Musicalement, nous confirmons une nouvelle fois la très bonne impression produite par l’Orchestre de l’Opéra Royal, déjà constatée à plusieurs reprises ces derniers temps – et notamment tout récemment à l’occasion des représentations d’Eugène Onéguine ou d’Otello (les cordes en particulier possèdent un velouté et une homogénéité très appréciables). Oksana Lyniv tire le meilleur profit de cette formation, avec une direction jouant pleinement des contrastes d’ambiances, capable de poésie et de légèreté mais cédant aussi avec efficacité (et en évitant tout excès) au lyrisme et au pathétisme requis par ces deux œuvres.

Serena Farnochia confère aux rôles de Carmela/Suor Angelica une puissance d’émotion appréciable, la chanteuse et l’actrice s’investissant pleinement dans cette double incarnation, avec une voix bien projetée aux couleurs émouvantes. Ne manque, pour que la performance touche pleinement et sans réserve, qu’un aigu plus assuré (particulièrement sollicité dans Suor Angelica, il contraint parfois la chanteuse à abréger certaines notes que l’on souhaiterait plus longuement tenues) et une capacité à alléger le timbre : la fin de « Senza mamma » est chantée à pleine voix (y compris l’aigu final), quand on aimerait que, sur les mots « Dillo alla mamma, creatura bella », la voix s’amenuise et se fasse fil di voce…

Après une (longue et réussie) parenthèse en tant que soprano, Violeta Urmana est revenue à sa tessiture originelle (elle sera prochainement Amneris à Hambourg, Kostelnička à Berlin, Herodias à Madrid). Si le médium se projette avec moins d’aisance qu’autrefois, l’aigu et le grave ont conservé une belle franchise, et les incarnations des deux personnages qui lui incombent sont parfaitement réussies : dans Mese mariano, une Mère Supérieure autoritaire mais bienveillante ; dans Suor Angelica, une Zia Principessa détestable d’arrogance et d’inflexibilité – même si elle trahit un brin d’émotion lorsqu’elle annonce la mort de l’enfant, rendant ainsi le personnage moins monolithique qu’à l’accoutumée.

Une solide équipe de comprimari contribue au succès de la soirée, au sein de laquelle se distinguent notamment les voix chaleureuses d’Aurore Bureau (La Contessa/La maestra delle novizie), Julie Bailly (Suor Cristina/ La Badessa) et Sarah Laulan (Suor Pazinza/La suora Zelatrice), ainsi que le timbre frais et fruité de Morgan Heyse (Suor Celeste/Suor Genovieffa).

Retrouvez ici le dossier que nous consacrons au Mese mariano de Giordano !