capitole avant l’Opéra de Paris, et la scénographie d’Ezio Frigerio (1930-2022), son complice lombardien, s’enracinent dans le réalisme social et paysager d’un moulin morave. Le dispositif unique d’une géante roue de moulin et d’un plafond cyclopéen de pierre symbolise tout à la fois le poids des traditions sur le devenir des villageois et le cycle saisonnier. En effet, le drame balaie le cycle, depuis l’été du 1er acte vers l’hiver de l’infanticide (2e acte) ; le printemps de la régénérescence de Jenufa est celui de son pardon à la Sacristine meurtrière et à son fiancé Laca. Sous la roue suintante du moulin, les éclairages heurtés (Vinicio Cheli) transforment le tracé d’une rivière centrale en eau motrice (bleu), en sang de l’infanticide (rouge) ou bien surmontent ce tracé d’une passerelle oblique au dernier acte. C’est au cours de celui-ci que le pacte de réconciliation se construit après le coup de théâtre des aveux de la Sacristine face à la communauté. En se résolvant, les tensions permettent à Jenufa de prêcher la résilience, une incarnation « de la Grâce » selon l’interprétation de Nicolas Joel (interview du magazine Vivace !).

Entre-temps, les étapes tragiques d’une triple peine affectant Jenůfa  – sa blessure par l’amoureux jaloux, l’abandon du fiancé géniteur, l’infanticide de son bébé commis par la mère adoptive – sont les vecteurs de climax conduits au scalpel par le compositeur et acquérant un relief expressionniste dans cette production. Pour autant, la ferveur des scènes religieuses et les deux tableaux villageois festifs ne sont pas minorés. Dans les costumes néo-moraves (Franca Squarciapino), le retour des conscrits (1er acte) et la noce de Jenufa (3e acte) forment de réjouissants tableaux, cependant tamisés par le nuancier blanc-gris-noir des vêtements. Les danses scandées ou sautées virevoltent avec frénésie sur l’espace scénique, magnifiées par l’emprunt musical ethnographique (fruit du travail de Janáček avec le folkloriste F. Bartos) … et par les choristes du Capitole en jambe !

Les Artistes lyriques

Dans le drame villageois, la trilogie générationnelle du matriarcat est puissamment incarnée par des chanteuses françaises exceptionnelles. Incarnant avec autant d’humanité que de violence le rôle terrifiant de Kostelnička (la Sacristine), Catherine Hunold irradie d’autorité (1er acte), de doute religieux (sa prière sur les pizzicati de violoncelles) puis d’hallucinations lors de l’infanticide. Ici, sa démence mise à nu se concentre sur toutes les modalités vocales (graves poitrinés, aigus au laser jusqu’au contre-si), du beau chant jusqu’aux imprécations parlando. En accord avec la violence de son geste, le plafond cyclopéen de pierre s’abaisse sur les deux femmes isolées, Jenufa ayant chanté « C’est comme si une pierre m’écrasait ». Dans les plis et replis de la psyché d’une victime qui ne s’avoue pas vaincue, Marie-Adeline Henry assure une prise de rôle en Jenůfa qui fera date par sa vision d’une forte figure, à l’instar de sa composition en Tatiana  (Eugène Onéguine) à l’Opéra de Nice. Ici, la véhémence face à son compagnon ivrogne (1er acte) étincelle par la puissance des aigus et le tranchant de la prononciation tchèque qu’elle a travaillée avec la cheffe Irène Kudela. A contrario, la douceur de sa prière à la vierge « Salut ô Reine » (2e acte) et l’expression souveraine du pardon conclusif véhiculent une émotion soutenue. Le réalisme de la Grand-Mère Buryjovka, en fichu et tablier, est superbement incarné par Cécile Galois, dont le mezzo est d’une belle rondeur. Réunissant les chanteuses et le chœur, l’ensemble « Chaque coupe doit se forger dans la souffrance » confère une amplitude indéniable à l’œuvre.

Du côté des hommes, le ténor roumain Marius Brenciu (Laca Klemeň) déploie progressivement la palette de nuances, depuis la valse chantée vers la brutalité de la lacération, et s’humanise lors du mariage avec Jenufa. Crédible scéniquement, le ténor mexicain Mario Rojas (Števa) pourrait être davantage mordant. Quant à l’honnête prestation du baryton Jérôme Boutillier (contremaître / Maire), les scènes françaises l’ont connu plus convaincant (récemment dans Hamlet de Thomas à Saint-Étienne).

Interprétant l’adolescent Jano, le soprano Sara Gouzy est d’une juste fraicheur juvénile, tandis que les prestations de la mezzo Éléonore Pancrazi (Barena), des élégantes soprani Victoire Bunel (Karolka), Mireille Delunsch (femme du Maire) assurent pleinement la diversité des profils féminins dans l’écriture de Janáček. La liesse vocale et scénique du Chœur du Capitole (dir. Gabriel Bourgoin) répond à la mise en scène réaliste du drame. Tous restituent le projet innovant de Janáček qui traduit « comment l’âme humaine se révèle dans le langage parlé – tantôt en conversation intime, tantôt abattue et apeurée, ou encore austère dans la contradiction mordante de la passion. » (1907).

La puissance poétique de l’orchestre de Janacek

Si la langue tchèque dicte les mouvements de la vocalité au compositeur, la puissance de l’orchestration est d’une expressivité permanente. Le tissu orchestral est d’une richesse de coloris et d’une inventivité harmonique singulières. Il diffère de ceux contemporains de Richard Strauss ou de Gustav Mahler (d’origine bohémienne également) par le rayonnement de la modalité et l’envoutement des ostinati. Comme Stravinsky dans les ballets de la période russe, Janáček opte pour la répétition plutôt que pour le développement des motifs. Cette visée s’accorde à la représentation d’une culture morave, sorte d’écosystème où le bourgeon d’un motif-timbre (hautbois de Jenufa accouchée, arpèges de harpe pour le pardon final) éclot puis étend ses ramifications. Dans l’intimité poignante du violon solo, les ramifications suggérant la vie fauchée du nourrisson bâtard dévoilent la souffrance du compositeur ayant perdu successivement son fils et sa fille, avant et pendant la genèse de l’œuvre.

Sous la baguette de Florian Krumpöck, actuel chef de l’Orchestre de Chambre du Luxembourg, cette richesse déferle de la fosse comme un long poème symphonique qui unifie chaque acte. L’excellence de l’orchestre national de Toulouse y contribue, notamment dans sa métamorphose en orgue géant au tableau final. La maîtrise de l’équilibre entre fosse et plateau est actée au 1er acte, qui tournoie autour des claquements du marimba (clavier de lames de bois frappées) symbolisant tout à la fois les stries temporelles et le cliquetis du moulin. Elle est moins perceptible lors des actes suivants où les voix sont poussées à l’intensité pour lutter avec l’orchestration.

Au Capitole de Toulouse, la densité orchestrale des opéras de Wagner (Parsifal), de Dukas (Ariane et Barbe-bleue), de Strauss (Elektra) ou de Ponchielli (La Gioconda) est une fête permanente !

Les artistes

Kostelnička Buryjovka (la Sacristine) : Catherine Hunold
Jenůfa : Marie-Adeline Henry
Laca Klemeň : Marius Brenciu
Števa Buryja : Mario Rojas
Grand-mère Buryjovka : Cécile Galois
Le contremaître / le Maire : Jérôme Boutillier
La femme du Maire : Mireille Delunsch
Karolka : Victoire Bunel
Une Bergère : Svetlana Lifar
 Barena : Éléonore Pancrazi
Jano : Sara Gouzy

Orchestre national du Capitole, Chœur de l’Opéra national du Capitole (dir. Gabriel Bourgoin), dir. Florian Krumpöck

Nicolas Joel, mise en scène ; Christian Carsten reprise de la mise en scène
Ezio Frigerio, décors
Franca Squarciapino, costumes
Vinicio Cheli, lumières

Le programme

Jenůfa

Opéra en trois actes de Leoš Janáček, livret du compositeur d’après Gabriela Preissovà, créé le 21 janvier 1904 au Théâtre national de Brno.

Représentation du mercredi 20 avril 2022, Capitole de Toulouse

 

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marie-adeline henryCatherine HunoldJérome BoutillierNicolas JoëlFlorian Krumpöck
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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