Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Production

Wozzeck à l’Opéra de Paris – Dessine-moi la guerre

par Romaric HUBERT 13 mars 2022
par Romaric HUBERT 13 mars 2022

© Agathe Poupeney - OnP

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“Je ne savais comment l'atteindre, où le rejoindre... Je lui disais : "La fleur que tu aimes n'est pas en danger... Je lui dessinerai une muselière, à ton mouton... Je te dessinerai une armure pour ta fleur... Je... "Je ne savais pas trop quoi dire. Je me sentais très maladroit. Je ne savais comment l'atteindre, où le rejoindre... C'est tellement mystérieux, le pays des larmes. »
Antoine de Saint-Exupéry
Le petit prince (1943)

Dans cette production du Wozzeck de Berg à l’Opéra de Paris, le dessinateur, réalisateur de films d’animation, acteur et metteur en scène sud-africain William Kentridge nous donne à voir la guerre, la première qui, partie de l’Europe s’étendra à plusieurs continents. Il s’est surtout intéressé aux liens entre la pièce originale de Büchner et le contexte du premier conflit mondial, dont l’expérience a nourri Berg lors de la composition de son opéra. En 1914, le compositeur découvre la pièce inachevée de Büchner, Woyzeck, révisée pour la scène par Landau (1909) et inspirée d’un fait divers (un soldat de condition très modeste, jaloux, qui tue la femme avec laquelle il a un enfant). En 1915, Berg est mobilisé. Il n’ira pas au front mais à l’École d’officiers de réserve à Bruck sur la Leitha. Il y sombre dans la dépression, devient le souffre-douleur de ses compagnons et connaît d’incessantes humiliations auxquelles il est incapable de réagir. La pièce de Büchner chemine en lui. En 1917, il a fini de concevoir l’organisation dramaturgique de son opéra ; en 1922, il en achève la composition. Kentridge situe donc son Wozzeck à l’époque de la création de l’opéra dans le contexte la guerre de 1914-1918.

Mystérieux pays de larmes

La mise en scène de William Kentridge fonctionne sur la base d’un décor unique – fatras de meubles, chaises et escaliers- qui est le décor mais aussi une surface capable de recevoir des projections. Au travers de films muets de l’époque et de dessins au fusain réalisés par Kentridge lui-même, il précipite le spectateur sur les lieux du drame, la forêt, la taverne ou l’étang où Wozzeck va se noyer mais aussi dans les pensées du soldat qui se bousculent dans sa tête. Ce que nous voyons surtout dans ces images, c’est l’horreur de la guerre et son cortège de brutalités et de violence, de champs de bataille, de ruines d’hôpitaux de guerre et de gueules cassées. On y ressent aussi les traumatismes, les blessures du corps et de l’âme, plaies ouvertes à la guérison incertaine.

Au-delà de ces terribles visions, il y a bien sûr le drame de Wozzeck qui se joue. Le drame des petites gens qui comme lui, tels des moutons, seront envoyés à l’abattoir et donneront leur sang et leurs vies lors de ce que l’Histoire retiendra comme « La Grande Boucherie ». Alors bien sûr, les défilés de soldats donnent espoir, font rêver voire fantasmer – Marie, la mère de l’enfant de Wozzeck n’échappera pas aux charmes de l’uniforme du Tambourmajor – et les soldats prennent du bon temps à la taverne en s’amusant de caricatures de l’ennemi mais, on le sent, on le sait, le pire est à venir. Nous le saurons surtout vers la fin de la représentation lors de la projection d’une gigantesque carte d’état-major avec, en son centre, la ville d’Ypres en Belgique.

William Kentridge ©DR

C’est à Ypres en avril 1915 que l’armée allemande utilisera massivement des gaz comme arme et c’est encore à Ypres en 1917 que la même armée utilisera pour la première fois, dans la nuit du 12 au 13 juillet, le tristement fameux « gaz moutarde ». La guerre chimique venait de franchir un nouveau cap. 

On comprend alors ce masque à gaz, image récurrente mais aussi visage de la marionnette censée représenter l’enfant de Marie et Wozzeck. Un bien étrange personnage qui regarde le public alors que sa mère s’adresse à lui en nous parlant, de lui, à nous. Etonnante triangulation de la parole et pour dire quoi ? Que tous ces personnages sont de pauvres marionnettes face à cette guerre ? Que c’est triste la guerre, tout emplie qu’elle est de souffrances et de drames ? Que c’est au spectateur de se créer un monde réflectif à partir de toutes ces images ? Kentridge interroge plus qu’il ne donne de réponses. Tel l’Aviateur face au Petit Prince en sanglots d’inquiétude pour sa fleur, nous pourrions alors écrire comme seule réponse : « Je ne savais pas trop quoi dire. Je me sentais très maladroit. Je ne savais comment l’atteindre, où le rejoindre… C’est tellement mystérieux, le pays des larmes. « 

Le mouton a mangé la fleur

Graphiquement puissante, la vision de William Kentridge, qui co-signe cette mise en scène avec Luc de Wit, prend le risque d’étouffer la petite histoire du quotidien de Wozzeck, faite de brimades, d’humiliation et de déception, sous le poids de la grande Histoire. Le drame universel rejoint pourtant le drame individuel. Wozzeck sera l’objet des expérimentations du Docteur, du mépris du Capitaine et de l’orgueil du Tambour-major. Marie, seule fleur de sa vie, trahira sa confiance. Wozzeck, mouton broyé dans la machine du pouvoir va tuer Marie et l’enfant sera orphelin. Tout dans les circonstances explique le drame et la direction d’acteur, précise et inventive, met à nu les rouages de cet inéluctable. 

Dans le rôle de Wozzeck, Johan Reuter est un mélange de puissance et de douloureuse soumission subtilement distillé par sa voix de baryton ductile, souple et colorée. Eva‑Maria Westbroek est une Marie éminemment lyrique et sensuelle, tout immergée dans sa soif de vivre. Le Tambourmajor de John Daszak est plus loufoque que trivial et Falk Struckmann et Gerhard Siegel sont des Docktor et Hauptmann tout simplement incroyables de maîtrise vocale et d’inquiétante personnalité. Les deux ouvriers sont impeccablement campés par Tobias Westman et Mikhail Timoshenko avec une mention spéciale pour l’impact et la beauté du timbre de baryton-basse de ce dernier. Heinz Göhrig est un idiot très convaincant, légèrement en retrait, contrairement à la Margret incisive et bien chantante de Marie-Andrée Bouchard- Lesieur.

Susanne Mälkki ©Sakari Viika

Susanna Mälkki, à la tête de l’Orchestre et des Chœurs de l’Opéra de Paris, délivre une lecture rare de la partition de Berg, savant mélange de poésie musicale et d’attention fine aux détails, en symbiose constante avec les effets de la mise en scène. La cheffe d’orchestre sait également insuffler un sentiment d’intimité bienvenu face à l’ampleur des drames qui se jouent sur scène. Dans ce pays des larmes, c’est de la seule fosse d’orchestre que naîtra une lumineuse beauté éclairant ses mystères.

Les sept représentations de Wozzeck à l’Opéra Bastille du 10 au 30 mars 2022 sont dédiées aux victimes de la guerre en Ukraine.

Les artistes

Johan Reuter   Wozzeck
Eva-Maria Westbroek  Marie
John Daszak Le Tambour-Major
Tansel Akzeybek Andres
Gerhard Siegel Le Capitaine
Falk Struckmann  Le Médecin
Marie-Andrée Bouchard-Lesieur  Margret
Mikhail Timoshenlo  Premier Ouvrier
Tobias Westman  Deuxième Ouvrier
Heinz Göhrig  Un Idiot
Vincent Morell  Un soldat

Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Maîtrise des Hauts-de-Seine / Choeur d’enfants de l’Opéra national de Paris
Susanna Mälkki  Direction musicale

William Kentridge  Mise en scène
Luc De Wit  Co-mise en scène
Sabine Theunissen  Décors
Greta Goiris  Costumes
Urs Schönebaum
  Lumières
Kim Gunning  Opératrice vidéo

Le programme

Wozzeck
Opéra en trois actes
Livret du compositeur d’après Georg Büchner
Créé le 14 décembre 1925 au Staatsoper à Berlin

Opéra de Paris – Bastille, représentation du jeudi 10 mars 2022, 20h00

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Falk StruckmannWilliam KentridgeSusanna MälkkiJohan ReuterEva Maria WestbroekJohn Daszak
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Romaric HUBERT

Licencié en musicologie, Romaric Hubert a suivi des études d’orgue, de piano, de saxophone et de chant. Il a chanté dans plusieurs chœurs réputés, ou encore en tant que soliste. Il est titulaire d’une certification qualifiante professionnelle d’animateur radio délivrée par l’Institut National de l’Audiovisuel, et a fait ses premiers pas au micro sur France Musique. Il a fondé la compagnie Les Papillons Electriques avec sa complice Jeanne-Sarah Deledicq et est co-créateur du site Première loge.

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