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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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KATIA KABANOVA à la Komische Oper de Berlin : l’enfer de la famille

par Renato Verga 7 juillet 2022
par Renato Verga 7 juillet 2022

© Jaro Suffner

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La Komische Oper propose une vision très noire (signée Jetske Mijnssen) du chef-d’œuvre de Janáček, particulièrement bien servie par la cheffe Giedrė Šlekytė et la soprano Annette Dasch.

Les opéras de Janáček, qui ont été si mal accueillis par le public à leur époque, sont aujourd’hui presque constamment à l’affiche. Quelle sacrée revanche pour le vieux Leoš que de voir son œuvre si appréciée aujourd’hui ! Kát’a Kabanová est l’un de ses titres les plus populaires : l’histoire est de celles qui accrochent toujours et la musique du compositeur morave fait tout pour rendre plus fort ce drame bourgeois au dénouement tragique.
Comme la presque contemporaine Katerina Izmailova dans le conte de Leskov (1865, Lady Macbeth du district de Mtsensk, qui sera mis en musique par Šostakovič), la Káťa (Katerina) Kabanová de la pièce d’Aleksandr Ostrovskij (1859, L’Orage) est une femme déçue par un mari faible qui part en voyage, la laisse à la merci des tentations et la jette dans les griffes d’une belle-mère (ou d’un beau-père) qui ne demande qu’à rendre sa vie encore plus misérable.
Katarina, protagoniste de l’opéra de Janáček, ne va pas jusqu’au meurtre comme son homologue russe, mais sous l’emprise de la culpabilité – qui fait totalement défaut à l’autre Katarina – pour l’adultère qu’elle a commis, elle se jette dans la Volga toute proche pendant un orage. Káťa est obsédé par le péché, comme tous les villageois. La crainte religieuse est en effet très forte dans le drame du compositeur morave, lequel avait fait ses études dans un couvent de Brno, tandis que dans l’opéra russe, la seule allusion à la religion se trouve dans la figure d’un prêtre orthodoxe, ivrogne et lascif.

Musicalement, on retrouve dans cette œuvre toute l’attention que Janáček porte aux mots. Avec lui, l’expression « phrase musicale » revêt un sens particulièrement profond : Janáček a méthodiquement transcrit les discours qu’il écoutait en notation musicale, c’est-à-dire qu’il a transformé la prosodie du langage en rythmes et mélodie, de sorte que le signifiant est pour ainsi dire devenu musique. Cette « mélodie linguistique » apparaît très clairement à l’écoute de cette Káťa Kabanová dirigée par Giedrė Šlekytė, une nouvelle cheffe arrivant de Lituanie pour s’installer sur le podium des grands orchestres comme l’ont fait auparavant Simone Young, Emmanuelle Haïm, Oksana Lyniv ou Joana Mallwitz, quelques-uns des talents féminins récemment découverts.

Le savoir-faire supérieur de la jeune cheffe d’orchestre apparaît clairement dès le début de la représentation, presque wagnérien, s’imprégnant toutefois rapidement d’un rythme devenant plus idiomatique et sur lequel s’insère la mélancolique chanson de la rivière. C’est une couleur sombre qui domine l’orchestre et la metteuse en scène Jetske Mijnssen maintient le rideau noir fermé pendant l’exécution du prélude, ce qui permet de souligner la richesse de l’incipit d’une œuvre à l’étonnante brièveté – ses trois actes durent moins qu’un acte unique straussien. L’exécution, se déroulant sans interruption, a ensuite permis de maintenir une forte tension narrative, avant d’arriver à un final fulgurant où la tragique parabole de la pauvre femme se conclut brutalement, en quelques secondes. Une fin impossible à mettre en scène de manière réaliste : en une minute à peine, l’héroïne se jette dans la rivière, se noie et son corps est rejeté sur le rivage ! C’est que Janáček est moins intéressé par la vraisemblance que par la concentration du drame, en quelques mesures particulièrement efficaces. La gestuelle précise de Šlekytė a tiré de l’orchestre une très belle sonorité mettant en valeur, plus encore que d’habitude, les raffinements instrumentaux – l’intervention frémissante des violons, le violoncelle poignant, les cors nostalgiques – qui ponctuent cette magnifique partition.

Aucun chanteur ne chante sur scène dans sa langue maternelle, mais la distribution est de grande qualité et elle compense une diction pas toujours exemplaire par une excellente capacité à interpréter les personnages. Citons tout d’abord l’interprète principale Annette Dasch, qui fait sien le rôle-titre avec une grande sensibilité et une vocalité extrêmement attentive à l’expression : le public lui réservera une ovation.  Jens Larsen est le truculent Dikoj, Magnus Vigilius le neveu maltraité Boris, et Stefan Rügamer le mari alcoolique soumis à sa mère, un personnage moins antipathique que d’ordianire auquel la mezzo-soprano autrichienne Doris Lamprecht prête efficacement son viage et sa voix. Un souffle de légèreté vient de la Varvara de Karolina Gumos, au timbre chaleureux, et du Kudriaš de Timoty Oliver, les deux seuls personnages qui parviennent à échapper à cet enfer bourgeois.

Le metteuse en scène néerlandaise Jetske Mijnssen opte pour une lecture hyper-minimaliste : les villageois n’apparaissent même pas sur scène mais chantent en coulisses. La scène donne une impression d’enfermement étouffant, avec un intérieur conçu par Julia Katharina Berndt composé de trois pièces identiques, presque interchangeables, sans fenêtres, avec des portes communicantes et sur le mur du fond, une double porte ouvrant sur un néant brumeux. Oubliez la nuit d’été, l’écoulement de la rivière : une triste prison renferme en son sein les personnages, et même si les trois pièces défilent devant nos yeux, c’est toujours la même ambiance qui réapparaît : la table méticuleusement préparée avec une nappe  que Kat’a, dans un moment d’insouciance, transforme en voile blanc. Même les costumes des années 1950 de Dieuweke van Reij ne permettent pas d’échapper aux brimades de Dikoj envers son neveu ou de Marfa Ignatjewna envers la belle-fille. Dans la dramaturgie de Simon Berger, tout est condensé en ces trois petites pièces : on voit ainsi Kudriaš faire la leçon au jeune Kuligin sur la table, la folle nuit du vieux Dikoj et de Marfa se consumer de façon grotesque sous la table de l’autre pièce, tandis que dans celle d’à côté, Kát’a commence à succomber à la tentation du « péché ». Dans le finale, la femme ne se jette pas dans la Volga mais s’empoisonne et meurt affalée sur le sol avec Boris, qui n’est pas parti. La vieille Kabanová ne remercie pas ses compagnons de village, qui ne sont pas présents comme mentionné, mais s’adresse directement au public, avec un effet tout aussi glaçant. Puis elle apparaît dans l’autre pièce et semble s’effondrer de douleur. Elle apparaît ainsi elle aussi comme une femme malheureuse suscitant la compassion de la metteuse en scène…

Pour lire la version originale de cet article (italien), cliquez sur le drapeau !

Les artistes

Katia Kabanova : Annette Dasch
Kabanikha : Doris Lamprecht
Varvara : Karolina Gumos
Dikoï : Jens Larsen 
Boris : Magnus Vigilius
Koudriarch : Timoty Oliver
Tikhon : Stefan Rügamer

Orchestre et chœurs de la Komische Oper Berlin, dir. Giedrė Šlekytė

Mise en scène : Jetske Mijnssen
Costumes : Dieuweke van Reij

Le programme

Katia Kabanová

Opéra en 3 actes de Leoš Janáček, livret du compositeur d’après L’Orage d’Alexandre Ostrovski, créé le 23 novembre 1921 à Brno, Théâtre national.

Komische Oper de Berlin, représentation du 5 juillet 2022.

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Annette Dasch
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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