Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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16 mai – Journée internationale du Vivre ensemble : Verdi,...
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Les brèves de Première Loge (14 mai)
TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen adorée… »
OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23
Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides
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      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

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      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

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      1 février 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Ray CHENEZ

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      9 février 2022

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      9 février 2022

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Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

par Hervé Casini 10 août 2020
par Hervé Casini 10 août 2020
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Né à Nice où il a très tôt côtoyé le monde lyrique – son père était directeur administratif de l’Opéra – Bertrand Rossi a passé ces vingt dernières années à l’Opéra National du Rhin où il a dernièrement occupé les fonctions de directeur par intérim, suite au décès brutal d’Eva Kleinitz.
Nous l’avons rencontré alors que sa première saison vient tout juste d’être annoncée.

Vous êtes arrivé à Nice à la fin de l’année dernière dans un contexte sensible ; Vous avez trouvé une institution magnifique mais qui connaissait un certain nombre de difficultés administratives, techniques, managériales…
Quels ont été les premiers jalons amorcés ?
La municipalité m’avait donné « carte blanche » pour remettre à flot une maison de 320 employés qui, depuis quelques années, manquait de visibilité et qu’il fallait réorganiser. Mon premier objectif a donc été de m’attaquer à la refonte de l’organigramme et de redonner confiance à une équipe.

J’ai trouvé à l’Opéra de Nice un potentiel énorme qui, à mon avis, n’est pas utilisé à plein régime : orchestre, artistes des chœurs, danseurs, tous avaient envie de changement. De même, cette maison bénéficie d’ateliers techniques dans un espace formidable, la Diacosmie (ndlr : centre de production de l’Opéra de Nice qui regroupe, dans un même bâtiment, les fonctions d’étude, de construction, de création, de stockage et de répétition), mais qui, paradoxalement, fait très peu de nouvelles productions. J’ai donc souhaité, dès ma première saison, qu’il y ait beaucoup plus de nouvelles productions pour que cet Opéra devienne une maison de création.

Il m’a fallu ensuite fédérer les forces vives du théâtre en restructurant et en mettant les bonnes personnes aux bons niveaux de postes…ce qui n’est pas encore achevé. Cela permettra à terme de disposer d’une base solide afin de proposer un projet plus audacieux et plus ambitieux.

Alors que vous prépariez votre 1ère saison 2020-21 dans laquelle, au moment de votre arrivée,  rien ou presque n’était véritablement finalisé, la crise sanitaire a frappé le monde.  Vous faites partie de ces directeurs de maison d’opéra qui ont très vite réagi par des communiqués aux spectateurs, des publications sur la chaine You Tube… Ou en-est aujourd’hui l’Opéra de Nice, dans un contexte où « le virus est toujours là » ?
Je crois que je suis le premier directeur en France, et peut-être même en Europe, a avoir été nommé en décembre 2019 sans avoir eu aucun titre programmé ni aucun chanteur engagé pour la saison 2020-21 ! Il a fallu en deux mois et demi composer une saison lyrique, chorégraphique et symphonique !

Alors que je prenais progressivement connaissance du théâtre, tout s’est brutalement arrêté. Face à cette situation totalement surréaliste, il a fallu tout d’abord garder le lien avec le personnel qui se retrouvait à la maison. Chaque semaine, et jusqu’au déconfinement, j’ai adressé une lettre aux agents et leur ai proposé de rester actif sur les réseaux sociaux. C’était pour moi quelque chose de très important.

Tout le monde a joué le jeu : musiciens, choristes, danseurs ont envoyé des capsules sur les réseaux sociaux (Instagram, Facebook) : nous avons ainsi été le seul théâtre en France à poster une vidéo par jour – et a obtenir 850 000 vues – voire à compter deux millions de téléspectateurs au JT de 20 h sur TF1, lors d’un reportage sur l’orchestre philharmonique.

Si le confinement a contribué à rallumer la flamme de l’Opéra de Nice c’est que l’envie était bien là ! De fait, le mot d’ordre des institutions municipales de se « réinventer » a été ici particulièrement suivi puisque nous avons été présents, dès cet été, dans la rue, un peu partout… en faisant des spectacles hors-les-murs, en allant à la rencontre des gens.

« À l’Opéra de Nice, tout le monde s’y retrouve ! », tel est le slogan de la saison 2020-21, en ligne depuis le 3 août et que vous présenterez publiquement le 10 septembre. Avec cette saison du « renouveau », ayant l’ambition de « faire bouger les lignes » avec des propositions innovantes, à la modernité affichée sans pour autant se couper de la grande tradition lyrique niçoise, l’Opéra de Nice se crée une nouvelle identité (y compris graphique).
Comment cette nouvelle saison a t-elle-été conçue ? Quels en sont les temps forts ?

Avant même le confinement, je voulais un « slogan », une phrase qui soit en quelque sorte la « marque » de l’Opéra de Nice. Certes,  cette phrase « A l’Opéra de Nice, tout le monde s’y retrouve ! », c’est de la communication mais la communication est importante si elle est faite avec beaucoup d’humanité et si elle traduit bien l’idée, à laquelle je suis très attaché, d’une maison ouverte sur tous, sur tous les quartiers, sur tout ce qui fait société.  C’est ainsi qu’avant même d’avoir réfléchi aux titres des ouvrages à afficher, je voulais aller vers ces différentes programmations « hors-les-murs » (Afterwork, dîners sur scène, veglione, opéra beach…) qui vont contribuer à donner cette « pluridisciplinarité » que je recherche et permettre à l’Opéra de Nice de s’ouvrir.

Pourquoi me direz-vous ? Déjà, parce que, chiffres à l’appui, on a pu constater que lors de la saison 2018-19, l’Opéra de Nice a accueilli 55 000 spectateurs, ce qui en soit est plutôt un bon chiffre. Par comparaison, l’Opéra National du Rhin en accueille, chaque saison, 115 000 alors que Strasbourg a moins d’habitants que Nice. Par contre, si l’on comptabilise Nice et la Métropole, on passe pratiquement à 600 000 habitants, et là le chiffre de 55 000 spectateurs interroge : si beaucoup de niçois et d’habitants de la Métropole ne viennent pas à l’Opéra ce n’est pas parce qu’ils n’aiment pas l’opéra, c’est davantage  parce qu’ils ne connaissent pas leur Opéra ! Nous avons donc mis en place, pour cette saison, de nouveaux formats, de nouveaux horaires, des liens culturels dans des lieux insolites pour essayer d’attirer ces spectateurs potentiels…

Vous savez, depuis vingt ans, le métier de directeur d’opéra a changé : il fut un temps où le directeur d’Opéra était dans le hall du théâtre, les bras croisés, tendant la main aux spectateurs pour les saluer. Aujourd’hui, il doit sortir de l’Opéra, relever ses manches pour aller chercher le public par de la communication, par des évènements extérieurs ou insolites. L’Opéra pour moi, en tant qu’« art total »- comme l’écrit Richard Wagner- est l’un des arts les plus accessibles au monde et n’est pas du tout un art élitiste, ou plutôt s’il l’est, c’est d’un élitisme pour tous dont il s’agit ! Il y aura donc, dès cette saison, différentes portes d’accès pour les jeunes et les moins jeunes, les publics éloignés, les publics empêchés. On revendiquera clairement un Opéra-citoyen, ni sourd, ni aveugle aux problèmes et aux tendances de notre époque avec des saisons qui jettent des ponts entre les époques, entre les répertoires et en faisant appel à des metteurs en scène parmi les plus inventifs du moment.

Nice a toujours aimé les voix. Sans tomber dans la nostalgie vaine d’époques de toutes façons révolues, comment peut-on encore aujourd’hui sur une scène de Province relever le défi de la programmation d’ouvrages exigeants et adorés à la fois des connaisseurs et du grand public (cette saison, par exemple, La Bohème, Macbeth, Werther…) ?
Il y aura plusieurs accès possibles cette saison. On ouvrira avec un opéra moderne ET accessible à tous : Akhnaten de Philip Glass. C’est un ouvrage que le public niçois va adorer, j’en suis convaincu !

Des voix, effectivement, il y en aura à Nice cette saison, et des belles ! Mais est-ce qu’une maison d’Opéra peut encore rayonner en Europe grâce seulement à des stars que, clairement, je n’ai pas aujourd’hui les moyens de me payer ? Qui plus est quand  cette maison est située si prêt de la scène lyrique monégasque… où les stars sont là ! Notre ambition sera davantage de faire de l’Opéra de Nice une maison qui puisse accompagner le parcours de jeunes chanteurs dans leurs prises de rôle, sans pour autant tomber dans le risque du jeunisme ! Dans chaque distribution, à côté de jeunes chanteurs, il y aura donc des « cadres »,  c’est-à-dire des chanteurs confirmés, qui pourront transmettre leur métier.

Effectivement, les grands titres du répertoire seront bien présents mais dans un esprit qui ne sera pas celui du « déjà vu ». Personnellement, je n’ai pas envie, sans un objectif particulier, de monter une énième Bohème que l’on connaît par cœur et que l’on aura déjà vue, la saison dernière, à Monaco ou cette année à Marseille…

À quoi sert-il de monter ce type d’ouvrage si on l’a déjà vu… partout ? Notre ambition sera donc d’en proposer une vision neuve qui ne réinventera pas l’œuvre (surtout pas !) mais permettra à tous de la redécouvrir et d’en reparler ensuite – que l’on ait aimé ou détesté la vision du metteur en scène. Les metteurs en scène invités viendront d’ailleurs d’univers différents : cinéma, théâtre…

L’Opéra de Nice sera ainsi une maison vivante dont on sortira différemment, j’espère, qu’au moment d’y être entré ! C’est la mission de l’Art, je crois : permettre des lieux de débat.

Cette saison marque également le retour de Richard Wagner dans une maison qui l’a, par le passé, souvent programmé. Et pas n’importe quel Wagner puisque c’est tout de même L’Or du Rhin, prologue de La Tétralogie !
Je suis fan de ce répertoire ! À Nice, il y a toujours eu, effectivement, une longue tradition visant à programmer tous les grands ouvrages de Wagner et de Richard Strauss… mais, bien évidemment, avec les ouvrages italiens qui seront, chaque saison, à l’affiche !

Dans une situation particulièrement sensible pour eux (et potentiellement aggravée par la crise sanitaire), entendrons-nous à Nice des chanteurs français… et dans des rôles importants ?
Je suis persuadé que  nous disposons en France, depuis quelques années, d’un vivier important de  chanteurs français de très grande qualité. Sans vouloir faire du franco-français – l’Opéra étant un art totalement international – on se doit aussi, me semble t-il, de donner un coup de main et, sans entrer dans des quotas, d’essayer de privilégier les chanteurs français. Si l’on regarde ce qui se passe ailleurs, on s’aperçoit que les chanteurs anglo-saxons chantent tous les répertoires alors que l’on cantonne trop souvent les chanteurs français au répertoire…français ! Je ne vois pas pourquoi. Nous souhaitons obtenir le label national pour ce théâtre et son orchestre : la moindre des choses sera donc d’engager de nombreux chanteurs français dans tous les répertoires.

Et si la crise du Covid a empêché, cette saison, que se concrétisent certaines surprises que je préparais, il y en aura d’autres lors des prochaines saisons. La position stratégique de l’Opéra de Nice fait que l’on devrait pouvoir ré-attirer ici des artistes de renommée internationale.

Interview réalisée par Hervé Casini le 10 août 2020

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Opéra de Nice
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, doctorant en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

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