Comique hors les murs : L’éternelle Carmen dans l’arène de la comédie et de la tragédie

Vincent Lochet aux vents, Solène Chevalier au violoncelle et Flore Merlin au piano font mieux que survoler la géniale musique, ils l’incarnent dans une phrase certes simplifiée mais toujours parfaitement significative. Ils peuvent compter sur l’ensemble des chanteurs-acteurs qui se saisissent d’une couronne de cymbalettes, de percussions ou de toute sorte d’instruments. L’on n’est pas près d’oublier la trompette kazoo d’un Zuniga complètement déglingué, interprété par Samy Zerrouki avec une vis comica qui enchante.
Dans les rôles de Morales et d’Escamillo, la prestation de Jean-Christophe Lanièce est tout simplement jubilatoire. Sous des airs de parfait abruti, son brigadier rappelle les grandes heures de Fernand Raynaud tandis que, vêtu d’un impayable short cycliste, son toréador est irrésistible de suffisance et de panache. Jouer la comédie avec un art consommé est une chose mais lorsque la voix n’oublie jamais la ligne de chant, qu’elle se permet des diminuendos ou qu’elle varie les couleurs, on surfe sur un niveau d’excellence à saluer avec les honneurs. Entourée de ces fortes personnalités, Anaïs Bertrand campe avec aisance une Carmen qui devient peut-être moins le personnage principal de ce spectacle de troupe. Il n’empêche qu’elle convainc facilement face à Benoît Rameau, Don José complexe. Figure de pure comédie dans la première partie, il concentre ensuite le drame jusqu’au malaise, la metteuse en scène ayant particulièrement réussi à dépeindre son héros. Le gentil garçon un peu benêt, qui explique les vertus de son vélo single-speed, est très attachant, victime des moqueries et, lui aussi, de la masculinité toxique de ses camarades. Dans un geste, celui d’une claque assénée à Carmen lors de « tu m’entendras », le spectacle bascule dans une violence simple et d’autant plus glaçante.
Après ce prélude, dans la scène finale, exemplaire de sobriété, Don José empoigne Carmen par les cheveux pour l’entraîner à l’écart et lui porter les coups fatals. Benoit Rameau déploie une impressionnante palette d’expressions jusque dans son regard halluciné de meurtrier qui provoque l’effroi. Vocalement, « la fleur » en voix de tête offre un moment de grâce avant le déferlement final, maîtrisé. Entre Éros et Thanatos, cette nouvelle Carmen actuelle et si bien pensée pourrait peut-être se rêver en plus grand, sur le plateau rénové de l’Opéra-Comique où elle aurait toute sa place.