Manuel de Falla à Angers Nantes Opéra : comme un air d’Andalousie aux Pays de la Loire !

Après l’embrasement mystique de L’Amour sorcier, La Vie brève fait figure de contrepoint réaliste. Pour cette fresque tragique où se mêlent amours tragiques, drame social et fatalité, Angers Nantes Opéra a réuni une distribution  globalement cohérente et homogène.

Patricia Petibon, en Salud, divise cependant. Son investissement dramatique est indéniable, et sa présence incontestable ; mais la voix, parfois inégale, peine à imposer l’autorité que requiert le rôle. Les aigus se montrent incertains, le médium manque d’assise, et l’ensemble se révèle trop fragmenté pour rendre justice à la continuité émotionnelle du personnage. On apprécie toutefois l’implication et la sincérité expressive, deux qualités qui lui vaudront un accueil favorable de la part du public.

Face à elle, Carlos Natale campe un Paco solide, vocalement sûr et stylé, à la fois séduisant et brutal — un équilibre difficile qu’il trouve avec justesse. Jean-Luc Ballestra, en Oncle Sarvaor, impressionne par la plénitude et la projection de son timbre, immédiatement théâtral.

Le deuxième acte, moment charnière du drame, se distingue par l’apparition de la cantaora Laura Gallego-Gabezas, accompagnée du talentueux guitariste Hervé Merlin. Leur intervention apporte une authenticité et une tension émotionnelle saisissantes : soudain, la frontière entre opéra et flamenco s’abolit, et la scène devient un espace de vérité brute. On mesure ici à quel point Falla, par cette insertion du chant populaire, avait su anticiper les hybridations musicales à venir.

Le chœur, souvent utilisé dans la partition comme un commentaire dramatique, se montre exemplaire d’équilibre et de justesse expressive. Mention spéciale aux interventions solistes, étonnantes d’assurance et de justesse dans leurs courtes interventions, notamment celles de Seungmin Choi (Voix dans la forge) et de Pablo Castillo Carrasco (Manuel).