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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Orfeo ed Euridice : l’histoire d’un couple…

par Renato Verga 8 juillet 2022
par Renato Verga 8 juillet 2022

© Iko Freese

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La komische Oper de Berlin propose l’Orphée et Euridyce de Gluck vu par Damiano Michieletto, avec dans le rôle principal un formidable Carlo Vistoli.

« Les origines du mythe sont très lointaines. Ce qui est déterminant pour moi, c’est sa composante « vie réelle » ; je me demande ce qui relie ces mythes à nos vies d’aujourd’hui. Je pense que c’est la raison pour laquelle cette histoire a été écrite : elle a été écrite pour partager des expériences de vie », écrit Damiano Michieletto, qui poursuit ainsi : « Au centre de cet opéra se trouve une fidélité amoureuse, l’expérience du voyage d’Orphée. Au cours de ce voyage, les personnages trouvent l’amour et se retrouvent l’un l’autre. L’élément qui perturbe la situation initiale conduit rapidement à la mort d’Eurydice et lorsqu’Orphée la retrouve, c’est comme si cette crise se poursuivait et ne se résolvait que juste avant le dénouement. J’essaie de développer cette histoire comme l’histoire d’un couple, plutôt que les exploits d’un seul héros ».

Donc, la lecture d’Orfeo ed Euridice par le réalisateur vénitien est dépourvue de toute dimension « mythique » : il s’agit en fait d’une histoire bourgeoise, très contemporaine. Si c’est le sentiment de culpabilité qui pousse Orphée à sauver Eurydice, c’est pourtant l’Amour (le troisième personnage) qui est le moteur de l’histoire – même s’il n’est pas dans le titre : « Le triomphe de l’amour découle finalement de l’expérience de la finitude de la vie. Cette pensée même de finitude est difficile à supporter. La signification du motif du voyage et des aventures évoqués par de nombreux mythes est, à mon avis, une tentative de montrer, par des moyens artistiques, l’expérience d’une vie qui soit vraiment significative. Il s’agit de la possibilité de changer, de se rencontrer de nouveau, d’aimer de nouveau et peut-être même d’une manière différente », déclare le réalisateur.

Lorsque le rideau se lève après l’ouverture, on voit un couple, assis à une table, portant des vêtements des années 1950 (costumes de Klaus Bruns), visiblement en pleine crise sentimentale. Tous deux sont nerveux : lui se saisit d’une valise et quitte les lieux. Elle, restée seule, désemparée, se coupe les poignets. Ce n’est pas la morsure d’un serpent qui détruit l’harmonie entre Orphée et Eurydice, mais le manque de communication, la prise de conscience qu’ils n’ont plus rien à se dire, la perte de l’amour. Dans la scène suivante, le chœur entonne le lugubre « Ah ! se intorno a quest’urna funesta » non pas dans un « bosquet solitaire de lauriers et de cyprès », mais dans une salle d’hôpital : Eurydice est sur un lit de camp en danger de mort, Orphée l’appelle par son nom et entonne ensuite son premier air en s’adressant aux autres patients. Au plus fort de son désespoir, il prend l’arme d’un garde et la porte à sa tempe, mais il est arrêté par Amour, un magicien en haut-de-forme et queue-de-pie mais délabré, qui promet de lui rendre sa bien-aimée à condition que…
Entre-temps, un parallélépipède est descendu des cintres et a recouvert le lit d’Eurydice et tous les patients : Orphée est maintenant seul et commence son voyage vers l’au-delà au milieu du tonnerre et des éclairs (magnifiques éclairages, comme toujours, d’Alessandro Carletti). Le scénographe Paolo Fantin envisage une chambre dont la perspective est renforcée, avançant depuis le fond et dont les lignes mènent à une petite porte s’ouvrant sur un néant noir. Sur scène, un amas de silhouettes sombres et sans visage s’agite de façon menaçante : c’est la « turba infernale » qui empêche Orphée de passer. Il faudra son chant pour les calmer : les personnages se débarrassent de leur tissu noir et deviennent des esprits célestes. Orphée cherche en vain sa bien-aimée parmi ces haillons, jusqu’à ce qu’apparaisse une larve noire se tordant à l’arrière-plan, et que les membres de la femme bien-aimée redeviennent visibles. Le couple se retrouve enfin, mais l’angoisse pour Orphée de ne pas pouvoir voir son visage, et son insistance pour obtenir un regard conduisent à la tragédie : en vain Orphée a essayé de se bander les yeux avec ces chiffons, il cède et perd une fois de plus Eurydice, qui est engloutie par cette masse noire.
Changement de décor, nous sommes de retour à l’hôpital, le lit de la femme est vide et les patients écoutent maintenant la complainte d’Orphée, « J’ai perdu mon Eurydice ». La scène de tout à l’heure se répète : Orphée prend le pistolet du garde, le pointe sur sa tempe et c’est à nouveau Amour, cette fois dans un costume à paillettes étincelant, qui arrête le geste et annonce que son épouse lui est rendue. Mais ce n’est pas fini pour Orphée : pendant les danses finales, d’autres avatars d’Eurydice semblent vouloir mettre son amour à l’épreuve. La dernière scène répète celle par laquelle s’ouvrait le spectacle : une table, le couple, la valise, mais cette fois c’est l’amour qui triomphe et les deux personnages vivront heureux pour toujours, « L’amour triomphe, |
Et tout ce qui respire | Sert l’empire de la beauté ».

J’ai fidèlement relaté la représentation pour cette raison : il s’agissait de la dernière reprise ; après Berlin, cette production ne sera pas reprise avant l’été 2024, où elle sera montée à Spoleto. D’ici là, il n’en restera que le souvenir de ceux qui ont assisté aux représentations de janvier et aux deux reprises de juillet.

La pertinence de la dimension visuelle du spectacle ne trouve guère de pendant dans la direction d’orchestre quelque peu désordonnée de David Bates, qui ne rend pas justice à la transparence de l’orchestration et choisit des tempos quelque peu extrêmes. Les instrumentistes de l’orchestre semblent hésiter entre une exécution historiquement informée et certaines impulsions romantiques. La version choisie est la version viennoise, en italien, sans l’air du finale de l’acte I (« Amour, viens rendre à mon âme ») ni la deuxième scène de l’acte II (Eurydice et le chœur), mais avec les danses de l’acte III, ces fameuses neuf longues minutes que Carsen avait coupées à Rome et qui sont ici proposées avec les mouvements chorégraphiques imaginés par Thomas Wilhelm.

Le chœur invité, le Vocalconsort Berlin, donne satisfaction aussi bien sur le plan scénique que vocal. Nadja Mchantaf est une Eurydice intense, avec une voix inhabituellement dramatique pour le rôle, mais ici tout à fait cohérente avec la lecture du metteur en scène. Efficace dans ses deux interventions décisives est l’Amour de Susan Zarrabi, une soprano à la voix assurée et à la présence scénique indéniable.

Enfin, il y a l’Orphée de Carlo Vistoli, qui confirme avec cette performance non seulement sa place parmi les meilleurs contre-ténors d’aujourd’hui, mais aussi parmi les meilleurs interprètes de la scène lyrique tout court. Michieletto le veut présent à chaque instant et le soumet à toutes les épreuves : monter et descendre sur scène, traîné par les pieds, porté sur les épaules, roulé dans des chiffons puis dans les « cendres » d’une urne, frappé par un seau d’eau… Il se révèle un acteur complet, au jeu très solide et offrant une performance vocale superlative. Oubliés, les timbres blanchis et les voix maigres de certains contre-ténors : ici, le son est corsé, il emplit le théâtre, se plie à toutes les possibilités expressives tout en maintenant une ligne de chant stylistiquement impeccable avec des embellissements, des trilles et des variations magistralement exécutés. Le personnage ainsi défini est complémentaire de celui proposé par Carsen, avec cependant une approche sous-jacente assez similaire : ne s’agit-il pas finalement de révéler la vérité d’un personnage ayant perdu l’aura héroïque du mythe et étant devenu humain, très humain ? Le public présent l’a compris et a réservé à ce spectacle de grandes ovations.

 

Retrouvez Carlo Vistoli en interview ici !

Pour lire cet article dans sa version originale (italien), cliquez sur le drapeau !

Les artistes

Orphée : Carlo Vistoli
Eurydice : Nadja Mchantaf
Amour : Susan Zarrabi

Orchestre de la Komische Oper, Vocalconsort Berlin, dir. David Bates
Metteur en scène : Damiano Michieletto
Dramaturgie : Simon Berger
Décors : Paolo Fantin
Costumes : Klaus Bruns
Lumières : Alessandro Carletti
Chorégraphie : Thomas Wilhelm

Le programme

Orfeo ed Euridice

Azione teatrale per musica en 3 actes de Christoph Willibald Gluck, livret de Ranieri de’ Calzabigi, créé le 5 octobre 1762 au Burgtheater de Vienne.

Opéra en xxx actes de Xxxx, livret de Xxxx d’après Xxxx, créé à Xxxx en XXXX

Komische Oper, Berlin, représentation du jeudi 07 juillet 2022

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Carlo VistoliDamiano MichielettoNadja MchantafSusan ZarrabiDavid Bates
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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