Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et intemporel

par Laure Chauvris 24 juillet 2022
par Laure Chauvris 24 juillet 2022

Léa Desandre - © Vincent Beaume

Emily d'Angelo - © Vincent Beaume

Sabine Devieilhe - © Vincent Beaume

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C’est la dernière semaine du Festival d’Aix-en-Provence, placé cette année sous le signe de la résurrection. La direction nous propose la version remaniée par Berlioz de l’Orphée et Eurydice de Gluck en version de concert au Grand Théâtre de Provence. L’orchestre et les chœurs Pygmalion occupent la scène (50 musiciens, 30 choristes), nous permettant d’admirer les instruments anciens des vents, cors et trompettes naturels, flûtes, hautbois et clarinettes en bois sans clétage, aux sonorités douces proches de la flûte à bec. L’Ensemble Pygmalion est placé sous la direction de son chef Raphaël Pichon qui revisite la version de Berlioz. Celui-ci n’appréciait pas du tout l’ouverture qu’il trouvait d’une « incroyable niaiserie » (!). Raphaël Pichon, en chef d’orchestre spécialisé dans la musique baroque, aime aller aux origines des choses et utilise la recherche musicologique tant pour nourrir ses interprétations que pour appuyer ses choix musicaux. Il décide donc de remplacer l’ouverture décriée par Berlioz par un prélude de la main de Gluck, retrouvé au dos de la partition originale, son caractère plus tragique et sombre convenant mieux au sujet de l’œuvre. Ce prélude a pour caractéristique d’intégrer le chœur. Ce même chœur sera repris en guise de fin de l’ouvrage après le fameux air d’Orphée « J’ai perdu mon Eurydice ».

Dans sa première version, Orphée et Eurydice est un opéra en trois actes avec une fin heureuse (lieto fine) chanté en italien : après le retournement d’Orphée et la mort une deuxième fois d’Eurydice, l’Amour, touchée par le désespoir d’Orphée qui veut mettre fin à ses jours, ressuscite à nouveau Eurydice. Dans la représentation de ce soir, le deuxième tableau de l’acte deux devient l’acte trois. Il y a donc quatre actes qui s’enchaînent sans entracte mais avec des effets de mise en espace (déplacements du chœur, entrées et sorties des artistes). Il n’y aura pas de lieto fine, conformément au goût français pour la tragédie, mais une simple reprise du prélude initial.

L’interprétation tout en finesse et en contrastes de Raphaël Pichon souligne la richesse harmonique de la musique et sa dramaturgie. L’abandon par Gluck des récitatifs secco, à présent accompagnés par tout l’orchestre, permet une plus grande expression des sentiments ; on parle véritablement en chantant, d’une manière très naturelle, ce qui charma le public du XVIIIe siècle et ouvrit la voie à l’opéra romantique. Le chœur Pygmalion se distingue particulièrement dans la scène des Furies de l’acte deux avec des couleurs remarquables et différentes pour chaque intervention en réponse au chant d’Orphée, lui-même accompagné de la harpe, qui tente de les amadouer.

La jeune mezzo-soprano canadienne Emily d’Angelo, récemment très applaudie en Siebel dans Faust à l’Opéra Bastille, fait ses débuts au Festival d’Aix dans le rôle-titre en travesti. De grande taille, les cheveux coupés courts et en pantalon noir, l’illusion est parfaite, sans pour autant négliger la féminité qui donne au rôle toute sa subtilité. Le tout servi par une voix puissante, au très large ambitus et aux couleurs riches se déployant avec une grande homogénéité tant dans le grave que dans l’aigu. Sa diction claire rend superflu le surtitrage, d’autant que ses partenaires sont francophones. La souplesse de ses vocalises met en valeur une technique impeccable et l’expressivité de son visage sert à merveille le personnage dans toute ses facettes. Le public ne s’y trompe pas, lui réservant une ovation. Une belle découverte !

Le rôle d’Eurydice est tenu par la soprano colorature Sabine Devieilhe, habituée du festival, qui souffre, ce soir-là, d’une laryngite. Cependant, sa technique vocale et son talent sont tels qu’il est impossible de s’en rendre compte et que sa prestation est en tous points conforme à ce que l’on pouvait attendre : juste, musicale, efficace dans son interprétation d’une Eurydice désespérée de la froideur que lui témoigne son époux. Le public a toujours le plus grand plaisir à écouter Sabine Devieilhe.

Quant au troisième personnage, l’Amour, son rôle ce soir se limite à l’annonce du premier acte autorisant Orphée à descendre aux Enfers pour tenter de ramener Eurydice, la scène finale où l’Amour ressuscite Eurydice ayant été supprimée. Une autre artiste bien connue du festival lui prête sa voix : la mezzo-soprano Léa Desandre, qui incarnait Cherubino dans la production des Nozze di Figaro donnée au théâtre de l’Archevêché l’an passé. Drapée dans une splendide robe rouge comme l’amour, la jeune cantatrice nous a charmés par la subtilité de son interprétation, maniant émotion et virtuosité, variant les couleurs et les dynamiques, soutenue par un orchestre très présent. Une mention spéciale à la première flûte dont le magnifique solo joué dans le noir est particulièrement salué par un public enthousiaste.

La soirée se termine sous les applaudissements et les cris de spectateurs heureux de réentendre un ouvrage dont chaque air est un tube, et qui fit de son auteur l’un des rares compositeurs de son époque joués très régulièrement tout au long du XIXe siècle avant la redécouverte des maîtres du Baroque.

Photo Laure Chauvris
Les artistes

Orphée : Emily d’Angelo
Eurydice : Sabine Devieilhe
L’Amour : Léa Desandre
Chœur et orchestre Pygmalion, dir. Raphaël Pichon

Le programme

Orphée et Eurydice

Opéra en quatre actes de Christoph Willibald Gluck, livret de Pierre-Louis Moline d’après Ranieri de’Calzabigi.
Version remaniée par Hector Berlioz d’Orphée et Eurydice (Paris, 1774) s’inspirant d’Orfeo ed Euridice (Vienne, 1762), créé le 19 novembre 1859 au Théâtre-Lyrique

Festival d’Aix-en-Provence, représentation du jeudi 21 juillet 2022 (version de concert)

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Sabine DevieilheRaphaël PichonLéa DesandreEmily d’Angelo
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Laure Chauvris

1 commentaire

Kitty Jacques 27 juillet 2022 - 19 h 26 min

Pourquoi les instrumentistes sont-ils si rarement nommés par les critiques? Les noms des musiciens de l’orchestre se trouvent toujours dans le livret du programme. Dans ce cas la flûtiste était Georgia Browne.

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