Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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FAUST EMBRASE L’OPÉRA BASTILLE !

par François Desbouvries 29 juin 2022
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Une vision de l’œuvre intelligente, bouleversante, spectaculaire : la nouvelle production de Faust proposée par Tobias Kratzer constitue sans doute le spectacle le plus fort vu à l’Opéra de Paris depuis des années.

Après la très forte impression laissée par la retransmission télévisée de ce Faust vu par Tobias Kratzer, nous étions impatient de voir sur scène cet étonnant spectacle et d’affiner – ou de modifier si nécessaire – notre point de vue. C’est peu de dire que notre jugement a été conforté par l’épreuve de la scène.

Faust à l’Opéra de Paris, c’était pour nous celui de Lavelli, indémodable, devenant au fil du temps (et après des débuts houleux lors de sa création en 1975) un véritable classique, modèle d’intelligence, de sensibilité, d’émotion. Dorénavant il y aura aussi celui de Tobias Kratzer. Un océan sépare ce spectacle des pénibles mises en scènes que tant de théâtres nous infligent actuellement, où un « concept » (???) tient lieu d’urgence théâtrale, où la laideur obligée (table en formica, imperméables en plastique, chaises de camping, lavabos encrassés, etc. etc.) le dispute à la vacuité et à la prétention, où certains messages, brûlants d’actualité mais n’entretenant avec l’opéra représenté qu’un rapport pour le moins lointain (condamnation du patriarcat, sort réservé aux migrants, préservation de la planète,…) viennent constamment parasiter l’œuvre et détourner l’attention du spectateur de l’essentiel, à savoir l’émotion véhiculée par la musique.

Rien de tel ici : si la mise en scène de Kratzer bouleverse à ce point, c’est qu’au-delà de la transposition de l’intrigue (au demeurant hautement efficace) qu’elle propose dans le Paris du XXIe siècle, elle reste constamment musicale et dramatique. C’est le moins que l’on puisse attendre d’une mise en scène d’opéra… mais c’est pourtant devenu bien rare aujourd’hui ! Il n’est pas une scène, un tableau, une image qui ne semblent découler de la musique, qui n’en prolongent efficacement la teneur sémantique ou poétique – sans prétention, sans jamais tirer la couverture à soi ni dénaturer le propos des librettistes ou du musicien. Le spectateur est saisi par l’accélération d’un drame qui progresse de manière implacable. Jamais le premier acte, avec ce Faust désespéré, à deux doigts du suicide, constatant la vacuité de sa vie et tentant pitoyablement de renouer avec la sexualité fougueuse de sa jeunesse, n’aura été aussi poignant. C’est d’ailleurs l’un des points forts de la mise en scène que d’avoir rendu le héros éponyme constamment émouvant, l’empathie du public allant traditionnellement exclusivement au personnage de Marguerite. Mais le spectacle regorge d’idées intelligentes : bien plus que de simples « trouvailles », elles apportent à l’œuvre une profondeur nouvelle, de même qu’une mélancolie noire, prégnante, qui font de ce spectacle l’un des plus bouleversants vus à l’Opéra de Paris depuis des années. Entre autres tableaux marquants, on n’oubliera pas de sitôt les apparitions particulièrement malaisantes de Méphisto et de ses acolytes, capables de s’immiscer partout, à tout moment, à l’insu des personnages ; la scène de l’échographie de Marguerite, ou celle de la noyade de son enfant, glaçantes ; celle du métro (l’équivalent de la scène de l’église), d’une émotion quasi insupportable ; la réapparition récurrente du vieux Faust, rappelant constamment que le personnage n’est qu’en sursis et qu’au-delà de sa jeunesse supposément retrouvée, la mort le guette ; le survol de Paris par Faust et Méphisto volant dans les airs, allusions directes à Delacroix et Boulgakov (le survol de Moscou par Marguerite dans Le Maître et Marguerite), ou encore la bouleversante scène finale, au cours de laquelle Marguerite tente de retrouver Faust en se rendant dans son appartement, qu’elle trouve vide et abandonné. Après un Triptyque bruxellois exceptionnel – et avant un Moïse et Pharaon aixois que nous sommes impatients de découvrir -, Kratzer se confirme comme l’un des metteurs en scène les plus talentueux et les plus originaux du moment.
Il est dommage qu’il ne soit pas venu, avec son équipe, récolter au rideau final les lauriers qui lui reviennent : il aurait évidemment essuyé les traditionnelles huées des soirs de première à l’Opéra, mais aurait aussi sans aucun doute été justement applaudi pour l’intelligence et la beauté de son propos : les commentaires des spectateurs aux entractes, et surtout la qualité d’attention exceptionnelle du public disent assez l’impact du spectacle sur une salle qui, à la fin de la représentation, a littéralement laissé exploser son enthousiasme.

Le succès de la soirée est aussi musical : à la tête d’un orchestre en très bonne forme et de chœurs parfaitement impliqués (malgré un « Gloire immortelle » et surtout un « Voyez ces mines gaillardes » assez braillards), Thomas Hengelbrock propose une lecture de l’œuvre sobre, poétique, efficace, et reste constamment attentif au plateau, lequel fait entendre une distribution parfaitement homogène jusqu’aux petits rôles, avec notamment un Guilhem Worms et une Sylvie Brunet-Grupposo pleinement efficaces vocalement et scéniquement en Wagner et Dame Marthe. Si Siebel apparait comme un personnage essentiel du drame, c’est que la mise en scène de Kratzer lui confère une épaisseur dramatique inhabituelle et tout à fait bienvenue, mais c’est aussi grâce à Emily D’Angelo, dont la voix chaude et impeccablement projetée traduit avec sensibilité les tourments sentimentaux de cet adolescent dévoué corps et âme à celle qu’il aime. Florian Sempey chante son air du II avec un legato parfait et une impressionnante maîtrise du souffle, et surtout émeut dans la scène de sa mort, d’un impact dramatique parfait. Christian Van Horn a été acclamé au rideau final. Si l’incarnation scénique de Méphisto est absolument stupéfiante, le français du chanteur reste perfectible et l’émission vocale n’est pas exempte de quelques sonorités engorgées. Angel Blue est une magnifique Marguerite, à la ligne de chant très soignée, capable de très beaux élans lyriques : elle dessine un personnage parfaitement émouvant, et chante dans un français tout à fait compréhensible. Enfin Benjamin Bernheim chante Faust avec la même facilité que s’il parlait. Style châtié, prononciation parfaite, chant poétiquement nuancé (quel splendide maîtrise de la voix mixte et du chant piano !) et constamment émouvant : tout serait à citer dans sa prestation, accueillie par une ovation au rideau final.

Le spectacle est donné jusqu’à fin juillet, et il reste des places : précipitez-vous pour applaudir ce spectacle, sans doute l’un des plus forts de cette saison lyrique.

Les artistes

Faust : Benjamin Bernheim
Méphistophélès : Christian Van Horn
Valentin : Florian Sempey
Wagner : Guilhem Worms
Marguerite : Angel Blue
Siebel : Emily D’Angelo
Dame Marthe : Sylvie Brunet-Grupposo

Orchestre et Chœurs de l’Opéra national de Paris, dir. Thomas Hengelbrock

Mis en scène : Tobias Kratzer
Décors et costumes  : Rainer Sellmaier
Vidéo : Manuel Braun

Le programme

Faust

Opéra en 5 actes de Charles Gounod, livret de Jules Barbier et Michel Carré d’après le premier Faust de Goethe, créé le 19 mars 1859 à Paris (Théâtre Lyrique)

Représentation du mardi 28 juin 2022, Paris, Opéra-Bastille

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Florian SempeyBenjamin BernheimAngel BlueTobias KratzerThomas HengelbrockChristian Van HornEmily D'Angelo
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François Desbouvries

Scientifique de formation et de profession (il est enseignant-chercheur en mathématiques appliquées), François Desbouvries n’en est pas moins passionné par l’art : la littérature, la peinture, et bien sûr... la musique en général, et l’opéra en particulier. Il fréquente assidûment les salles de concerts et d’opéras depuis une trentaine d’années, et n’a de cesse de faire partager sa passion, notamment via le site Première Loge dont il a rejoint l’équipe de rédaction en janvier 2020.

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