Deux voyages aux Indes

Un des évènements de la rentrée musicale fut bien « Les Indes galantes » de Jean-Philippe Rameau, à l’Opéra Bastille. Discutée, contestée, adulée, la production, dirigée par Leonardo Garcia Alarcon, a eu effectivement de quoi marquer les esprits et alimenter la controverse.

Un mois plus tard, dans l’écrin de l’opéra de Versailles, c’est une version concert de la même oeuvre qui est proposée. Moins la troisième des quatre entrées, celle des Fleurs, ce qui nous privait de l’un des plus beaux airs de la partition, « Papillon inconstant ».

Alarcon vient de nous gratifier d’un somptueux enregistrement consacré aux motets Lully, enregistré à quelques mètres de là, dans la chapelle Royale. Ce n’est pourtant pas lui qui officie, mais le très jeune Valentin Tournet, 23 ans, qui avait déjà étrenné l’oeuvre au Festival de Beaune cet été.

Le contraste entre les deux directions est sans doute ce qui sautait le plus à l’oreille. D’un côté, la fougue, l’engagement, le dynamisme et la poésie d’un Alarcon mettant le feu à un orchestre d’une cinquantaine de musiciens, faisant oublier que la salle de Bastille n’est a-priori pas faite pour un ensemble baroque. De l’autre, une direction qui semble raide, souvent précipitée, sans grande poésie ni chaleur – encore moins de sensualité.

Il fut beaucoup reproché à Alarcon : d’avoir monté le diapason, d’avoir même « inventé » un air de Rameau, que sais-je… J’objecterais surtout une chose : pourquoi avoir rendue inaudible la superbe chaconne finale qui ne sert que d’accompagnement musical aux saluts de toute la troupe et disparait sous les vivats d’un public électrisé ? C’était un vrai gâchis musical. Il eût suffi, au plus grand bonheur des spectateurs, de reprendre la danse effrénée des sauvages qui fut le moment le plus attendu. En soi, ce n’est pas la transposition de l’action, avec danses krump d’aujourd’hui, qui pose le plus question dans la production de Bastille. L’actualisation nous fait ainsi entendre la tempête de l’entrée du « Turc Généreux » comme le reflet d’une terrifiante actualité (« Sous les ondes périrons-nous ? » chantent des naufragés de la Méditerranée). Souvenons- nous du scandale créé par Alfredo Arias à Aix en Provence, en 1990 où les junkies étaient sur scène et la lambada-rock était dansée par Christie lui- même au moment des saluts. Trente ans plus tard, ce qui pose problème, c’est d’abord ce noir permanent du décor pour un opéra solaire, lumineux,joyeux. C’est aussi l’ennui distillé pendant la plupart des danses orchestrales car sur le plateau, trop souvent, il ne passe que quelques manutentionnaires poussant des éléments de décors improbables. Mais le déchainement – ou la poésie – du krump est loin d’irriguer tout le spectacle, ainsi ralenti, inégal malgré quelques fulgurances. Quant au décor, il est envahi par un immense bras animé descendu des cintres, dont la récurrence est plus que pesante, en total contraste avec la légèreté de l’oeuvre.