À la une
Ça s’est passé il y a 100 ANS : création de...
La Cité des compositrices fait chanter La Terre (et les...
Fidelio à l’Opéra de Bordeaux, une production inclusive et émancipatrice
Ni opéra, ni concert : le Stabat Mater de Pergolèse...
CD – Ernelinde, princesse de Norvège de Philidor – Éloge...
BENJAMIN APPL en concert à Genève : un récital à l’émotion...
Teatro regio de Turin – HAMLET ténor… et quel ténor...
Festival de Saint-Denis : « Nos esprits libres » par Il Caravaggio...
Un Paradis de Schumann onirique à la Seine musicale
Opéra de SAINT-ETIENNE : saison 2025-2026
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs
Première Loge

Pour ne rien manquer de l'actualité lyrique, restons en contact !

Compte renduConcert

Bach et Pergolèse à Tours, un céleste concert d’automne !

par Marc Dumont 16 octobre 2020
par Marc Dumont 16 octobre 2020
0 commentaires 1FacebookTwitterPinterestEmail
1,2K

Son arrivée sur scène donne le ton : élégante, tout sourire, son bonheur d’être là est immédiatement palpable et résonne au diapason de celui du public venu extrêmement nombreux. Et pour cause. Nous connaissons tous les conditions dramatiques des intermittents depuis le mois de mars. Participer à un concert est une chance, tant les annulations ont plombé le milieu musical. Céline Scheen le sait et l’a vécu avec angoisse, comme tant d’artistes. Alors, ce soir, elle rayonne. Et sa voix aussi. Le choix de la trop rare cantate Bwv 84 lui donne l’occasion d’exulter, grâce au texte – « Je vis réjouis dans mon bonheur » – grâce au tempo choisi, vif et totalement en situation. Elle vit le texte, tout en dialogue avec le hautbois magique d’Emmanuel Laporte, car il s’agit bien d’une cantate pour hautbois et soprano avec deux airs aussi virtuoses qu’irradiants de joie.

Puis vint le tour du maître de cérémonie, Damien Guillon, le directeur-fondateur-chanteur du Banquet Céleste (1). Il suggère un tempo, indique une inflexion, dirigeant à peine ses musiciens complices, tant le travail d’équipe en amont et l’écoute mutuelle pendant le concert sont une évidence.

Au moment où Deutsche Grammophon réédite l’intégralité des enregistrements de Karl Richter avec des dizaines de cantates de Bach (2), nous plongeant dans le monde d’avant la révolution baroque, il est passionnant d’entendre le contre-ténor Damien Guillon interpréter « Ich habe genug ». À l’origine pour une tessiture de basse, cette cantate, véritable réflexion sur la mort que Dietrich Fischer-Dieskau a immortalisée, prend une couleur que Philippe Jaroussky, Andreas Scholl et quelques autres contre-ténors se sont appropriés et que Damien Guillon rend particulièrement touchante, proche, humaine. Même si le hautbois d’Emmanuel Laporte, en état de grâce (bien que remplaçant au tout dernier moment un « cas contact »…), lui vole presque la vedette par ses mélismes bouleversants. Après tout, Bach l’a voulu ainsi : un dialogue musical entre la parole et le souffle.

Ce qui frappe aussi, dans ces deux cantates comme dans l’oeuvre de Pergolèse repensée par Bach, c’est la profonde entente entre tous les musiciens. Le violon de Marie Rouquié a su créé un climat unique et si intime, favorisant une palpable complicité entre les sept musiciens, faisant naître des harmoniques qui se croisent, se frottent, donnant aux moments de douceur une résonance spéciale, magique, avec de très subtils contrechants de l’alto de Deirdre Dowling.

La troisième partie du programme était sans doute la plus attendue par le public. On joue peu, au concert comme au disque, la version que Bach a laissé du Stabat Mater de Pergolèse, découverte tardivement, en 1946. Bach était un luthérien gourmand de toutes les musiques de son temps, de France ou d’Italie. Il traduisait Vivaldi ou Pergolèse à sa façon. Or reprendre à son compte le déjà célèbre Stabat Mater chantant la Vierge, alors que l’Église luthérienne s’est bâtie sur la négation de l’Immaculée Conception, montre une certaine largeur d’esprit non dénuée d’humour. Pour ce Stabat Mater, qui fut l’oeuvre la plus publiée durant le XVIIIe siècle, Bach a choisi d’adapter la partition sur le Psaume 51, qui transmute la déploration de la Vierge au pied de la Croix en un lamento de contrition du pêcheur devant Dieu.

Seules les cordes et claviers étaient convoqués pour cette interprétation de Céline Scheen et Damien Guillon, deux chanteurs qui pratiquent cette oeuvre ensemble depuis des années, puisqu’ils nous ont laissé une bouleversante version discographique (3). À Tours, le tempo retenu, la prise de risque instrumentale et vocale, l’émotion du moment, tout portait le dialogue de ces deux voix vers le dépouillement. Cette incarnation habitée nous menait vers des sommets de félicité musicale. La reprise, en unique bis, de l’avant dernier moment de la partition, peut-être le plus profond (le Quando corpus d’origine), laissait le public dans un état intérieur apaisé et pour tout dire céleste.

(1) Leur site internet : https://banquet-celeste.fr
(2) Intégrale Karl Richter en 100 CD – Deutsche Grammophon 2020
(3) « Tilge, Höchster, meine Sünden » par Céline Scheen, Damien Guillon et Le Banquet Céleste – Disque Glossa 2017

Le voyage de Marc Dumont a été pris en charge par les Concerts d’automne de Tours.

Les artistes

Céline Scheen, soprano
Damien Guillon, contre-ténor et direction musicale
Le Banquet Céleste

Marie Rouquié et Simon Pierre, violons
Deirdre Dowling, alto
Julien Barre, violoncelle
Gautier Blondel, contrebasse
Kevin Manent-Navratil, clavecin/orgue
Emmanuel Laporte, hautbois

Le programme

Concert du 16 octobre 2020, Église St Julien, Tours (Concerts d’automne)

Johann Sebastian BACH : »Ich bin vergnügt mit meinem Glück » BWV 84, « Ich habe genug » BWV 82, « Tilge, Höchster, meine Sünden » BWV 1083 (d’après le Stabat Mater de Giovanni Battista PERGOLESI)

image_printImprimer
bachpergolèseCéline ScheenDamien GuillonLe Banquet céleste
0 commentaires 1 FacebookTwitterPinterestEmail
Marc Dumont

Passionné par l’Histoire et la Musique, Marc Dumont a présenté des centaines de concerts et animé de multiples émissions à Radio France de 1985 à 2014. Il se consacre à des conférences et animations, rédige actuellement un livre où Musiques et Histoire se croisent sans cesse, et propose des « Invitations aux Voyages », qui sont des rencontres autour de deux invités, en vidéo.

Laisser un commentaire Annuler la réponse

Sauvegarder mes informations pour la prochaine fois.

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

post précédent
Haendel, SAMSON
prochain post
LeGrand écran, musiques de films de Michel Legrand : Vivre c’est une fête !

Vous allez aussi aimer...

La Cité des compositrices fait chanter La Terre...

21 mai 2025

Fidelio à l’Opéra de Bordeaux, une production inclusive...

19 mai 2025

Ni opéra, ni concert : le Stabat Mater...

19 mai 2025

BENJAMIN APPL en concert à Genève : un récital...

18 mai 2025

Teatro regio de Turin – HAMLET ténor… et...

17 mai 2025

Festival de Saint-Denis : « Nos esprits libres » par...

17 mai 2025

Un Paradis de Schumann onirique à la Seine...

16 mai 2025

Ni veuve, ni franchement joyeuse : Strasbourg redécouvre la...

15 mai 2025

Une pléiade de stars pour le Concert des...

12 mai 2025

Samson et Dalila à Saint-Étienne, la bande-son de Gaza

12 mai 2025

En bref

  • Brèves de mai –

    15 mai 2025
  • Les brèves de mars –

    14 mars 2025
  • Les brèves de février

    25 février 2025
  • Sauvons l’Avant-Scène Opéra !

    18 février 2025
  • L’Avant-Scène Opéra, c’est fini…

    7 février 2025

Humeurs

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

Édito

  • Les années 2020 : sombre époque pour les arts, la culture, l’humanisme…

    5 mars 2025

La vidéo du mois

PODCASTS

PREMIÈRE LOGE, l’art lyrique dans un fauteuil · Adriana Gonzàlez & Iñaki Encina Oyón – Mélodies Dussaut & Covatti

Suivez-nous…

Suivez-nous…

Commentaires récents

  • Kan Jean-Paul dans Samson et Dalila à Saint-Étienne, la bande-son de Gaza
  • Norbert RIVIERE dans GIOVANNI PACINI : un musicien dont l’œuvre reste encore à redécouvrir…
  • Hervé Casini dans Asmik Grigorian, Carlo Rizzi, Christof Loy : triple triomphe pour le TRITTICO de l’Opéra Bastille
  • Hervé Casini dans Berliner Philharmoniker: memorabile Madama Butterfly di Kirill Petrenko, Eleonora Buratto e Jonathan Tetelman
  • Stéphane Lelièvre dans Asmik Grigorian, Carlo Rizzi, Christof Loy : triple triomphe pour le TRITTICO de l’Opéra Bastille

Première loge

Facebook Twitter Linkedin Youtube Email Soundcloud

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Login/Register

Keep me signed in until I sign out

Forgot your password?

Rechercher

Archives

  • Facebook
  • Twitter
  • Youtube
  • Email
Première Loge
  • Accueil
  • À Voir
  • Avant-concerts
  • Vu pour vous
  • Artistes
  • Œuvres
  • Médiathèque
  • Humeurs

A découvrirx

La Cité des compositrices fait chanter...

21 mai 2025

Fidelio à l’Opéra de Bordeaux, une...

19 mai 2025

Ni opéra, ni concert : le...

19 mai 2025