Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

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      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

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      Emilio SAGI

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      Mise en scène

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

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      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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Les festivals de l’été – Tristan und Isolde à Aix – ou l’esthétique du coïtus interruptus

par Nicolas Darbon 16 juillet 2021
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Crédit photos : © Jean-Louis Fernandez

Nina Stemme brille de mille feux au-dessus d’une mise en scène se voulant « postmoderne »

Il est difficile de porter un jugement négatif sur la musique parce que c’est Tristan, et cela suffit. Si rien ne vous plaît, fermez les yeux, et écoutez (ce qui est souhaitable de faire pour cette représentation) : vous serez emporté malgré vous. Il faudrait vraiment que l’interprétation soit exécrable pour que l’opéra de Wagner ne nous enchante pas… Mais à Aix, chanteurs et orchestre sont au rendez-vous.

Le chant de l’Étoile

L’Isolde de la suédoise Nina Stemme est tellement au-dessus du lot qu’il faut parler d’Isolde, und Tristan. D’une puissance monumentale, sa voix de soprano dramatique, non loin de la couleur d’une mezzo, est également chaude et homogène, jeune et énergique, au vibrato certes large mais sans excès, jouant de la douceur comme de la colère. Séduisante et majestueuse en robe rouge puis blanche dans les derniers actes, elle plane au-dessus de Tristan également pour sa crédibilité scénique.

En effet, le ténor Stuart Skelton n’incarne pas ce « remarquable » et « sublime » personnage de Tristan, tel que décrit par Isolde, au début ; il apparaît surtout comme un anti-Tristan, sans parler de son attitude suffisante et creuse, que seule une mise en scène autodestructrice paraît justifier. On comprend alors la nécessité du philtre d’amour pour rendre possible les embrassades… Pourtant, son rôle est joué avec conviction et finesse, exposant de multiples sentiments contradictoires, surtout au début de l’acte III, au moment de son agonie, et son art magnifique du legato, ses pianos (sur « Soupire, mon enfant », au début), ses graves suffisamment charnus, ne sont pas ridicules face au magnétisme d’Isolde.

À la même hauteur vocale et scénique, le baryton basse autrichien Josef Wagner, dans le rôle de Kurwenal, écuyer de Tristan, ne peut guère prendre la lumière, mais sa présence et sa qualité sont remarquables de bout en bout. À un degré moindre, la suivante d’Isolde, au cœur de l’action (pour avoir inversé les philtres de mort et d’amour), Brangäne, est incarnée par une Jamie Barton inspirée et dynamique, mais dont la palette de mezzo est pâle (et surtout inégale) comparée à sa maîtresse… Le long monologue du roi Marke dans l’acte II régénère l’ambitus général de la partition grâce à la voix de basse de Franz-Josef Selig, imposante, timbrée, mais au vibrato trop large. Quant au Melot de Dominic Sedgwick, il est meilleur dans les nuances que dans les fortissimos.

Le LSO dirigé par Simon Rattle a rempli bravement son office. Il existe une relation d’amour entre le public aixois et le chef britannique, vu les salves d’applaudissement à chaque interlude, à chaque entrée et salutation, pour toutes les prestations au Festival. Il est évident que l’orchestre se donne avec une énergie et une rigueur qui assurent une solidité à toute l’œuvre. Cependant, le « mort d’Isolde » n’a pas été à la hauteur, démunie de la plastique sonore et de la fièvre, des effluves incessantes qui doivent nous engloutir dans un état d’hypnose. Le chef rapporte pourtant qu’un mot de Bernard Haitink l’a marqué : « Ce n’est plus de la musique… c’est autre chose ». Dans ce final, nous avons de la musique, et pas cette autre chose ; une sorte d’exécution plate, à l’image de la mise en scène – la musique comme victime d’une manipulation castratrice qui se déroule plus haut, sur les planches.

La mise en scène ou la haine du poétique

L’idée générale de la mise en scène paraît être une mise en opposition du prosaïque et du poétique ; ou plutôt : une destruction du poétique par le prosaïque. L’ouverture, les interludes transcendants, romantiques, religieux, érotiques, l’auditeur ne peut pas les écouter sans être perturbé par un plateau éclairé où s’agitent des fêtards, des gamins, etc. qui font des bruits divers (jet d’une poupée par terre, par exemple). La mort d’Isolde qui nous tire vers l’au-delà, cette fois nous laisse dans le métro pendant une heure ; l’image finale étant la station « Chatelet », Isolde debout comme un I.

Quelle est l’idée profonde justifiant cette mise à mort du poétique ? Une dérive de notre époque, qui verse dans un criticisme et un relativisme corrosifs et narcissiques, jusqu’à la cancel culture, et pour laquelle la magie wagnérienne et toute sa symbolique seraient à déconstruire et à détruire ? Si les décors sont très bien conçus, le chœur wagnérien est mis au rencard (en « off », et pas même appelé à saluer à la fin) et les invraisemblances se multiplient. Dans l’acte III, Tristan est poignardé et se vide de son sang pendant une heure dans une rame de métro, mais personne ne s’y intéresse… On passe abruptement d’un second plan urbain à un plan maritime dans l’acte I (on suppose être sur un bateau dans une ville… et hop, sur la mer…) ; on regarde la mer alors qu’on est… dans le métro parisien, Porte des Lilas. Dans ce cas, pourquoi ne pas se placer dans le métro marseillais ? Ah oui… c’est la province, c’est médiocre. Le thème écologique n’est pas exploité : le cor anglais, symbole central, au solo interminable, est relégué dans un wagon à faire la manche ; sa magie, si chère à Rattle, est attaquée.

Qu’a voulu dire le metteur en scène ? Selon Simon Stone (propos dans le programme), la philosophie wagnérienne repose sur le désir sexuel, pris dans la dialectique orgasme / vide post-coïtal, i.e. la mort. Plus loin, il parle de postmodernité, de fragmentation du récit, de « mythologie fallacieuse », d’« escapisme » ; il veut montrer des hommes imparfaits, briser « la façade ». Il tue en effet Tristan avec efficacité. Il considère que coexistent Leidenschaft (passion débordante) et Leiden (tristesse), y compris dans l’ouverture ; il pense que Wagner lui-même procède toujours par un travail de sape.

Bref, la mise en scène nous emmène dans un very bad trip : le voyage que l’on souhaitait chamanique, une transe wagnérienne, est devenu un prosaïque huis clos dans le métro parisien. Si cette désacralisation, cette émasculation, paraissent contestables bien que « contemporaines », il est vrai que Stone apporte de la complexité aux désirs et actions des protagonistes sur les plans temporels notamment. Heureusement, au-dessus brille une étoile flamboyante : Nina Stemme ! Une seule Voix est présente, et le monde est repeuplé ! Le public a largement applaudi la représentation, mais le metteur en scène n’est pas venu saluer. Public écartelé entre le coïtus interruptus postmoderne et l’archaïque orgasme lyrique…

Les artistes

Tristan   Stuart Skelton
Le roi Marke    Franz-Josef Selig
Kurwenal   Josef Wagner
Melot   Dominic Sedgwick
Isolde   Nina Stemme
Brangäne   Jamie Barton

London Symphony Orchestra, dir. Simon Rattle
Mise en scène : Simon Stone

Le programme

Opéra (action en trois actes) de Richard Wagner, livret de Richard Wagner, créé le 10 juin 1865 au théâtre royal de la cour de Bavière à Munich

Festival d’Aix en Provence, représentation du 11 juillet 2021

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Nina StemmeStuart SkeltonJosef WagnerJamie BartonFranz-Josef SeligDominic SedgwickSimon RattleSimon Stone
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Nicolas Darbon

Nicolas Darbon est maître de conférences (HDR) à Aix-Marseille Université. Avant sa carrière universitaire, il a été , il a été pendant plus de vingt ans professeur de musique en collèges-lycées. Spécialiste de la musique des XXe-XXIe siècles, il a organisé de nombreux colloques. Il coordonne le Groupe de recherche sur la musique (GRiiiM), encadre le Journal du GRiiiM et les journées d'études organisées aux Antilles. Parmi ses derniers livres Musique et Littérature en Guyane : explorer la transdiction, publié en 2018 chez Garnier Classiques ; ainsi que Les Musiques du chaos ; Dutilleux... du cristal à la nuée, Messiaen... les sons impalpables du rêve, Musica y Complejidad. Il contribue à l'Histoire de l'opéra français publié chez Fayard, à L'Avant-scène opéra, et rédige de nombreux articles sur l'opéra. Il est compositeur et président de Millénaire III éditions.

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