A NICE, 200 MOTELS- THE SUITES CASSE LA BARAQUE !

En sortant dans la rue après ce spectacle hors normes, le spectateur ne peut qu’éprouver le sentiment d’avoir entendu une œuvre d’exception. Pendant près de deux heures, en effet, la partition de Zappa construit devant nous son propre itinéraire et sa cohérence intrinsèque, celle que le compositeur lui-même désigne comme Conceptual Continuity, continuité conceptuelle, qui voit réapparaître des thèmes musicaux sous diverses formes et qui, surtout, après avoir, dans un premier temps, différencié les ambiances sonores (rock, symphonique, ensemble de percussions) les laissent s’interpénétrer dans un réjouissant mélange, ne se transformant jamais en vacarme mais s’inscrivant pleinement dans un soucis de narration. Le travail réalisé à nouveau par le chef Léo Warynski – découvert pour notre part l’an dernier dans Akhnaten – avec l’excellent orchestre philharmonique de Nice, rejoint pour l’occasion par le groupe de rock The Headshakers et les Percussions de Strasbourg, est admirable tout au long d’une partition qui, faussement foutraque, dévoile sa connaissance de la musique symphonique américaine du XXème siècle (Copland, Bernstein, Charles Ives voire Sondheim !) tout comme de la musique de film (la référence à Bernard Hermann est souvent présente).

Dirigeant avec rigueur et précision, mettant à l’honneur les pupitres les plus sollicités sans pour autant jamais perdre de vue l’architecture d’ensemble, ce chef parvient à conduire un public, à la qualité d’écoute étonnante et qui, dans sa majeure partie, devait découvrir la partition, dans les développements exigeants d’une œuvre qui s’achève dans un final « strictly genteel » (« strictement distingué ») – comme écrit sur la partition – absolument vertigineux.

Autre triomphateur de cette excitante soirée, le chœur de l’Opéra, parfaitement préparé par Giulio Magnanini, et qui trouve ici, en sa qualité de spectateur – à la fois chantant et dansant – d’un plateau télévisé, un rôle scénique non négligeable.

Enfin, la distribution des solistes réunis sur le même plateau de cette cité sinistre de Centerville est à saluer sans réserve du fait de son homogénéité et de sa capacité à se mouvoir dans ce type de spectacle : de l’animateur de l’excellent Lionel Peintre – qui vient ainsi ajouter une nouvelle corde à son arc d’interprète multi-genres – à l’hilarante journaliste Janet – la soprano lyrique Emilie Rose Bry – en passant par Dominic Gould – incarnation de Zappa lui-même ! -, Mark Van Arsdale et Jonathan Boyd – rockers souvent pathétiques – Pauline Descamps – mezzo ayant obtenu en 2019 la bourse du Cercle Richard Wagner de Nice -, Mélanie Boisvert – dans son propre rôle de soprano colorature aux accointances lyriques avec Zerbinetta d’Ariane à Naxos et Cunégonde de Candide – sans oublier l’inquiétant Rance de la basse Guillaume Dussau.

L’année lyrique de cette programmation niçoise se termine décidément très fort et mon petit doigt me dit que d’autres évènements de cette envergure devraient intervenir, lors des prochaines saisons… pour notre plus grand plaisir !