Première Loge
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      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      À voir

      Se préparer à GRISÉLIDIS – Théâtre des Champs-Élysées,…

      5 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      TEATRO REAL de MADRID : une saison 2023-2024…

      1 juin 2023

      Saison 23-24

      Saison 2023-2024 de l’Opéra national de Bordeaux

      31 mai 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      interviews

      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Compte rendu

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Compte rendu

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Compte rendu

      Il dono della vita eterna de Draghi :…

      1 juin 2023

      Production

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Production

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Production

      De la Maison des morts à l’Opéra de…

      25 mai 2023

      Production

      Bouleversant : LE VIOL DE LUCRÈCE au Capitole

      25 mai 2023

      Récital

      « Mon chant est une épée » : récital d’Angela Papale…

      20 avril 2023

      Récital

      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Concert

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Concert

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      1 juin 2023

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      VENI CREATOR SPIRITUS… : À LA SCALA, UNE…

      26 mai 2023

      Concert

      Un Couronnement de Poppée fastueux au Théâtre des…

      26 mai 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Hommages

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Hommages

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      3 juin 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      21 mai 2023

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

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      RISING, par Lawrence Brownlee – Black Voices Matter

      2 juin 2023

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      Caplet le conteur, un disque Klarthe – André…

      21 mai 2023

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      8 mai 2023

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      CD – Nymphes de Virginie Thomas – Lolitas…

      5 mai 2023

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      28 avril 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      Contra-Tenor par Michael Spyres – Et pourtant il…

      21 avril 2023

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      Anti-Melancholicus par Alias Mens : Bach ou l’harmonie des…

      20 avril 2023

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      25 janvier 2023

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      7 janvier 2023

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      29 novembre 2022

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      2 novembre 2022

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      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

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      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

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      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

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      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

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      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

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      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

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      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

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      17 avril 2023

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      22 décembre 2022

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      22 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      1 juin 2023

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      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

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      24 juillet 2022

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      1 février 2022

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PENE PATI : « Chanter en France des rôles français est un honneur absolu ! »

par Nicolas Mathieu 3 février 2022
par Nicolas Mathieu 3 février 2022
© Mark Leedom
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Il a remporté trois triomphes absolus en France : en Roméo, par deux fois (à Bordeaux puis à Paris), et en Nemorino. Avant son retour dans la capitale en avril pour Thaïs et en attendant la parution de son CD (prévue pour mars), nous avons rencontré PENE PATI qui nous dit tout de ses débuts, sa carrière, ses envies... et son bonheur de chanter dans notre langue !

Nicolas MATHIEU : Comment avez-vous rencontré l’art lyrique ? 
Pene PATI :
C’était très difficile d’en venir à l’art lyrique depuis Samoa/NZ, car personne autour de moi ne pratiquait le chant lyrique ou ne savait ce qu’était la musique classique. La raison pour laquelle je m’y suis mis est qu’au lycée, pour pouvoir jouer au rugby, il fallait chanter dans la chorale de l’école. Là-bas, mon professeur de musique m’a fait découvrir la musique chorale. Et j’ai réalisé que j’aimais ça. En Polynésie, nous avons une grande culture du chant, avec l’importance des histoires de son village, de sa famille. Et quand j’ai découvert l’opéra, j’ai ressenti la même chose. Même si beaucoup de gens me disaient d’arrêter, et de jouer au rugby ou de faire du hip-hop, j’ai continué quelque chose qui était devenu un défi pour moi.

N.M. : Quels souvenirs gardez-vous de cette période ? 
P. P. : En 2013, j’ai fait partie du programme Merola qui est un programme d’été de 10 semaines sous l’égide de l’Opéra de San Francisco. Comme j’étais encore assez novice, je ne croyais pas en moi. Je me souviens m’être assis et avoir entendu les gens autour de moi, puis avoir appelé ma partenaire pour lui dire que je n’avais pas le bon métier et que je devais arrêter ! (rires) Puis j’ai été sélectionné pour l’Adler, alors j’ai commencé à penser que j’avais peut-être une voix, ou quelque chose… J’ai donc saisi cette opportunité, et pendant deux ans, j’ai appris tout ce que je pouvais ! La bourse Adler s’est terminée avec le Duc dans Rigoletto, et c’était le plus grand rôle qui était proposé pour un jeune artiste dans le programme depuis très, très longtemps. J’ai donc pensé que cela allait me faire ou me défaire ! (rires) C’était un tournant. 

N.M. : En dehors de ce parcours académique, vous avez passé plusieurs concours avec succès (Operalia, Caballé)… 
P. P. : Je n’ai jamais vu les concours comme quelque chose de difficile, peut-être parce que j’ai toujours eu un état d’esprit différent. Ma pensée n’était pas de gagner, mais simplement de chanter. Lorsque vous pensez à gagner, cela joue sur votre esprit, et si vous obtenez autre chose que la première place, vous pouvez être vraiment affecté. Pour ma part, tant que je donnais le meilleur de moi-même, tout allait bien. Ces concours ont été essentiels pour lancer ma carrière. Je voulais que les gens m’entendent. Et c’était une autre façon d’auditionner dans le monde entier (rires). 

N. M. : Cela a-t-il conduit à des propositions de contrat ? 
P. P. : Il y a eu des propositions très intéressantes. Mais je voulais protéger ma technique. Et beaucoup de propositions qui m’ont été faites étaient superbes sur le papier, mais n’étaient pas faites pour moi, du moins, pas pour l’instant. Il est si difficile pour un jeune chanteur de refuser des opportunités… parce que vous voulez être payé ! (rires), Mais je me disais que je protégeais ma voix, en me consacrant à des petits rôles, et que cela pouvait m’apporter de l’expérience. Je chanterais les rôles plus difficiles quand je serais prêt, avec tout mon potentiel, pour que les gens puissent m’entendre de cette façon.  

N. M. : Vous semblez donc être impatient, mais le chemin exige de la patience…
P. P. : Oui, il faut être incroyablement patient. Vous devez avoir un esprit concret de façon à faire le bon choix. Et je suis reconnaissant du fait que beaucoup de théâtres respectent cela. 

© Mark Leedom

N. M. : Pour l’instant, quels rôles vous intéressent ?
P. P. :
Je chante beaucoup de rôles lyriques légers. Je m’en tiens donc à Lucia, L’Élixir… Le répertoire du bel canto permet de garder la voix fraîche et de maintenir la technique à un bon niveau. Et quand vous passez à quelque chose de plus lourd comme Don José, Calaf, Mrio dans Tosca, vous ne pouvez plus revenir en arrière. Et bien sûr, en dehors du bel canto, il y a Roméo et Juliette.  

N. M. : Qu’est-ce qui vous intéresse dans le répertoire français et dans la langue française ?  
P. P. : J’adore la langue française. Je dirais cependant qu’au début de l’apprentissage, c’était tellement difficile ! (rires) J’avais l’habitude de demander à un Français de lire à voix haute tout mon livret sur mon téléphone. Puis j’imitais, en décomposant chaque voyelle ! Aujourd’hui, je sens que ma voix s’inscrit dans le répertoire français. En fait, ce répertoire ressemble à la musique samoane, car il comporte de nombreux traits mélodiques ! Et comme il n’y a pas beaucoup d’étrangers qui chantent bien le répertoire français, j’ai eu beaucoup de chance. Je sais que les Français aiment engager des chanteurs français parce qu’ils veulent entendre la langue française chantée correctement. Je suis donc heureux de faire partie de ce groupe : chanter en France des rôles français est un honneur absolu.  

Pene Pati chante "Ah, lève-toi soleil" de Roméo et Juliette à l'Opéra de Bordeaux

N. M. : Concernant L’Elixir à Paris, comment avez-vous vécu vos débuts à Paris et dans cette production ? 
P. P. : J’adore la production de Laurent Pelly et surtout le personnage de Nemorino. J’ai l’impression de très bien m’identifier à lui. Cette production est très exigeante physiquement, il y a beaucoup de parties impliquant de courir et de danser. J’ai demandé à Laurent : « Est-ce qu’il y a des ténors qui font tout cela ? » et il m’a répondu qu’il avait essayé de le faire faire aux différents Nemorino, mais sans succès, car ils craignaient que cela perturbe le chant. J’ai donc décidé de faire l’effort — courir partout, chanter,  faire danser le personnage… C’était ce que Laurent voulait, et il a adoré. Incarner Nemorino de cette façon en valait la peine. Et les gens m’ont dit que c’était très rafraîchissant de voir quelqu’un performer le rôle et ne pas simplement rester dans une certaine position en fonction de la voix — ce qui est évidemment très bien aussi ! Les gens m’ont dit qu’ils avaient passé une bonne soirée. C’est ça, venir à l’opéra !  

N. M. : Quelles sont les figures lyriques qui vous inspirent ?  
P. P. : J’ai appris l’essentiel de ma technique de chant avec Pavarotti. Mais lorsque j’ai commencé, j’étais jeune et je ne pouvais pas me permettre de prendre des cours. La seule façon pour moi d’apprendre une technique était… de regarder ses vidéos sur YouTube. Je voulais comprendre comment il chantait et saisir sa façon de chanter. Je n’ai jamais voulu l’imiter, mais sa façon de « couvrir » ou d’effectuer le passaggio fonctionne bien pour moi et, par conséquent, certains ont même dit que j’avais une voix semblable à la sienne. Cependant, cela n’a jamais été le but.
Aujourd’hui, j’ai un grand respect pour Laurence Brownlee. J’ai travaillé avec lui une fois pour Don Pasquale de Laurent Pelly et j’écoutais tout ce qu’il me disait. C’était tellement fascinant. Il est si intelligent dans ses choix pour garder sa voix fraîche, je trouve cela vraiment admirable. 

N. M. : Quel serait le rôle de vos rêves ? 
P. P. : Les trois rôles que j’aimerais chanter sont Canio dans Pagliacci, Otello et Don José. Pour tous ces personnages, j’ai une interprétation différente dans ma tête. C’est important, car à l’heure actuelle, je pense que les ténors chantent ces rôles à peu près de la même manière.  

N. M. : Et pour la suite ?  
P. P. : Je suis sur le point de commencer La Bohème. Je sais que beaucoup de ténors veulent le chanter très jeunes, mais je voulais que le rôle de Rodolfo mûrisse, grandisse en moi, et avoir la technique idoine pour le rôle. En attendant, je m’en tiens à Roméo et Juliette que j’aime énormément, en partie parce qu’il n’y a pas beaucoup de ténors qui le chantent bien. On oublie toujours que c’est très, très difficile ! 

 

N. M. : Qu’en est-il des enregistrements ? 
P. P. : Mon premier album sortira en mars 2022. J’ai choisi des morceaux qui signifient quelque chose pour moi plutôt que ceux qui sonnent bien pour un ténor ! (rires) Je veux montrer mon parcours aux auditeurs. Il y aura donc Rigoletto, car c’est mon premier rôle, Manon, car c’est mon premier rôle français, mais aussi des pièces très difficiles à chanter pour un ténor, comme « Ah ! Lève-toi, soleil ! » dans Roméo et Juliette. 

N. M. : Vous avez dit précédemment que vous étiez très sensible à l’idée de proposer une interprétation différente des rôles que vous choisissez. Dans quelle mesure jouez-vous avec les intentions du compositeur pour y parvenir ? 
P. P. :  Quand j’ai appris la musique, je l’ai fait avec un pur respect de ce que le compositeur « voulait », et ensuite j’ai tout oublié ! (rires) Vous ne savez pas ce qu’ils voulaient… ils sont partis ! La chose la plus importante, donc, est de chanter ce que vous ressentez par rapport à ce qu’ils voulaient. Par exemple, dans L’Elixir, lorsque Nemorino rit, même si Donizetti a écrit des notes parce qu’il le devait, je ne les chante pas, je ris, tout simplement ! Et cela ne signifie pas que je ne respecte pas ce qui est écrit. J’essaie juste d’ajouter un élément différent. Et qui sait, peut-être que c’est ce que le musicien voulait, sans savoir vraiment comment le transcrire… Je ne sais pas. Et il y a tellement de choses que vous pouvez faire ! Sinon, toutes les interprétations deviennent les mêmes, et il n’y a pas de différences entre les ténors.
Interpréter un personnage de la manière dont vous ressentez les intentions du compositeur, c’est ça, l’art. Parce que les gens vous voient alors au lieu de voir un personnage de fiction, et dès lors, une identification devient possible.

Pour la version anglaise de cette interview, c’est ici !

Les spectacles et concerts de Pene Pati chroniqués par Première loge :

  • Roméo et Juliette (Bordeaux)
  • L’Élixir d’amour (Paris)
  • Roméo et Juliette (Paris)
  • Lucia di Lammermoor (Naples)

L’actualité de Pene Pati : 

  • CD : Airs de Verdi, Rossini, Meyerbeer, Gounod, Donizetti, Massenet, Godard. Orchestre national Bordeaux Aquitaine, dir. Emmanuel Villaume (Warner Classics, sortie le 25 mars 2022). 
  • Anna Bolena (Vienne), 12-19 février
  • Roméo et Juliette (San Diego), 26 mars-03 avril
  • Thaïs (Paris, TCE), 09 avril
  • La Traviata (Berlin), 21 avril-08 mai
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Pene Pati
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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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