Première Loge
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      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

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      21 mai 2022

      Production

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      17 mai 2022

      Récital

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      10 mai 2022

      Récital

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      23 avril 2022

      Récital

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      Nicolas KRÜGER

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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PENE PATI : « Singing French roles in France is an absolute honour! »

par Nicolas Mathieu 2 février 2022
par Nicolas Mathieu 2 février 2022
© Mark Leedom
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He has won three absolute triumphs in France: as Romeo, twice (in Bordeaux and then in Paris), and as Nemorino. Before his return to the capital in April for Thaïs and while waiting for the release of his CD (planned for March), we met PENE PATI who tells us all about his beginnings, his career, his desires... and his happiness to sing in French.

Nicolas Mathieu : How did you meet lyrical art ?
Pene Pati : It was very difficult to make a path to lyrical art from Samoa/NZ, as no one around me sang opera or knew what classical music was. The reason why I got into classical singing was back in high school, in order to play rugby for the school, you had to sing in the school choir. My music teacher introduced me to choral music. After joining the choir for this reason, I realized I liked it. In Polynesia, we have a great culture of singing. It’s all about singing the stories of your village, of your family. And when I was introduced to opera, I felt the same thing. And even if a lot of people told me to stop and play rugby or do hip-hop, I continued something that was a challenge for me. 

N.M. : What memories do you have of this period?
P.P. : In 2013, I was part of the Merola Program which is a 10 week summer program under San Francisco Opera. Because I was still rather new at this level of singing, I didn’t believe in myself. I remember sitting and hearing the people around me, and then calling my partner and tell her I had the wrong profession and needed to stop. (laughs) Then I got selected for the Adler, so I started to think I may have a voice or something. So I took this opportunity, and for 2 years, I learnt everything I could! The Adler fellowship ended with Il Duca in Rigoletto, and it was the biggest assignment to a young artist still in the program for a long, long time. So I thought it would either make me or break me! (laughs) It was a turning point.

 

  1. M. : Aside of this academic path you passed several competitions with success (Operalia, Caballé)…

 P.P. : I never saw competitions as something difficult, maybe its because I always had a different mindset. My thought was not to win, but to just sing. When you think about winning, it plays with your mind, and if you get anything but the first place, you can be really affected. For my part, as long as I gave the best I could, it was fine. Those competitions were essential in launching my career. I wanted people to hear me. And it was another way of auditioning all around the world (laughs).

N.M. : Did it go to contract proposals?
P.P. : There were some very interesting contract proposals. But I really wanted to protect my technique. And a lot of the things that came through looked amazing on paper, but were not for me, for now at least. And it is so hard for a young singer to turn down opportunities, because you want to get paid! (laughs) But I have this mentality that, If I am protecting my voice now, with smaller roles, it can bring me experience. And I will sing the harder roles when I am ready, with my full potential, so that people will be able to hear me this way. 

N.M. : So you seem to be impatient but the path requires patience… 
P.P. : Yes, you have to be incredibly patient. You have to have a concrete mind that just makes the right choice. And I am grateful that a lot of theatres respect that.

© Mark Leedom

N.M. : So for now which roles interest you? 
P.P. : I am singing a lot of light lyrical roles. So I’m sticking to Lucia, L’Elisir … The bel canto repertoire keeps your voice fresh and your technique at a good level. And when you move to something heavier like Don José, Calaf, Mario in Tosca, you can’t go back. And of course, aside from bel canto, there is Roméo et Juliette. 

N.M. : What interests you in the French repertoire and the French language? 
P.P. : I love French the language. I would say, though, in the beginning, it was so difficult! (laughs) What I did was I used to get a French person to say my entire libretto on my phone. Then I would imitate the whole thing, and break down every single vowel. Now I feel my voice sits in the French repertoire. Actually, this repertoire sounds like Samoan music, as it has many melodic flows. And they are not so many foreigners that sing the French repertoire very well so I’ve been very fortunate. I know the French love to hire French singers because they want to hear the French language be sung properly. So I am happy to be part of this group and singing French roles in France is an absolute honour. 

Pene Pati chante "Ah, lève-toi soleil" de Roméo et Juliette à l'Opéra de Bordeaux

N.M. : About L’Elisir in Paris, in which your interpretation was highly praised, how did you feel about your debut in Paris and in this production?
P.P. : I love Laurent Pelly’s production and most of all the character of Nemorino. I feel I connect to him very well. This production is very demanding physically, there is a lot of running and dancing. I asked Laurent: ‘Do any tenors actually do all of that?’ and he responded he had been trying to make the different tenors singing Nemorino do it but without success because they feared it would interfere with the singing. So I decided to put in the effort – run around, sing, make him dance… That was what he wanted, and he loved it. Doing it this way was all worth it. And the people told me it was so refreshing to watch somebody perform and not just stay in some position to suit the voice – which is obviously fine as well! People told me they had a fun night. That is what coming to the opera is all about! 

N.M. : What lyrical figures do you relate as a singer? 
P.P. : I learnt the majority of my singing technique from Pavarotti. When I first started, I was young and I couldn’t afford the lessons. The only way I could learn a technique was by watching his videos on YouTube. I wanted to understand how he sang, to get his way of singing. I never wanted to imitate him or emulate him, but, his way of ‘covering’ or going through the passaggio works well for me and consequently, some now have even said I sound like him. However, this was never the goal. Today, I have massive respect for Laurence Brownlee. I worked with him once for Don Pasquale by Laurent Pelly and I just picked his brain. It was so fascinating. He is so smart about what he chooses to keep his voice fresh, I find it really admirable.

N.M. : Do you have a dream role?
P.P. : The three roles I would love to sing are Canio in Pagliacci, Otello and Don José. For all these characters, I have a different interpretation of them in my head. As I think right now, the singers are singing these roles pretty much in the same way. 

N.M. : And coming more soon? 
P.P. : I’m only about to start La bohème. I know many tenors want to sing it very young, but I wanted to grow into the role of Rodolfo, and have the technique for the role. In the meantime, I’m sticking to Roméo et Juliette which I absolutely love, partly because there aren’t many tenors that are singing it well. We always forget that it is very, very hard!

N.M. : What about the recordings?
P.P. : My first album will be released in March 2022. I chose pieces that meant something to me rather than the ones that sound good for a tenor. (laughs) I want to show people my journey. So there will be Rigoletto as it is my first role, Manon because it is my first French role. And also pieces that are very difficult for a tenor to sing, as in ‘Ah! Lève-toi, soleil!’ in Roméo et Juliette.

N.M. : You said earlier that you were very sensitive about singing a different interpretation of the roles you’re singing. How far do you play with the composer’s intents in order to do so?
P.P. : When I learn music, I do it with a sheer respect of what the composer ‘wanted’, and then I forgot the whole thing! (laughs) You don’t know what they wanted…they’re gone! The most important thing, therefore, is to sing the way you feel about what he wanted. For example, in L’Elisir, when Nemorino laughs, even if Donizetti put notes to it because he had to – I don’t do it, I just laugh! And it does not mean I don’t respect what is written. I just try to add a different element. And who knows, maybe thats what he wanted but he didn’t know how to transcribe that… I don’t know. And there is so much you can do! Otherwise, all the interpretations become the same, and there is no difference between tenors. Interpreting a character the way you feel about the composer’s intents is what art is all about. Because then people see you instead of the character and then suddenly, they can relate. 

For the French version of this interview, click on the flag!

Pene Pati’s shows and concerts reviewed by Première loge :

  • Roméo et Juliette (Bordeaux)
  • L’Élixir d’amour (Paris)
  • Roméo et Juliette (Paris)
  • Lucia di Lammermoor (Naples)

Pene Pati’s news

  • CD :  Verdi, Rossini, Meyerbeer, Gounod, Donizetti, Massenet, Godard. Orchestre national Bordeaux Aquitaine, dir. Emmanuel Villaume (Warner Classics,  25 march 2022). 
  • Anna Bolena (Vienna), 12-19 February
  • Roméo et Juliette (San Diego), 26 March-03 April
  • Thaïs (Paris, TCE), 09 April
  • La Traviata (Berlin), 21 April-08 May
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Pene Pati
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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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Une prière pour la paix…

https://youtu.be/2fV5JSKxoEA

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