Rendez-vous annuel : la Folle soirée de Radio Classique au Théâtre des Champs-Élysées

Il n’y a pas de « Folle Soirée » sans Mozart, nous dit Jean-Michel Dhuez. Très articulé à son tour, le Leporello de Paul Gay – nouveau venu de la manifestation – se complaît d’une certaine ampleur, notamment sur le « maestosa » décrivant la taille des conquêtes les plus imposantes de son maître. Je ne crois pas que ce fût une très bonne idée de jouer la pantomime du portable, comme s’il débitait son catalogue au téléphone, du moins au début. Cela donne des mauvaises idées aux spectateurs… à tel point qu’une sonnerie s’est déclenchée après la sortita de Norma, heureusement juste à la fin. Donné en pure prière, sans récitatifs ni cabalette, l’hymne de la druidesse est en passe de devenir l’un des chevaux de bataille de Karine Deshayes – on se souvient encore de sa triomphale prise de rôle parisienne en janvier dernier, dans cette même salle – qu’elle appréhende sans réserve : que louerons-nous davantage entre la rondeur des vocalises, l’éclat des trilles et la splendeur des notes filées ?

S’engageant corps et âme dans le duo de Saint-Sulpice, Vannina Santoni et Julien Dran – qui n’a pas encore chanté Des Grieux à la scène – nous mènent du concert au théâtre. Très naturels, les deux interprètes respectent d’abord l’éloignement physique qui sied à la rencontre, pour se rapprocher lors de la tentation, main dans la main, la soprano planant avec générosité dans les sphères supérieures de l’aigu.

Riche en couleurs, le récitatif de Donna Elvira révèle tout le sens du tragique dont sait faire preuve Karine Deshayes, ce que relaie également l’allegretto, somptueusement fleuri. Plutôt appliqué, Paul Gay manque quelque peu de corps et, par conséquence, d’intensité dans son portrait du dépit du roi d’Espagne, proposé dans sa version en italien. Jean-Michel Dhuez évoque l’écart temporel entre cette dernière et l’original français. Rappelons néanmoins que s’il faut attendre la reprise milanaise en quatre actes de 1884 avant d’obtenir l’aval de Verdi, la première ‘italienne’ de Don Carlo a lieu à Londres, début juin 1867, moins de deux mois après la création parisienne, suivie en octobre des débuts bolonais et en 1872 de l’importante étape napolitaine. Dans l’air de La Wally, popularisé par le cinéma, Vannina Santoni confirme les mérites de sa Marguerite et la maîtrise parfaite de l’étendue de son instrument. Dans l’air d’Arnold, acte IV de Guillaume Tell, Julien Dran fait à nouveau état d’un sens raffiné du phrasé et d’un volume non négligeable, même si nous n’assistons pas au feu d’artifice que nous annonce Jean-Michel Dhuez, le morceau étant privé de sa cabalette.