Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Production

Wozzeck à Toulouse – Pauvre gosse

par Romaric HUBERT 21 novembre 2021
par Romaric HUBERT 21 novembre 2021

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

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Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

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Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

Wozzeck - Théâtre du Capitole - Toulouse ©Mirco Magliocca

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Le Théâtre du Capitole de Toulouse propose une nouvelle production surprenante du Wozzeck de Berg marquée par les prises de rôles saisissantes de Stéphane Degout et Sophie Koch.

C’est par euphémisme que l’adjectif « déconcertante » pourrait être employé pour exprimer la surprise rencontrée par le spectateur à la découverte de cette mise en scène de Wozzeck signée Michel Fau. Dire qu’on ne s’attendait pas à ça pourrait évidemment être rassurant, l’intérêt d’une création théâtrale étant de sortir le public du moelleux de son canapé intellectuel. Et pourtant…

Et pourtant, ce qu’on aime – si aimer est le verbe approprié – dans le Wozzeck de Berg et le Woyzeck de Büchner, c’est la représentation d’un drame social, c’est l’histoire d’un homme piétiné par la société, c’est pouvoir lire dans un fait divers du 19e siècle une contemporanéité oppressante, voire culpabilisante ou du moins malaisante.

Mais Michel Fau n’aime pas le naturel ni le petit théâtre du quotidien. Il veut voir et montrer sur scène du ludique, du féérique, de l’extraordinaire, du terrible, du qui fait peur et du qui fait rire.

Cette histoire terrifiante qui parle d’un être humain, Wozzeck, dans les pires situations qui peuvent arriver à un homme sera donc vue par l’œil de son enfant, ou plutôt, par ses yeux endormis. Pas de théâtre naturaliste, pas tout à fait du théâtre épique, mais de l’expressionnisme tout de même et de l’ésotérisme aussi – et un risque surtout, celui de parler aux seuls initiés de Michel Fau.

Wozzeck, l’opéra, se transforme en une sorte d’Alice aux pays des horreurs. Wozzeck devient un cauchemar, celui d’un fils. Pauvre gosse. Tout le monde est fou et il est sûrement fou lui-même. Tout son monde est fait d’illusions et de métaphysique. Mais alors, l’humiliation permanente de son père, le viol de sa mère, la jalousie, la folie et le meurtre, tout cela, l’a-t-il vécu ? Peut-être, ou peu importe.

Et ce père qu’il admire et qu’il craint  et cette mère qu’il aime et qui lui fait horreur, qui sont-ils ? On ne saura pas. L’enfant reste étonnamment passif et ébahi face à tout cela. Il ne s’exprime jamais, sauf deux fois, mémorables. On n’a jamais peur pour lui, ni pitié d’ailleurs. Il n’est pas de notre monde, alors pourquoi s’inquiéter…

Michel Fau ©Bruno Perroud

Michel Fau en met beaucoup dans ses mises en scène. Nous verrons donc aussi ici et là un rapport qu’on suppose freudien à la mythologie et un goût prononcé pour la plomberie humaine que nous n’avions pas perçu dans le livret original. Wozzeck ne tousse plus dans la rue, il pisse. Le petit n’est plus en sueur mais est constipé. Le Capitaine sera paralysé du bas mais surtout de l’entrejambe et les femmes sont chaudes, très chaudes… Bref tout passe par la culotte et pourquoi pas ? Et par Dieu aussi comme semble le suggérer ce crucifix  aux tailles changeantes et impressionnantes. Allusion certaine à l’identification de plus en prégnante de Marie, la compagne de Wozzeck, à Marie-Madeleine et sûrement au poids de la religion sur ces destins brisés. Difficile ainsi d’échapper au côté naturaliste de Wozzeck, Zola n’aurait pas fait mieux.

Beaucoup à dire, d’autres en diront sûrement plus, et pourtant à trop en mettre à lire, on risque parfois l’ennui. Question d’absence d’empathie et de l’impossible identification aux personnages ou aux situations… Ce ne sont pas les décors incroyables et les superbes costumes signés Emmanuel Charles et David Belugou qui aideront à la projection. Nous sommes dans un autre monde, une chambre étonnante, déstructurée, désaxée, oppressante. Tim Burton n’est jamais loin et avec lui son lot de morbide, de macabre, de gothique et de fantastique.  Les oripeaux, d’une fausse poésie, sont une rencontre improbable entre la Commedia dell’arte et le cinéma expressionniste allemand des années 30. Et ces animaux bizarres, on jurerait avoir entendu rire dans la salle. Et ces lumières tranchantes et ces ombres crues signées Joël Fabing, c’est déjà le rasoir de Wozzeck qui dessine. Beaucoup à voir, encore.

Leo Hussain ©Marco Borggreve

Ce feu d’artifices visuels nous ferait presque oublier la musique.  Pas question ici d’analyser la forme et les formes de la partition de Wozzeck, chef d’œuvre de l’art lyrique avant-gardiste bien avant que d’être moderne, Alban Berg le fera bien mieux que nous dans sa célèbre Conférence sur Wozzeck en 1929. Sous la baguette exigeante de Leo Hussain, l’Orchestre national du Capitole est précis, impliqué mais jamais démonstratif. La construction musicale élaborée méticuleusement par Berg ne sert plus à donner une dimension émotionnelle à une tragédie dont il n’est plus question ici. L’orchestre n’est plus un contrepoint mais s’additionne au stimuli visuels au point de souvent s’effacer. Le Chœur et la Maîtrise du Théâtre du Capitole se montreront plus présents et bien chantants. 

Il y a effectivement beaucoup plus à entendre sur scène où les acteurs-chanteurs sont incroyables d’investissement et de maîtrise vocale. Berg n’a nullement renoncé aux moyens du bel canto dans son opéra qu’on assimile souvent trop rapidement au Sprechgesang, cette « déclamation rythmée », traitement « mélodramatique » de la voix. Wozzeck se chante donc même s’il reste un challenge vocal pour tous les rôles et ne peut jamais se dissocier totalement du théâtre. Ce sont des personnages qu’on interprète et pas des rôles qu’on chante, et même s’il y en a de plus grands que d’autres, il n’en a pas de petits.  Krisofer Lundin est un idiot étrange et inquiétant et les ouvriers de Matthieu Toulouse et Guillaume Andrieux endossent leurs costumes loufoques avec talent. La Margret d’Anaïk Morel cache à peine sous une belle rondeur vocale un regard accusateur perçant et une sensualité intrigante. Thomas Bettinger est un Andres à l’humanité qui détonne dans ce monde de fous, surtout face au Capitaine et au Docteur de Wolfgang Ablinger-Sperrhacke et de Falk Struckmann. Ces deux-là sont d’un paternalisme malsain et effrayant. Personnalités incernables, leur folie est un abime sans fond. Nikolai Schukoff compose un Tambour-Majour trivial et phallocrate à souhait.

Sophie Koch et Stéphane Degout faisaient dans cette nouvelle production déconcertante leurs prises de rôles en Marie et Wozzeck. Même si la mise en scène de Michel Fau ne leur permet pas d’user de ressorts psychologiques pour dessiner les portraits de ces personnages ravagés par la vie, ils se sont montrés saisissants d’intensité vocale et d’implication théâtrale. La Marie de Sophie Kock est une réussite. Pauvre femme pas vraiment catin, folle à sa manière, la mezzo-soprano se joue avec une apparente facilité des embûches de cette partie vocale aux tessitures extrêmes. Sa voix est d’une ampleur et d’une chaleur bienvenues dans ce rôle de mère où l’ennui dépressif se dispute aux instincts suicidaires.
Le Wozzeck de Stéphane Degout est fou du début à la fin. Fou, plus que fou si cela est possible et le lied n’est jamais loin du portrait vocal. Ce Wozzeck n’est même pas une bombe à retardement, il a déjà explosé. Rasoir à la main en permanence, il n’attend que de couper.
C’est en tout cas comme ça que le voit son fils. L’enfant, lui, sait déjà que papa va tuer maman. Et papa fait peur. On a peut-être tenté de le protéger, du Capitaine par exemple, mais la folie de ce monde a tout emporté et papa a tué maman.

Avouons tout de même avoir ressenti une émotion forte lors de cette représentation. Au deuxième tableau du troisième acte, les folies de la mise en scène, des personnages et la musique se sont enfin rencontrées dans un baiser d’une intensité dramatique rare entre Marie et Wozzeck.

N’oublions pas évidemment l’enfant de Dimitri Doré. Ce Wozzeck c’est lui. Seul dans sa chambre, seul dans son monde, seul dans la vie. Fou peut-être aussi. « Hopp, hopp ! Hopp, hopp ! Hopp, hopp ! », il restera seul sur son cheval blanc. Pauvre gosse.

Les artistes

Stéphane Degout   Wozzeck
Sophie Koch  Marie
Nikolai Schukoff  Le Tambour-Major
Thomas Bettinger  Andres
Wolfgang Ablinger-Sperrhacke  Le Capitaine
Falk Struckmann  Le Médecin
Anaïk Morel  Margret
Matthieu Toulouse  Premier Ouvrier
Guillaume Andrieux  Deuxième Ouvrier
Kristofer Lundin  Un Idiot
Dimitri Doré  L’Enfant de Marie

Leo Hussain  Direction musicale
Michel Fau  Mise en scène
Emmanuel Charles  Décors
David Belugou  Costumes
Joël Fabing  Lumières

Le programme

Wozzeck

Opéra en trois actes
Livret du compositeur d’après Georg Büchner
Créé le 14 décembre 1925 au Staatsoper à Berlin

Nouvelle production

Théâtre du Capitole de Toulouse, représentation du vendredi 19 novembre 2021, 20h00

 

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Sophie KochStéphane DegoutFalk StruckmannThomas BettingerNikolai SchukoffMichel FauLeo HussainAnaïk MorelWolfgang Ablinger-Sperrhacke
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Romaric HUBERT

Licencié en musicologie, Romaric Hubert a suivi des études d’orgue, de piano, de saxophone et de chant. Il a chanté dans plusieurs chœurs réputés, ou encore en tant que soliste. Il est titulaire d’une certification qualifiante professionnelle d’animateur radio délivrée par l’Institut National de l’Audiovisuel, et a fait ses premiers pas au micro sur France Musique. Il a fondé la compagnie Les Papillons Electriques avec sa complice Jeanne-Sarah Deledicq et est co-créateur du site Première loge.

2 commentaires

Polduca 23 novembre 2021 - 13 h 49 min

«Wozzeck ne tousse plus dans la rue, il pisse » Eh, renseignez-vous cher Monsieur! Berg n’a substitué «husten » à «pissen » que pour passer la censure! Dans les productions actuelles, on revient en général à l’original de Büchner…

Répondre
Stéphane Lelièvre 23 novembre 2021 - 14 h 59 min

Merci pour ces éclaircissements cher Monsieur ! Même si, comme vous le savez, une autre explication est très souvent avancée : Berg aurait substitué le fait de « tousser » à celui de « pisser » non pas pour contourner la censure (ou en tout cas pas seulement), mais en raison de son identification avec le personnage, affirmée à plus d’une reprise – et notamment dans une lettre célèbre (Berg souffrait d’un asthme sévère mais ayant malgré tout été déclaré apte au service militaire, les médecins l’ayant accusé de simuler sa toux).

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