Première Loge
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      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      5 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      interviews

      Interview de Jérôme Pillement, directeur d’Opéra Junior à…

      3 mars 2023

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Compte rendu

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Compte rendu

      Blessures d’enfance : l’Opéra de Nancy psychanalyse Iphigénie en Tauride…

      19 mars 2023

      Compte rendu

      Le Bourgeois gentilhomme fait une réjouissante escale à…

      19 mars 2023

      Production

      Blessures d’enfance : l’Opéra de Nancy psychanalyse Iphigénie en Tauride…

      19 mars 2023

      Production

      Le Bourgeois gentilhomme fait une réjouissante escale à…

      19 mars 2023

      Production

      FAUST à Limoges – Dieu que c’est beau…

      17 mars 2023

      Production

      Powder Her Face de Thomas Adès à Turin…

      14 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Récital

      « Près de mon cœur » : Camille Delaforge et…

      12 février 2023

      Récital

      Musique Baroque en Avignon – Récital La morte…

      6 février 2023

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      Poitiers célèbre le 10e anniversaire du CHŒUR ET…

      18 mars 2023

      Concert

      Il Caravaggio redonne vie aux Génies de Mademoiselle…

      9 mars 2023

      Concert

      Jeunes talents de l’Académie Jaroussky : la promotion Debussy

      24 février 2023

      Concert

      Les Apaches ! présentent leur CD La Tragédie…

      17 février 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      19 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      19 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      19 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Hommages

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

      Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      4 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      CD – Antonio Pappano dirige TURANDOT

      10 mars 2023

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      CD – Vous souvenez-vous ? (Jean-François Novelli, Maude…

      7 mars 2023

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      Un legs fabuleux : les Heures claires des sœurs…

      25 février 2023

      Médiathèque

      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ A-M

      22 février 2023

      Médiathèque

      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ N-Z

      18 février 2023

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      Passacalle de la Follie – L’opium des fans

      17 février 2023

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      25 janvier 2023

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      10 mars 2023

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      7 mars 2023

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      25 février 2023

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      17 février 2023

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      25 janvier 2022

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      Livre – Camillo Faverzani : Il tradimento di…

      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

      Livres

      Livre – Yves Courmes, Chroniques musicales azuréennes

      11 octobre 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Sophie Karthäuser. Et la Nature prend voix…

      10 février 2020

      Podcasts

      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      Anne-Catherine Gillet, une soprano sans fard ni bluff

      28 novembre 2019

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      Stéphane Degout : « Il faut passer au-delà de…

      15 novembre 2019

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      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

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      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

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      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

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      Andriy YURKEVYCH

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      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

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      22 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

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L’Île du rêve de Reynaldo Hahn, ou Bora-Bora dans un fauteuil !

par Sabine Teulon Lardic 10 novembre 2020
par Sabine Teulon Lardic 10 novembre 2020
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L'ÎLE DU RÊVE : la fascination colonialiste pour Tahiti

Ce livre-disque de L’Île du rêve de Reynaldo Hahn (une première mondiale) est une réussite de plus à mettre au crédit du Palazzetto Bru Zane, grâce à une distribution vocale et une direction musicale au-dessus de tout éloge.

Représenter la Polynésie sur la scène lyrique en 1898

 

 

 

 

 

Certes, Le Mariage de Loti (1880) entretenait la confusion entre le documentaire et le roman, sous la plume de Pierre Loti narrant son séjour à Tahiti, colonie française depuis 1870. Au temps du colonialisme triomphant, l’exotisme polynésien du roman – pirogue, collier de fleurs et jeunes Maories – s’enrichissait d’annotations ethniques et de dessins préfigurant les carnets de voyage des navigateurs actuels. Pour le lectorat de la Belle Epoque, ses prises de position sur le contexte colonial paraissaient  éclairées ou courageuses.

En 1891, Reynaldo Hahn, jeune vénézuélien adopté par l’intelligentsia parisienne (intime de Marcel Proust), n’en fit pas vraiment le choix pour composer son premier opéra à l’âge de 17 ans. Adopté du roman, le livret d’opéra de L’île du rêve fut un devoir de vacances proposé par Jules Massenet, professeur au Conservatoire, livret transmis par l’éditeur Georges Hartmann, co-librettiste. Au vu des succès littéraires de Loti et de l’appui de Massenet, l’opéra de Hahn, composé puis édité en 1897 (partition dédiée à Massenet), fut reçu à l’Opéra-Comique pour y être créé en 1898, sous la baguette d’André Messager. Comme les opéras de Massenet, les meilleurs interprètes incarnaient le couple des héros, soit la jeune polynésienne Mahénu (la soprano Julia Guiraudon, future Cendrillon de Massenet) et le jeune officier français (le ténor Edmond Clément). En outre,  L’île du rêve s’inscrivait dans les succès pléthoriques du courant orientaliste, depuis Paul et Virginie de Kreutzer (1791) se déroulant sur l’île Maurice, d’après le célèbre roman de Bernardin de Saint-Pierre.

Le roman de l’officier de marine Loti transposait l’authentique relation que son frère aîné avait eu avec une jeune polynésienne. Cette union fut soldée par l’abandon de sa compagne lors du retour en métropole, sort douloureux de tant de femmes indigènes … Sans omettre celui de quelques héroïnes orientales d’opéra, de Lakmé à Madame Butterfly. Dans L’île du rêve, trois situations sont démarquées du récit de Loti et de la réalité sociale de l’occupation coloniale en Polynésie. La fascination européenne pour la nature et les femmes de Bora-Bora plane sur le premier acte, lorsque l’officier français Kerven en garnison est séduit par la jeune Mahénu, après avoir reçu le baptême de fleurs. L’action des missionnaires occidentaux (la conversion chrétienne des tahitiens s’est opérée depuis l’orée du XIXe siècle) abonde la situation du second acte. Celui-ci s’ouvre sur la déclamation du père de Mahénu (Taïrapa), pieux lecteur de l’Ancien Testament et se clôt sur la bénédiction qu’il accorde aux amants. Toutefois, cette gravité trouve une contrepartie bouffe dans le rôle du chinois Tsen-Lee, caricature du marchand ridicule et concupiscent. Enfin, la situation du troisième acte est déclenchée par le départ du vaisseau français et l’abandon des compagnes saisonnières par les officiers (Henri  chante « là-bas les hyménées se suivent pleins de charme »). Cet abandon est un temps détourné par la tentative de Kerven : face à la douleur et à l’égarement de Mahénu, il lui propose de l’accompagner en France pour légaliser leur union matrimoniale. C’est au tour de la princesse Oréna (substitut de l’authentique reine tahitienne Pomaré IV ?) de dissuader sa sujette de suivre l’étranger car «  Les fleurs de notre pays se fanent sur la terre d’exil et perdent leurs attraits. »

En 2020, cette intrigue pleinement ambiguë est loin de ressembler à une  « idylle » (sous-titre de l’opéra) pour les publics du post-colonialisme. L’altérité ne s’inscrit pas dans les relations interethniques du roman ou de l’opéra. Ni la jeune polynésienne ni l’officier français ni le père converti à la religion du colonisateur, ni même le marchand chinois, ne parviennent à inverser le rapport dominant/dominé. Et la violence symbolique est même intériorisée par la princesse dans son acte autoritaire.

Une partition inventive et colorée

Si le livret accuse les fantasmes des colons prédateurs en Polynésie – et leur compassion dans le meilleur des cas – la partition de L’Ile du rêve est une pépite. Massenet, le mentor du compositeur, l’exprimait rétrospectivement : « Que la musique écrite par ce maître est pénétrante ! Comme elle a aussi le don de vous envelopper de ses chaudes caresses ! » (Mes souvenirs). En 2016, Rochefort (ville natale de Loti) puis le théâtre de l’Athénée-Jouvet en offraient un avant-goût avec une formation orchestrale réduite  :

Mais c’est à Münich que la « recréation » de l’ouvrage a vu le jour en janvier 2020, avec le Münchener Rundfunkorchester. Sous les auspices du Centre de musique romantique française, le spectacle a judicieusement été couplé avec le présent enregistrement.

Dans L’Ile du rêve, le jeune compositeur invente un univers musical quasi onirique pour un opéra de format modeste (une heure d’écoute), cependant taillé en trois actes. Avant de devenir le mélodiste incomparable de la Belle Époque – L’Heure exquise 

 – Hahn développe un savoir-faire surprenant. Au fur et à mesure que les didascalies et les vers chantés peignent le milieu ambiant, il les suggère ou les caractérise par alchimie sonore, à la manière d’un Félicien David dans Lalla Rouckh. Loin de toute anthropologie, de tout symbolisme « à la Gauguin », son orchestration suggère un ailleurs énigmatique pour les 1er et 3e actes. Le premier acte se déroule au pied « de la cascade de Fatouana, un bassin d’eau vive entre les rochers tapissés de fougères et de rosiers du Bengale » et s’ouvre par une page d’emblée séduisante. Les flûtes enlacées sous les arpèges de harpe enserrent l’incantation soliste de la jeune polynésienne « Ô pays de Bora-Bora ! », poursuivie en antiphonie avec le chœur des compagnes. À l’apparition de la princesse, la matière sonore évoque les bruissements de la faune et de la flore paradisiaques, fluide évocation prolongée dans le solo de Mahénu « les chants d’oiseaux, les bercements plaintifs des flûtes de roseau ».

Le troisième acte nous transporte chez la princesse Oréna : « une véranda éclairée par des torchères et complètement ouverte sur une sorte de jardin enchanté dont les fonds se perdent dans la nuit […] sous un ciel étoilé où brille la Croix-du-Sud. » Ici, le chœur mixte en coulisse égrène un chant simple et homorythmique en langue polynésienne, « Tihi’ ura teie » (mais en ré majeur !). Repris plusieurs fois, il deviendra le marqueur mélodique et dramatique de la culture autochtone, au point de clôturer l’opéra dans une sorte de concertato.

Entre ces actes, la rupture de ton du second acte résonne de manière abrupte … et éclectique. Le long prélude orchestral développe en effet un fugato aux cordes dans le style sévère religieux du classicisme européen. Corrélée à la dramaturgie, cette écriture qualifie la ferveur de « plusieurs vieillards tahitiens lisant la Bible » dans la case du père de Mahénu. Là encore, ce thème devient un motif de rappel qui circule discrètement dans l’acte : une prémonition du destin douloureux de l’héroïne ?

Plus inventif que les librettistes, Hahn imprime des élans sincères dans l’écriture des trois duos d’amour. A raison d’un duo par acte, l’évolution de la relation amoureuse se dévoile. Le premier traduit le charme espiègle de la jeune Mahénu (16 ans) et l’ensorcellement de l’officier Kerven dans leur étreinte au crépuscule. On est sensible aux répliques dialoguées qui forment une sorte d’apprentissage de l’autre au sein du couple mixte. Le second duo suspend le temps de leurs amours, bien que la tragédie de la femme abandonnée (par le frère de Loti) projette son ombre sur leur passion. Le dernier duo est évidemment le plus déchirant. Au cri projeté par Mahénu apprenant le départ de son amant pour la France, succède des accents brisés de douleur, puis le rappel de leurs voluptueuses étreintes avant le seul épisode fusionnel de leur duo (les deux voix simultanées). Cette vocalité de Mahénu tendrait à en faire une petite sœur de Thaïs …

Sortilèges de l’interprétation

Cet enregistrement de la prestigieuse collection « Opéra français » du Palazzetto Bru Zane est une première mondiale. Comme chaque opus de la collection, l’exigence artistique donne ses chances à une œuvre inédite et comble les amateurs lyriques curieux d’élargir leur horizon. Le livret accompagnant le CD y contribue d’ailleurs puisqu’il contient des sources pour contextualiser la réception de l’opéra autour de 1900, ainsi qu’un excellent article de Vincent Giroud, musicologue, démontant la fabrique de l’opéra.

L’exigence artistique se manifeste dans la distribution vocale et la direction musicale d’Hervé Niquet. Son Chœur du Concert Spirituel contribue à l’expressivité de l’œuvre, tout comme la cohérence de l’orchestre munichois dont la prise de son restitue une belle présence (flûtes et harpe magnifiées).

Dès l’invocation inaugurale, la soprano Hélène Guilmette (Mahénu) est frémissante d’émotion. La souplesse de son legato, la splendeur des aigus limpides enivrent l’auditeur. Lors de l’ultime scène de la séparation, son engagement dramatique marque l’évolution psychologique de la jeune Maorie de manière convaincante. Alors qu’elle  tresse un Réva-réva pour l’amant qui doit partir, elle déplore « Demain tu partiras, / Demain, je vais mourir ! » Tout aussi ardent dans les duos d’amour et dans seul air (« Ne plus te voir, ô ma petite case »), le ténor Cyrille Dubois (Kerven, dit Loti) tire bénéfice de ses précédents enregistrements de mélodie française pour  délivrer une exquise diction. Sa sincérité éclate lors du revirement, proposant à sa compagne de le suivre pour devenir « mon épouse devant les hommes, devant Dieu ».

La mezzo Anaïk Morel (Oréna) incarne avec prestance le rôle de la princesse, tantôt voluptueuse lorsqu’elle présente ses compagnes, « tout un essaim d’oiseaux » (1er acte), tantôt royale lorsqu’elle dissuade Mahénu de partir sur le vaisseau français. Le baryton Artavazd Sargsyan (Tsen-Leen) livre une composition savoureuse du rôle du marchand chinois. Sa prestation du second acte est caricaturale à souhait (voir son exclamation en voix de tête « Amour ! chose bénie ! » ) sous le motif orchestral sautillant qui le caractérise depuis le 1er acte. Si la déclamation néoclassique de la basse Thomas Dolié (Taïrapa, père de Mahénu) est soignée (2e acte), son engagement semble en retrait. Ce n’est pas le cas pour le rôle de Téria (la jeune tahitienne déjà abandonnée), auquel Ludivine Gombert confère dignité et épaisseur dramatique lors de son unique apparition.

Vous l’aurez deviné, « l’idylle polynésienne » semble un sous-titre cynique pour ce drame condensé. En revanche, l’idylle est bien celle des auditeurs.trices de ce CD, découvrant les sortilèges d’une partition vibrante par la grâce des interprètes.

P.S. : pour une vision panoramique sur l’œuvre du compositeur, consulter Reynaldo Hahn. Un éclectique en musique, sous la direction de Philippe Blay, Actes Sud /Palazetto Bru Zane, 2015.

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Hélène GuilmetteCyrille DuboisReynaldo HahnHervé Niquet
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

1 commentaire

Coumel Marie-José 17 novembre 2020 - 18 h 10 min

Approche intéressante et sensible pour une œuvre d’un compositeur qui m’ est plus connu par sa familiarité avec Proust que par sa musique, du moins quand il s’agit d’un opéra. Merci pour cette découverte que j’essaierai de prolonger par l’écoute de l’œuvre dans son entier.

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