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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Œuvres

WOZZECK, Berg (1925) – dossier

par Laure Chauvris et Stéphane Lelièvre 13 juillet 2023
par Laure Chauvris et Stéphane Lelièvre 13 juillet 2023
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LES AUTEURS

Le compositeur, le librettiste

Alban Berg en 1927, par Emil Stumpp (Deutsches Historisches Museum)

Alban Berg (1885-1935)

Né à Vienne en 1885, Berg y est, avec Anton Webern, l’élève d’Arnold Schönberg. Dans ses premières compositions, le musicien respecte l’écriture tonale, avant de s’en éloigner à partir des années 1910. Ayant assisté à une représentation du drame de Büchner Woyzeck, il décide d’en tirer un opéra (Wozzeck, 1925), genre auquel il reviendra à la fin de sa vie avec Lulu, œuvre malheureusement demeurée inachevée. 

Pour la voix, Berg composa également Quatre Mélodies (1908-1909) et une cantate pour soprano et orchestre, Le Vin (1927) sur des poèmes de Charles Baudelaire. Il est aussi l’auteur d’un concerto de chambre (Kammerkonzert, 1923-1925), et de la Suite lyrique pour quatuor à cordes (1926), œuvre dans laquelle il utilise exclusivement le dodécaphonisme. Berg meurt à Vienne en 1935.

L’ŒUVRE

La création

Wozzeck fut créé 14 décembre 1925 au Staatstheater (Unter den Linden) de Berlin, sous la direction d’Erich Kleiber. Si les critiques, dans leur ensemble, ne comprirent guère l’importance de cette œuvre pour le moins novatrice, la création n’en demeura pas moins couronnée de succès, au point que Wozzeck  fut rapidement donné à Vienne (1930) et traversa très vite l’Atlantique (premières représentations à Philadelphie et New York en 1931). La carrière allemande de l’œuvre fut cependant stoppée par l’antisémitisme grandissant qui fit interdire la musique de Berg jusqu’à la fin de la seconde guerre mondiale. En France, il faudra attendre 1950 pour qu’une première exécution ait lieu en version de concert, et 1952 pour que l’opéra soit donné en représentation scénique (au Théâtre des Champs-Élysées). Wozzeck n’entre au répertoire de l’Opéra de Paris qu’en 1963, dans une production signée Jean-Louis Barrault/Pierre Boulez.

Le livret

Le livret, rédigé par Berg lui-même, est tiré d’une pièce que Georg Büchner (1813-1837) écrivit en 1836, mais restée inachevée après la mort de l’auteur. Elle est inspirée d’un fait divers : en 1821, un certain Johann Christian Woyzeck, ancien soldat, fabricant de perruques et coiffeur, est  accusé d’avoir poignardé sa maîtresse, la veuve du chirurgien Woost, à Leipzig.

L’argument de la pièce est d’une grande modernité, surtout si l’on songe que Büchner l’a écrite dans la première moitié du XIXe siècle. Il nous conte l’histoire d’un homme du peuple sans envergure, loin des dieux et déesses ou des personnages nobles des livrets d’opéra traditionnels. Cet homme, Wozzeck, militaire de son état, est un homme que tous qualifient d’« honnête ». Il est l’honnêteté incarnée. Il dit les choses comme il les pense au moment où il les pense. Il est victime d’hallucinations qu’il décrit sans fard et sans filtre, ce qui le fait passer pour fou auprès de son entourage. Mais il est aussi moqué par ses pairs car considéré comme « sans morale » pour avoir fait un enfant à sa maîtresse en dehors du mariage. Pour subvenir à leurs besoins, il participe à des expériences médicales pour améliorer sa maigre solde qu’il remet à Marie. Celle-ci vit pauvrement et se laisse séduire par le beau tambour-major qui lui offre des bijoux. Lorsque Wozzeck s’en rend compte, sa folie s’accentue et il finira par tuer Marie et se tuer ensuite.

Berg mêle à l’intrigue initiale de Büchner les traumatismes de la Première Guerre mondiale : le thème essentiel de son opéra est l’exploitation de l’homme par l’homme, jusqu’à l’absurde comme la guerre qui venait de se terminer l’avait mis en évidence de manière si terrible au travers de boucheries insensées.

La musique

Le langage musical qu’utilise Alban Berg dans cette œuvre fait ressortir la force, la violence mais aussi la beauté de ce texte sans artifice…

Wozzeck  ne diffère pas, dans sa structure, des opéras classiques, et l’œuvre se réfère à un héritage musical plus ou moins explicitement revendiqué, avec des références précises à des formes anciennes (sarabande, gavotte, gigue, marche, berceuse,…). Pourtant, cet opéra n’en apparaît pas moins comme un parangon de la modernité musicale au XXe siècle. Berg y utilise le leitmotiv dans une structure sérielle, et déploie dans sa partition l’ensemble des techniques vocales connues, de la voix parlée, du Sprechgesang, à la voix lyrique en passant par le chant colorature,  la voix de fausset ou les sifflements. La mise en musique exclusivement syllabique, propre à cette esthétique, permet une vivacité de l’action et un réalisme cru des scènes. L’écriture vocale, ni tonale, ni tout à fait atonale ni même dodécaphonique, présente de très grandes difficultés qui font dire aux spécialistes qu’il est impossible de rendre rigoureusement ce qui figure sur la partition et que chaque interprète apporte sa marque. Les parties d’orchestre sont quant à elles d’une telle complexité qu’elles ont nécessité pas moins de 130 répétitions lors de la création.
En dépit de sa difficulté, la musique de Wozzeck possède une grande puissance d’émotion et une intensité dramatique exceptionnelle qui, liées à la force du livret, assurent à l’œuvre une place incontournable dans le répertoire lyrique. 

LES ENREGISTREMENTS
Notre sélection pour voir et écouter l'œuvre

LP et CD

Dimitropoulos / Adolph Anderson, Edwina Eustis, New York Philharnomic Orchestra – Naxos, (1951)

 Böhm / Dietrich Fischer-Dieskau, Evelyn Lear, Orchester Der Deutschen Oper Berlin – DG (1965)

Pierre Boulez / Walter Berry, Isabel Strauss, orchestre de l’Opéra de Paris – CBS (1966)

Christoph von Dohnányi / Eberhard Wächter, Anja Silja, Wiener Philharmoniker – Decca (1981)

Daniel Barenboim   / Franz Grundheber, Waltraut Meier – Staatskapelle Berlin, – Teldec (1996)

Claudio Abbado / Franz Grundheber, Hildegard Behrens, Orchestre philharmonique de Vienne – DG (1987)

Ingo Metzmacher  / Bo Skovhus, Angela Denoke, Philharmonisches Staatsorchester Hamburg – EMI/Warner (1998)

DVD et Blu-ray

Claudio Abbado ; Adolf Dresen / Franz Grundheber, Hidegard Behrens – Vienne – ArtHaus (1987)

Sebastian Weigle ; Calixto Bieito / Franz Hawlata, Angela Denocke – Liceu de Barcelone – Opus Arte (2008)

Fabio Luisi ; Andreas Homoki / Christian Gerhaher, Gun-Brit Barkmin – Zurich – Accentus Music (2016)

 Vladimir Jurowski ; William Kentridge et Luc De Wit / Mathias Goerne, Asmik Grigorian – Salzbourg – Harmonia Mundi (2017)

Streaming

Bruno Maderna, Joachim Hess / Toni Blankenheim, Sena Jurinac - Hambourg (1970) - sous-titres anglais
Claudio Abbado ; Adolf Dresen / Franz Grundheber, Hidegard Behrens – Vienne (1988)
Daniel Barenboim   / Franz Grundheber, Waltraut Meier - Staatskapelle Berlin (1996)
Yannick Nézet-Séguin, William Kentridge / Peter Mattei, Elza van den Heever – Metropolitan Opera, New York (2020) – sous-titres français

LES SPECTACLES
Comptes rendus

  • Novembre 2021, Toulouse
  • Mars 2022, Paris (Palais Garnier)
  • Juillet 2023, Aix-en-Provence
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Laure Chauvris et Stéphane Lelièvre

2 commentaires

Brossard 15 juillet 2023 - 17 h 59 min

Merci!Ce dossier m’a beaucoup aidé avant de visionner l’opéra sur Arte Concert .Plutôt réticente,vous m’avez donné envie de le voir et j’ai bien fait.Une belle découverte pour moi!

Répondre
Stéphane Lelièvre 16 juillet 2023 - 11 h 52 min

Merci à vous Jacqueline ! Nous avons ainsi atteint notre objectif. Bien à vous, Laure C. et Stéphane L.

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