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      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Streaming

      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En France

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

      En France

      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

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      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Streaming

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      30 décembre 2020

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      22 décembre 2020

      Streaming

      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

      Production

      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

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      Streaming – Chailly et Michieletto signent une splendide…

      22 février 2021

      Production

      Le sens caché d’Aida révélé à Félicité Charmille…

      19 février 2021

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      26 février 2021

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  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

      Ténor

      Italo GARDONI

      28 décembre 2020

      Ténor

      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

      Ténor

      Fabien HYON

      10 décembre 2020

      Ténor

      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Basse

      Nicolas CAVALLIER

      24 avril 2020

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Hommages

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

  • Œuvres
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      Œuvres

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

      Œuvres

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      4 décembre 2020

      Œuvres

      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

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      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

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      21 janvier 2021

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      9 décembre 2020

      Direction musicale

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      24 novembre 2020

      Direction musicale

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      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

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      Mise en scène

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      24 septembre 2020

      Mise en scène

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      23 septembre 2020

      Mise en scène

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      23 septembre 2020

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      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

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Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE DEVIEILHE

par Nicolas Mathieu 2 décembre 2020
par Nicolas Mathieu 2 décembre 2020
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Crédits photos : J.B. Millot / Erato

Rencontre avec Sabine Devieilhe

Huit ans de carrière à peine, et pourtant Sabine Devieilhe est devenue l’une des sopranos françaises les plus appréciées et les plus demandées du moment. Son timbre lumineux et frais, sa grande agilité vocale et surtout son exquise sensibilité musicale lui valent des triomphes sur les principales scènes françaises mais aussi à Bruxelles, Amsterdam, Glyndebourne, Milan, Zürich, Vienne ou Londres. Nous l’avons rencontrée après la sortie de son album de mélodies françaises (Chanson d’amour, Erato) enregistré avec la complicité d’Alexandre Tharaud et alors qu’elle s’apprête à reprendre le rôle de la Reine de la Nuit dans la production de La Flûte enchantée de Robert Carsen à l’Opéra Bastille (à partir du 12 janvier).

Votre carrière, Sabine Devieilhe, est à la fois relativement récente mais déjà bien établie. Avez-vous rencontré des obstacles dans votre parcours ? 
J’ai eu la chance de ne pas avoir d’obstacle instrumental. Étant soprano léger, j’ai commencé avec une tessiture et une voix assez faciles, dont plusieurs caractéristiques se retrouvent encore aujourd’hui dans ma voix. C’est une grande chance ! Avec un instrument comme le mien, on naît avec une tessiture à peu près comparable à celle que l’on aura au plus fort de sa carrière, ce qui n’est pas du tout le cas chez tous les chanteurs. À côté de cela, notre parcours est semé de petites étapes qui sont parfois décisives : passer sa première audition, chanter devant un public, gérer son trac. C’est pour cela que construire une carrière implique de se charger de toutes les choses positives qui nous arrivent : les bons conseils en cours de chant, le public qui nous applaudit à la fin d’un morceau, la famille qui nous soutient.

Est-ce qu’il y aurait un conseil en particulier qui vous aurait marqué au cours de votre trajectoire ? 
Ne jamais dénaturer la voix. Cela paraît évident, mais quand on est en études de chant, pour une voix comme la mienne, fluette et petite, l’écueil aurait été de chercher à la rendre plus lyrique par des techniques surfaites. Désormais, la connaissance de mon instrument, c’est-à-dire la manière dont je chauffe, la façon dont je connais mes passages, mais aussi la façon dont je me connais humainement fait que je me présente à la première répétition alignée avec qui je suis. Cela me permet de créer une relation de travail avec un chef ou un metteur en scène et de chercher des couleurs dans mes possibles.

Quels sont pour vous les avantages et les inconvénients de la tessiture de soprano colorature ?
L’inconvénient, c’est de se cantonner à ce que les gens attendent, c’est-à-dire une certaine forme de perfection, ce côté cristallin quasi inhumain. L’avantage, c’est de prouver qu’on n’y est pas réduite. On va donc surprendre le public à éprouver des choses autres que le plaisir de l’extrême, car les compositeurs ont exploré tout l’ambitus de notre voix. Sans parler de toute la dimension théâtrale de notre jeu. Toutes ces notes extrêmes ne sont que des prétextes pour être plus en colère, plus amoureuse, plus folle.

Parmi vos prises de rôles, quelles ont été celles les plus marquantes pour vous ?
Mélisande est un rôle que je chérissais en lisant la partition et en écoutant Anne Sofie von Otter, une voix pourtant très différente de la mienne. J’étais complètement subjuguée par cette œuvre et ce personnage, mais aussi par le personnage de Golaud. Si je pouvais chanter Golaud un jour… Cela semble compromis ! Mais j’ai tout de même pu chanter Yniold, et j’ai adoré aussi. À côté, je ne peux pas passer outre le rôle de Lakmé que j’ai chanté la première fois en 2012. J’avais eu mon prix un an plus tôt, et en sortant du Conservatoire c’était une énorme chance que de savoir que j’allais avoir cette prise de rôle à l’Opéra de Montpellier dans une mise en scène de Vincent Huguet. J’ai appris énormément de choses grâce à cette production : jouer l’amoureuse, mourir sur scène, sentir la salle vibrer sur des contre-mi. J’en garde un souvenir merveilleux. 

Sans parler de Zerbinette dans Ariane à Naxos de Strauss, qui illustre bien l’endroit où j’aimerais pouvoir me situer. Dans ce personnage, il y a cette légèreté quasi mozartienne avec cette influence classique dans l’écriture, mais aussi ce lyrisme et ce romantisme somptueux, notamment dans le duo avec Le Compositeur. La souplesse que demande ce rôle est une grande école de chant.

Vous avez abordé Amina dans La Sonnambula de Bellini au TCE il y a quelque temps et chantez également La Fille du régiment de Donizetti. Le bel canto est-il un répertoire qui vous séduit particulièrement, ces temps-ci ?
Mes envies de répertoire ont toujours été très variées. J’ai toujours envie de garder un pied dans la musique ancienne et de créer des œuvres d’aujourd’hui, avec entre les deux Mozart, la musique française, un peu de Strauss, en somme tout ce que ma voix me permet d’aborder. Et le bel canto fait partie de mes envies. Par ailleurs, la soprano Krassimira Stoyanova, que j’admire énormément et avec laquelle je chantais dans Ariane à Naxos à la Scala l’an passé m’a donné son conseil à elle : « Tous les ans, fais du bel canto ». Une manière de dire que le bel canto est un baume pour la voix, et qu’il faut en profiter dès que possible pour garder la souplesse de la voix sur toute la tessiture. Donc je pense que je vais écouter Krassimira et programmer un peu de bel canto.  

L’an passé vous avez créé avec l’artiste Superpoze un projet hybride articulant musique classique et électronique autour de la compositrice mystique du XIIe siècle Hildegarde de Bingen (1098-1179). Que retenez-vous de cette expérience ?
Je connaissais Superpoze de réputation et par sa musique que j’apprécie beaucoup, car j’écoute pas mal d’électro. Donc je me suis assez peu posé la question et j’ai tout de suite accepté. S’en sont suivies des répétitions très intéressantes sous la forme de laboratoires d’expérimentation. On a d’abord élaboré une trame à la table avec ce dont on avait besoin chez Hildegarde de Bingen, ce qui nous faisait envie ou peur, et à la fin nous avions chacun une sorte de partition avec des lettres, et un vocabulaire de sons que l’on savait quand utiliser, comme un petit réservoir d’idées. On a donné deux fois cette performance autour d’Hildegarde de Bingen, à chaque fois très différentes. Nous avons eu beaucoup de propositions pour reprendre ce projet, voire l’allonger pour en faire un vrai programme de récital. C’est en cours de réflexion !

Julia Kleiter (Pamina), Sabine Devieilhe (la Reine de la Nuit) et Franz Joef Selig (Sarastro) dans La Flûte enchantée à l’Opéra de Paris Bastille. © A. Poupeney/OnP

Vous allez retrouver la scène de l’Opéra de Paris en janvier pour incarner la Reine de la Nuit dans la production de La Flûte enchantée de Robert Carsen. Avez-vous déjà été en opposition avec des propositions de metteurs en scène ?
Pour Le triomphe du temps et de la désillusion de Haendel au Festival d’Aix-en-Provence, je n’adhérais pas du tout à la façon de travailler de Krzysztof Warlikowski. Nous nous sommes confrontés, c’était musclé, mais j’étais très bien entourée au Festival et tout s’est bien terminé. Le travail avec lui a été très riche, et j’ai adoré incarner cette jeune fille suicidaire. À une autre occasion, cela m’est arrivé de ne pas être du tout en adéquation avec la vision du metteur en scène. J’ai rongé mon frein et travaillé un peu en parallèle, ce que font parfois chez les chanteurs dans cette situation. On cherche au maximum à adhérer à l’envie du metteur en scène et au chef, mais parfois, il n’y a pas de point de rencontre. Sans faire naître un conflit, je me suis donc affranchie de certaines directives pour faire un peu ce dont j’avais envie.

Vous venez d’enregistrer avec le pianiste Alexandre Tharaud un CD de mélodies françaises intitulé Chansons d’amour. Comment votre collaboration est-elle née ?
Nous nous sommes rencontrés il y a 5-6 ans lors d’un featuring pour son CD autour de Rachmaninov, où je chantais la Vocalise. J’étais assez intimidée parce que je connaissais son travail. 

Qui plus est, il a quelques années de plus que moi et une carrière plus établie que la mienne. Nous nous sommes très bien entendus et nous sommes par la suite invités l’un et l’autre sur nos disques respectifs et en concert. En ce qui concerne Chansons d’amour, j’avais en moi l’envie de graver un disque de musique française, qui fait partie de mon répertoire depuis toujours. C’est une école du chant, mais aussi de la poésie française. On a passé une semaine dans une sorte de salon de réception à Berlin qui s’appelle la Siemensvilla, un lieu très joli, tout en bois, avec une belle atmosphère et un esprit Belle Époque. Nous nous sommes régalés !

Si vous deviez choisir une chanson d’amour en particulier ?
Il y en a deux. Au bord de l’eau de Fauré, qui me semble être un manifeste de ce qu’il faudrait retenir de cette crise sanitaire, soit arrêter le temps, se regarder dans le blanc des yeux et revenir à cette petite chose en nous qui nous dit que tout ira bien. C’est une merveille de composition. On voit que tout passe, mais qu’on ne laisse pas passer les choses qui nous sont importantes. La deuxième est le cycle des Ariettes oubliées de Debussy, mon coup de cœur d’adolescente. C’est l’éveil de la sensualité dans l’Extase langoureuse, avec ce travail du chromatisme et cette merveille de la demi-teinte chez Debussy. À nouveau, c’est un petit monde en soi. Je suis obsédée par cette mélodie.

L’actualité de Sabine Devieilhe

  • 16, 19, 23, 25 et 29 novembre
    Récital Debussy, Fauré, Poulenc, Ravel avec A. Tharaud (Madrid, Milan, Bordeaux, Luxembourg, Lyon).
  • 06 janvier :
    Airs de Mozart (Bruxelles)
  • à partir du 12 janvier :
    La Flûte enchantée (Paris, Opéra Bastille)
  • 18, 20 et 25 février :
    Mozart et Strauss  avec M. Pordoy (Rennes, Londres et Vienne)

Pour suivre Sabine Devieilhe : sabinedevieilhe.com

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Sabine Devieilhesoprano coloratureAlexandre Tharaud
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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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