Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Adriana González : « Tous les répertoires sont difficiles si on veut bien les servir »

par Stéphane Lelièvre 5 mai 2019
par Stéphane Lelièvre 5 mai 2019
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© Marine Cessat-Begler

L’air « du Poison » de Roméo et Juliette, avec lequel Adriana Gonzalez a remporté le premier prix du concours de chant OPERALIA en juillet derner. Ici à Madrid, au Teatro Real, en février 2017

D’où venez-vous Adriana Gonzalez ? Quel est votre parcours ?
Je suis Guatemaltèque. Le Guatemala est un pays petit et un peu isolé, l’importance donnée à la culture est plutôt restreinte… Mes parents ont beaucoup travaillé pour que je puisse faire le métier que j’avais choisi, ils sont aujourd’hui très heureux de ce que je suis devenue ! Je retourne régulièrement dans mon pays, j’y donne parfois des cours, des concerts. J’y ai fait mes études : c’étaient des études musicales mais disons « généralistes », pas spécialement axées sur le chant. Ceci dit je prenais aussi des cours de chant mais privés, avec une professeure très sympathique et très compétente mais assez âgée ; elle ne pouvait donc pas me donner beaucoup d’ « exemples » vocaux.

Comment êtes-vous arrivée en France ?
Je suis en France depuis 2014, et c’est grâce à Iñaki ! (NDR : Iñaki Encina Oyón, chef d’orchestre). En 2012, nous avons fait ensemble une tournée avec le Chœur Mondial de la Jeunesse. Il m’a entendue à l’occasion d’une audition pour une intervention en tant que soliste et m’a tout de suite dit qu’il trouvait ma voix intéressante. En 2013, il a monté en France un diptyque composé de deux œuvres plutôt rares : Zanetto de Mascagni et Abu Hassan de Weber. (NDR : c’était au Théâtre Roger Barat de la ville d’Herblay. Iñaki Encina Oyón assurait la direction musicale du spectacle et  Bérénice Collet sa mise en scène). Il a fait appel à moi pour intervenir dans le chœur puis, comme il était à l’époque à l’Atelier Lyrique (NDR : la structure qui précédait l’actuelle Académie de l’Opéra de Paris), il a parlé de moi à Christian Schirm (NDR : alors directeur de l’Atelier lyrique). Christian Schirm cherchait une Zerline pour un Don Giovanni, j’ai été auditionnée et c’est ainsi que j’ai intégré l’Atelier. J’avais tout juste 20 ans à l’époque ! Tout a finalement été question de chance et de rencontres…

Et de talent ! Comment les choses se sont-elles passées à l’Atelier ?
Très bien. C’est un peu un système d’ « Opéra Studio » grâce auquel on a la chance de participer à de vraies productions : à l’époque nous avons fait Don Giovanni, Cosi fan tutte, Les Fêtes d’Hébé (en collaboration avec le Centre de Musique baroque de Versailles). Cela a littéralement changé ma vie. J’arrivais directement du Guatemala où il n’y a même pas un opéra : c’est un peu comme si j’avais subitement remplacé un vieux vélo par une Ferrari ! Faire partie de l’Atelier autrefois ou de l’Académie aujourd’hui est vraiment une  chance. On y apprend énormément, ne serait-ce qu’en ayant accès librement aux répétitions ou aux spectacles.

Votre voix se caractérise par un medium chaud, rond, en même temps qu’une facilité dans l’aigu. Comment définiriez-vous votre voix ? Vous chantez essentiellement le répertoire de soprano lyrique, n’est-ce pas ?
Oui, cette saison, par exemple, j’ai chanté Micaëla, ou Liú, c’était une prise de rôle à Toulon et cela s’est bien passé ; Rosalinde, avec l’Académie lyrique, je l’ai vécue comme une expérience. Ce n’est pas le type de rôles dans lequel je me sens spontanément à l’aise. C’est en fait un emploi assez lourd, presque comme la Leonora du Trovatore ! Avec également une partie vocalisante dans la Czárdás, un contre-ré, trois contre-ut ! C’était la deuxième fois que je chantais en allemand, après Pamina il y a quelque temps en Autriche. Pamina, Liú sont des rôles dans lesquels ma voix évolue facilement, naturellement. Rosalinde, moins ! Mais nous avons beaucoup (et bien) travaillé avec le chef (NDR : Fayçal Karoui), qui m’a laissé du temps pour me familiariser avec le rôle et surtout avec la Czárdás.

Mimi, et peut-être d’autres rôles pucciniens encore, devraient particulièrement bien vous convenir. Vous l’avez déjà chantée ?
Pas encore, mais c’est en projet. Je chanterai le rôle dans deux saisons à Barcelone. Au Liceu j’ai déjà chanté Corinna du Viaggio a Reims. C’était la première fois que je chantais un rôle important dans un théâtre international.

Avec Corinna, nous sommes dans une esthétique tout autre, celle du bel canto, avec une grande importance donnée au caractère élégiaque du chant.
Oui, vocalement c’est un peu comparable à la Giulietta de Bellini, avec beaucoup de chant aérien, piano, legato. Il y a quelques agilités, mais on est loin de la pyrotechnie de certains autres rôles rossiniens, telle la Comtesse de Folleville, toujours dans le Viaggio. J’ai également en projet la Comtesse des Noces la saison prochaine, à Nancy puis au Luxembourg, et Lauretta de Gianni Schicchi au Japon.

Votre carrière est déjà bien lancée !
C’est exaltant mais c’est aussi une grande responsabilité. Après l’Atelier lyrique, je ne savais pas vraiment ce qu’il fallait faire, car en France, on est plutôt en free lance, il n’y a pas de troupe, comme en Allemagne par exemple. J’ai d’ailleurs souhaité connaître le système allemand, ne pas précipiter les choses et continuer à apprendre, et c’est pour cela que je suis entré à l’Opéra Studio de Zürich pour un an. Et là j’ai compris la chance que nous avions en France, où l’on bénéficie parfois de deux mois de répétitions ! Ma première expérience à Zürich, c’était Berta dans Le Barbier (que je n’avais jamais chantée) : 3 répétitions et hop, j’étais sur scène !
Je suis maintenant en train d’achever ma première saison et cela s’est bien passé, c’est plutôt rassurant car on n’est jamais sûr d’être vraiment prêt à se lancer dans le métier. Ceci dit je continue bien sûr à travailler le chant, notamment avec Michelle Wegwart, Hedwig Fassbaender, et toujours Iñaki pour le choix du répertoire. Actuellement, comme je participerai à Operalia en juillet, je travaille la zarzuela – puisqu’il faut une page du répertoire espagnol dans ce concours !

Adriana Gonzalez chante l’air de Micaëla dans Carmen (Premier prix du Concours Otto Edelmann en 2016)

Les Fêtes d’Hébé, Alice dans Le Comte Ory, Micaëla : avez-vous d’autres projets dans le répertoire français ? Est-il difficile à interpréter pour une jeune chanteuse d’origine étrangère ?
Tous les répertoires sont difficiles si on veut bien les servir, le répertoire français comme les autres ! J’aimerais beaucoup chanter Antonia et Marguerite… mais pour l’instant j’ai en projet Juliette (toujours au Liceu).

Vous participez également à la redécouverte d’un musicien bien oublié aujourd’hui : Robert Dussaut (1896-1969).
J’adore les mélodies de Dussaut. Un disque est déjà enregistré (c’est mon premier disque !), et c’est Iñaki qui m’accompagne au piano. La musique n’est pas si aisée à déchiffrer, il y a parfois des harmonies assez complexes… mais quand nous nous sommes bien approprié la partition, moi dans la voix et Iñaki dans les doigts, ce qu’on entend est vraiment très beau ! Il y a un lien très étroit entre le texte et la musique, mais aussi entre le piano et la voix. Parfois, le chant est assez statique mais ce qui se passe au piano est extrêmement riche (et difficile pour le pianiste !) Esthétiquement, on pense souvent à Duparc, mais aussi à Chausson. Quand le CD sortira, nous proposerons ce programme en concert : je suis impatiente de faire découvrir cette magnifique musique au public. Nous avons redécouvert également des mélodies d’Hélène Covatti, la femme de Dussaut, très belles également. Certaines sont composées sur des thèmes grecs…

Au plaisir de vous entendre prochainement Adriana Gonzalez, et de découvrir avec vous et grâce à vous ce répertoire encore inconnu…

Questions Quizzz...

1. Le rôle que, même dans vos rêves les plus fous, vous adoreriez chanter ?
Il y a quelque temps je vous aurais répondu Liú. Je dirais …  la Leonora de La Forza del destino. (Et Verdi en général :  Amelia de Simon Boccanegra, par exemple… Mais il faut que je patiente encore !)

2. Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
L’ouverture sur le monde qu’il permet, l’ouverture aux autres cultures, le fait de rencontrer une multitude de personnes. Mon pays d’origine est petit et un peu perdu, isolé, jamais je n’aurais pensé le quitter un jour !

3. Ce qui vous plaît le moins ?
C’est le revers des aspects positifs : on rencontre certes plein de gens, mais on doit sans cesse les quitter au bout de quelques semaines ou quelques mois. C’est un peu comme si, à chaque fois, une famille se défaisait.  Et finalement, on souffre assez souvent de la solitude dans ce métier.
Une autre chose que j’aimerais pouvoir changer : redonner à la musique la place qui devrait être la sienne à l’opéra, c’est-à-dire la première !

4. Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement.
Don Quichotte de la Mancha.

5. Une cause à laquelle vous êtes particulièrement attachée ?
Il y en a deux : celle des enfants, mais aussi (et peut-être plus encore) celle des personnes âgées. Il est stupéfiant de constater que, dans notre culture occidentale, les personnes âgées sombrent parfois dans l’oubli alors qu’ailleurs elle font l’objet d’un respect tout particulier et ont même parfois une importance grandissante…

Interview réalisée par Stéphane Lelièvre en mai 2019

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Iñaki Encina OyónRobert DussautAdriana Gonzáles
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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