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      72e Festival de musique et de danse de…

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      8 juin 2023

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      8 juin 2023

      Saison 23-24

      NANCY 2023-24, histoires d’héritage

      7 juin 2023

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      6 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

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      29 novembre 2022

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      20 novembre 2022

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      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      6 juin 2023

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      4 juin 2023

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      20 avril 2023

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      20 mars 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      7 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

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      10 avril 2023

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      8 avril 2023

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      24 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

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      24 mars 2023

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      9 mars 2023

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      3 juin 2023

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      21 mai 2023

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      7 mai 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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Une Clémence de Titus incandescente et hautement tragique à Rennes

par Stéphane Lelièvre 2 mars 2020
par Stéphane Lelièvre 2 mars 2020

© Laurent Guizard

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Crédit photos : Laurent Guizard

Les propos de Pierre-Emmanuel Rousseau dans l’entretien qu’il a accordé à Première Loge laissaient présager une lecture forte et éminemment tragique de l’oeuvre : la mise en scène de cette Clémence de Titus (donnée à l’Opéra de Rennes jusqu’au 8 mars) confirme effectivement la noirceur mais aussi la violence de cette vision, l’ultime opera seria de Mozart apparaissant comme une implacable course à l’abîme de laquelle personne ne sortira indemne, en dépit d’un fallacieux fallacieux lieto fine.

Le spectacle s’articule autour d’une idée à ce point limpide qu’on s’étonne qu’elle n’ait pas été plus souvent mise en œuvre par les metteurs en scène et scénographes : l’incendie du Capitole permet d’établir, dans la tragédie, un avant et un après, et constitue ainsi un pivot symbolisé visuellement par la destruction presque complète du décor du premier acte – que le spectateurs découvrent brisé, calciné après l’entracte. La vision de ce palais ravagé par les flammes (le sol est entièrement recouvert de cendres noires) et de cadavres enveloppés dans des linceuls, au lever du rideau, suscite dans le public une émotion palpable… À partir de là, la machination ourdie par Vitellia au premier acte (la princesse y apparaît hyper sexuée : on comprend très vite que cette apparence relève, de sa part, d’une stratégie pour séduire Sesto, le faire tomber dans ses rets et le manipuler) s’emballe et plus rien ne semble devoir l’enrayer, jusqu’au désastre final : Vitellia, dévastée par le remords, perd la raison (son « Non più di fior », véritable scène de folie chantée d’une voix blanchie par une femme hagarde aux gestes désordonnés, est peut-être, dramatiquement, l’un des moments les plus forts auxquels il nous a été donné d’assister cette saison…) ; Sesto, blessé (sans doute suite à l’interrogatoire brutal qu’on lui a fait subir pour lui faire avouer son crime), est entre la vie et la mort ; et Titus, qui pensait, en pardonnant aux conspirateurs, s’être construit une statue pour la postérité, est froidement abattu par Publio… C’est intelligent, fort, puissamment dramatique, et cela met définitivement à mal l’image d’un opera seria bavard, long et un peu terne, encore trop souvent attachée à l’ ultime chef-d’oeuvre de Mozart.

Musicalement, la représentation est une excellente surprise. Très belle prestation de l’Orchestre Symphonique de Bretagne, précis, clair, transparent – et d’autant plus incisif – sous la baguette d’une sobriété paradoxalement très dramatique d’un Nicolas Krüger constamment attentif à la progression du drame. Les chœurs (chœur de chambre Mélisme(s) / Opéra de Rennes) sont superbes de présence et de musicalité.

En Publio, Christophoros Stamboglis (voix ronde, sonore, projetée sans effort) fait forte impression ;  Abigail Levis donne une vraie consistance au rôle un peu ingrat d’Annio, et interprète ses deux airs de façon fort touchante. Olivia Doray est une Servilia moins légère vocalement qu’à l’accoutumée, ce qui confère au personnage un relief bienvenu. Son « S’altro le lagrime », à la ligne vocale très soignée, est particulièrement émouvant.

José Maria Lo Monaco est très convaincante, scéniquement et vocalement – même si une petite fatigue se fait sentir en fin de représentation (mais le rôle est long et l’implication de l’interprète constante !). Son Sesto fiévreux, mû par ses pulsions, son angoisse, sa lâcheté, le poids du remords, semble – et c’est une volonté du metteur en scène –un second Macbeth, au point qu’on s’attendrait presque à l’entendre chanter, lorsqu’il rejoint Vitellia après avoir mis le feu au Capitole : « Tutto è finito… », comme son lointain cousin verdien ! L’incarnation du personnage est servie par une voix chaude et une ligne de chant soignée, particulièrement dans ses deux airs (la technique belcantiste de la chanteuse lui permet notamment une belle envolée vocalisante à la fin de « Parto, ma tu ben mio… »).

Le ténor anglais Jeremy Ovenden met au service du spectacle sa belle expérience du rôle (qu’il a chanté entre autres à Vienne, Toulouse ou Madrid) : son timbre expressif, sa technique aguerrie et ses dons de comédiens rendent justice au personnage et lui permettent d’incarner de façon très convaincante un Titus plus ténébreux qu’à l’ordinaire.

Enfin, Roberta Mameli est sans doute l’une des actrices les plus accomplies que l’on puisse applaudir actuellement sur une scène d’opéra. Son incarnation est d’une telle force qu’on lui pardonne aisément quelques limites vocales (les aigus forte perdent leur vibrato et sont parfois à la limite de la justesse, défaut surtout sensible dans le trio « Vengo… aspettate ») : d’une beauté sidérante au premier acte dans les somptueuses robes dessinées par Pierre-Emmanuel Rousseau, la lente et implacable déchéance du personnage est remarquablement traduite par le chant et le jeu de l’interprète, et cette incarnation brûlante et tourmentée constitue assurément l’un des atouts majeurs de la soirée.

Un spectacle fort, qu’on retrouvera à Nantes du 15 au 23 mars et dont on espère qu’il sera encore repris par d’autres théâtres.

Le voyage de notre rédacteur a été pris en charge par l’Opéra de Rennes, auquel Première Loge adresse ses remerciements.

Les artistes

Tito Jeremy Ovenden
Publio Christophoros Stamboglis
Sesto Josè Maria Lo Monaco
Annio Abigail Levis
Vitellia Roberta Mameli
Servilia Olivia Doray

Choeur de chambre Mélisme(s)/Opéra de Rennes, Orchestre Symphoique de Bretagne, dir. Nicolas Krüger
Mise en scène Pierre-Emmanuel Rousseau

Le programme

La Clémence de Titus, opera seria en deux actes composé par Wolfgang Amadeus Mozart en 1791, sur un livret de Caterino Mazzolà d’après Metastase et La vie des douze Césars de Suétone.

Opéra de Rennes, représentation du lundi 02 mars 2020

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Pierre-Emmanuel RousseauJeremy OvendenChristophoros StamboglisJosè Maria Lo MonacoRoberta MameliOlivia DorayNicolas Krüger
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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