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      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      17 septembre 2023

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      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

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      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      26 septembre 2023

      Compte rendu

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      25 septembre 2023

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      24 septembre 2023

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      20 septembre 2023

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      19 juin 2023

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      26 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      30 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      22 septembre 2023

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      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

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Du Gothique flamboyant à l’Opéra de Nice : La Dame blanche de François Adrien Boïeldieu

par Hervé Casini 23 janvier 2021
par Hervé Casini 23 janvier 2021
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Opéra de Nice : La Dame blanche en version semi-scénique, à découvrir en streaming prochainement !

Triomphe parmi les plus remarquables du répertoire de la salle Favart, de sa création en 1825 à sa… 1675ème soirée à la veille de la Première Guerre Mondiale, La Dame blanche, depuis son retour l’an dernier à l’Opéra-Comique connaît un regain d’intérêt qui, malgré une intrigue peu vraisemblable, tombe sous l’évidence d’une partition à absolument défendre[1].

Entre air du temps et efficacité scénique

Dédiée à la duchesse de Berry par un Boïeldieu aux probables sympathies monarchistes, La Dame blanche, adaptée de Walter Scott, s’inscrit dans la lignée de ce style gothique – ou troubadour – dont le romantisme européen était alors friand.  Dans cette co-production avec l’Opéra-Comique et l’Opéra de Limoges, la scénographie originale signée Pauline Bureau avec la collaboration d’Emmanuelle Roy (décor) et Nathalie Cabrol (vidéo) aurait dû permettre de faire oublier les longueurs souvent incohérentes d’un livret qui n’est, pour nous, pas du meilleur Eugène Scribe, en faisant constamment voyager le spectateur entre rêve et réalité, le plongeant dans une fantasmagorie très esthétique et se permettant même, à l’occasion, quelques beaux tours de magie signés Benoît Dattez. La crise sanitaire étant passée par là, les décors – et une partie des costumes – sont donc restés à Paris obligeant Valérie Nègre, dans sa reprise de la production, à faire assaut de – bonnes – idées et à salutairement réduire les dialogues parlés ! De fait, dans cette version niçoise semi-scénique, à l’exception de quelques kilts et autres bruitages (vent, tonnerres et éclairs), la couleur locale laisse davantage la place à une sorte de work in progress où les solistes s’habillent sur le plateau pendant la brillante ouverture – composée par un certain… Adolphe Adam, alors élève du compositeur – s’adonnent à quelques exercices vocaux pendant « l’entracte » et, assis autour de la scène, assistent aux numéros chantés de leurs collègues. C’est finalement à un autre spectacle que celui donné l’an dernier à Paris que l’on assiste et ce que l’on perd ici en romantisme est peut-être gagné en efficacité scénique, dans une intrigue souvent invraisemblable en dépit d’un point de départ intéressant et inspiré à Boïeldieu, au-delà de l’Ecosse de Scott, par le souvenir de ces familles d’émigrés qui, sous la Restauration, récupérèrent certains de leurs biens confisqués à la Révolution, parfois avec l’aide de leurs anciens métayers…

Un ouvrage à l’écriture musicale accomplie

Ce qui marque avant tout l’auditeur qui découvrirait la partition, c’est le brillant et l’éclat d’une œuvre qui faisait l’admiration d’un Carl Maria Von Weber auquel elle fait irrésistiblement penser, avec son mélange de fraîcheur mélodique et d’énergie distinguée. Pas d’effets démonstratifs superflus dans cette musique où tout est écrit avec le plus grand soin, faisant de cet ouvrage un modèle du genre, de l’air d’entrée de Georges Brown « Ah ! quel plaisir d’être soldat » à l’air d’Anna au dernier acte « Comme aux jours de mon jeune âge », en passant par le concertato de la fin de l’acte II « Oh ciel, quel est donc ce mystère ? » et le magnifique ensemble formé par le chœur et le ténor principal où Boïeldieu puise directement son inspiration dans un vieil air écossais, « Robin Adair ».

Une distribution qui tient ses promesses

Sophie Marin-Degor
Luca Lombardo

« À Nice, on aime les voix ! », comme aime à le répéter Bertrand Rossi, le directeur général des lieux. Il est vrai que la relation entre La Dame blanche et le théâtre de la rue St François-de-Paule  commence dès la « saison française » de 1847, à une époque où le Théâtre Royal de la ville, alors italienne, est administré par des directeurs français. L’ouvrage fait ainsi partie du patrimoine génétique musical de l’établissement et la décision de le reprendre, la saison prochaine, en réunissant toutes les conditions scéniques de son succès est évidemment à saluer. D’autant plus que l’on y retrouvera la distribution solide réunie pour ce streaming.

Le couple Jenny-Dickson est particulièrement « incarné » par Sophie Marin-Degor – qui tenait déjà l’emploi salle Favart et continue à parfaitement ciseler sa ballade-tube de l’ouvrage « D’ici, voyez ce beau domaine » – et Luca Lombardo dont on découvre avec plaisir les affinités avec ce répertoire où il est indispensable de disposer d’une voix suffisamment ample et bien projetée. Si le baryton Laurent Kubla, au volume sonore pourtant adapté, est d’une presque trop grande sobriété (mais notre goût n’est-il pas « déformé » par l’évolution de cette typologie vocale ?), on demeure moins convaincu par la performance de Marie Kalinine, dans un emploi certes peu valorisant pour les moyens vocaux et dramatiques de cette belle interprète. Dans un rôle de composition souvent récurrent dans le genre opéra-comique, celui du juge de paix Mac-Irton, Mickael Guedj est totalement adéquat.

Patrick Kabongo (© Michele Monasta)
Amélie Robins

Mais c’est évidemment sur les deux principaux protagonistes, Anna et Georges, que repose avant tout la séduction irrésistible de la partition. À ce stade de sa carrière, Amélie Robins dispose selon nous de l’exact calibre destiné au rôle, celui d’un soprano lyrique-léger à l’aigu certes brillant mais qui doit également avoir de la couleur dans le grave. En outre, l’interprète est toujours très engagé et prend visiblement beaucoup de plaisir à ce type de personnage nimbé d’irréel et de poésie romantique. Quant à Patrick Kabongo, après un début timide, il sait délivrer la leçon de chant qui s’impose ici : maîtrisant les nuances d’une belle palette vocale et le passage en voix mixte pour les nombreux aigus de sa cavatine, ce jeune ténor à l’authentique émission di grazia est également un interprète convaincant, sachant particulièrement bien restituer le côté débonnaire si attachant du personnage.

On retrouve avec grand plaisir l’orchestre philharmonique de Nice et le Chœur de l’Opéra qui, respectivement placés en fond de scène et en loges , n’en occupent pas moins le premier rôle dans cette si exigeante partition, et ce d’autant plus qu’il est dirigé avec un grand souci des contrastes et des couleurs par Alexandra Cravero, une cheffe au parcours et au répertoire opératique déjà impressionnants.

Un spectacle à retrouver en streaming vendredi 29 janvier (voir nos brèves de janvier), et surtout… « en vrai », sur la scène de l’Opéra de Nice où il devrait être repris la saison prochaine, cette fois-ci avec la mise en scène initialement prévue par Pauline  Bureau !

———————————————

[1] Voir le dossier consacré à l’ouvrage et le compte rendu de Sabine Teulon-Lardic à l’occasion des représentations données Salle Favart en février 2020.

Retrouvez Patrick Kabongo en interview ici !

Les artistes

Georges Brown   Patrick Kabongo
Anna   Amélie Robins
Jenny   Sophie Marin-Degor
Gaveston   Laurent Kubla
Marguerite   Marie Kalinine
Dickson   Luca Lombardo
Mac-Irton   Mickael Guedj

Mise en scène Pauline Bureau réalisée par Valérie Nègre
Chœur de l’Opéra de Nice Côte d’Azur, Orchestre Philharmonique de Nice   dir. Alexandra Cravero

Le programme

La Dame blanche

Opéra-comique en trois actes de François Adrien Boïeldieu, livret d’Eugène Scribe d’après Guy Mannering et The Monastery de Walter Scott, crée à l’Opéra-comique, Paris, 10 décembre 1825.

Version semi-scénique
Opéra de Nice – mardi 19 janvier 2021

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Patrick KabongoBoieldieuLa Dame BlancheAmélie Robins
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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