Odéon de Marseille : Les Noces de Figaro, de Beaumarchais à Mozart

Pari osé que cette reprise de ces Noces mozartiennes données dans pratiquement la même distribution à l’Opéra de Massy en 2018. Ce pari consiste dans un premier temps à opter pour une version chambriste, car le choix est fait ici d’un orchestre réduit à sa plus simple expression (moins de quinze musiciens), dont seulement quatre pupitres de vents, sans percussions ni continuo ou clavecin. De fait les récitatifs sont remplacés par des extraits de la pièce de Beaumarchais donnés sans transition en français avec les airs de l’opéra, ce qui est un peu perturbant. Les décors sont d’une grande laideur. Ils sont  constitués, pour les quatre actes, des mêmes panneaux de bois, d’un lit et de fauteuils ; d’une simple toile peinte en fond de scène, représentant un ciel nuageux, éclairée tantôt en bleu tantôt en rouge. Cela n’a que peu d’importance, dans la mesure où cela nous permet de nous concentrer surtout sur les voix.

Pour cette nouvelle soirée de l’Opéra Éclaté, on assiste à étonnante transition d’un premier acte plat à tous points de vue, tant dans la diction que dans l’interprétation des airs ou le jeu de scène, pour évoluer rapidement dès le deuxième acte vers des instants de pure beauté vocale.

Le baryton français Jean-Gabriel Saint-Martin, aux faux airs de Ludovic Tézier, interprète le rôle de Figaro avec une décontraction naturelle qui convient parfaitement au personnage. Sa projection  vocale est de toute beauté et d’une puissance confondante, presque trop forte par moments pour un orchestre de douze musiciens. « Non più andrai » est un peu décevant, mais à l’image des interventions de tous les interprètes qui, au premier acte,  semblent chercher leurs marques… On retiendra surtout « Aprite un po’ quegli occhi » du quatrième acte, une pure merveille, ainsi que son duo truculent avec le comte à la fin du deuxième acte : un petit bijou.

La soprano Judith Fa, qui a fait ses classes à la Maîtrise de Radio France, incarne une Suzanne toute en retenue. La voix très précise et naturellement puissante fait entendre un chant particulièrement maîtrisé. On retiendra de savoureux moments : « Aprite, presto, aprite » avec Chérubin au deuxième acte, « Crudel ! Perchè finora farmi languir così ? » avec le Comte au troisième. Mais surtout le duo avec la Comtesse « Che soave zeffiretto », tout en équilibre parfait avec les instrumentistes, est un de ces moments du pur bonheur qu’on aimerait ne voir jamais finir.