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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Nouvelle production des Due Foscari au Maggio Musicale Fiorentino

par Camillo Faverzani 25 mai 2022
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© Michele Monasta

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L’âge d’or de l’opéra n’a pas encore dit son dernier mot !

Nouveau triomphe pour Domingo dans le rôle du vieux Foscari, mais pas seulement : María José Siri et Jonathan Tetelman remportent également un magnifique succès dans cette nouvelle production florentine du chefs-d'œuvre de Verdi.

Anniversaire Domingo : 4100 représentations en soixante-cinq ans de carrière !

Indépendamment du retour à l’affiche des Due Foscari sur les scènes florentines où ce titre du Verdi de jeunesse avait été représenté au Teatro della Pargola en janvier 1845, un peu plus de deux mois après sa création romaine, cette première constitue un petit événement en soi dans la mesure où il s’agit de la quatre mille centième représentation donnée par Plácido Domingo sur soixante-cinq ans de carrière, dixit l’intéressé lui-même. Un anniversaire qu’est venu célébrer Alexander Pereira en personne, le surintendant du Maggio Musicale Fiorentino, à l’issue du spectacle.

Le Francesco Foscari du chanteur espagnol est bien connu du public de l’opéra, pour l’avoir entendu sur les plus grandes scènes européennes (Londres, Barcelone, Milan, Salzbourg, Monte-Carlo) depuis sa prise de rôle à Los Angeles en 2012, et encore récemment à Paris, salle Gaveau, après une précédente annulation à la Philharmonie en décembre 2020, pas seulement pour cause de covid ; il n’en reste pas moins que la lecture qu’il nous propose du Doge meurtri par ses mésaventures familiales est de bout en bout bouleversante, de sa romanza de présentation, bien chantante, au grandiose effondrement final, très touchant. C’est un père ténor, à la voix, après tout, encore claire et juvénile, qui ne manque nullement de charme.

Une prise de rôle non négligeable

© Opéra Orchestre National Montpellier

Commémorations mises à part, ce sont bien le ténor et la soprano qui se taillent la part du lion, comme le veut la partition elle-même. Ne devant pas se confronter à l’héritage de son illustre devancier qui n’a jamais interprété Jacopo Foscari dans la première phase de sa carrière, Jonathan Tetelman, qui a récemment incarné un Stiffelio bouleversant à Strasbourg, campe un fils tout en force, dont le beau timbre solaire s’épanouit dans un éclat qui résonne dès le premier récitatif d’entrée, faisant preuve d’un legato de haut vol, aboutissant à une cabalette à la fois vaillante et brillante, quoique abordée de manière sans doute un peu scolaire, et ce malgré un petit écart

d’intonation dans l’attaque de l’andantino précédent, dû vraisemblablement au trac d’une prise de rôle non négligeable. L’acteur se révèle, en revanche, dans le déchirant air des visions de l’acte II, notamment par la percutante exclamation d’horreur de retrouver sa victime (« Ah lo ravviso!… è desso… è Carmagnola! »), et dans un andantino agitato aux aigus percutants, pour aboutir à une magistrale scène des adieux.

La dogaressa Contarini

María José Siri conçoit Lucrezia Contarini en petite-fille d’Abigaille, ce qui peut se justifier sur le plan à la fois philologique et dramatique, s’agissant de deux femmes de pouvoir (« Figlia di dogi, al Doge nuora io sono »). Dès son récitatif di sortita, elle en impose par l’ampleur de ses moyens, ce qui ne l’empêche pas de composer une prière angélique au portamento assumé et dont la ligne extatique fait le bonheur du public ; le tempo di mezzo (« La clemenza?… s’aggiunge lo scherno!… ») est menaçant et la cabalette impétueuse. Le duo de l’intercession, auprès de son beau-père, atteint alors à l’incandescence, la soprano entraînant son partenaire dans une escalade savamment maîtrisée. Et l’émulation se poursuit dans le duo de la prison, avec son époux, devenant trio, après l’arrivée du Doge, et quatuor, avec le Loredano de bonne tenue de Riccardo Fassi. Et même si ces retrouvailles sont visiblement plus flamboyantes qu’émouvantes, le rayonnement du volume ne s’obtient jamais au détriment de la nuance. Le charisme de la cantatrice uruguayenne est tel que par moments nous pourrions même nous demander si nous assistons bien aux Due Foscari et non à l’exécution d’une partition retrouvée qui serait La dogaressa Contarini, tout particulièrement dans un finale central mené par des aigus royaux.

Une Venise de convention

Quelques lourdeurs des cuivres, dans le prélude, n’entachent en rien la sage direction de Carlo Rizzi qui, sauf erreur, aborde l’ouvrage pour la première fois, bien qu’il connaisse son Verdi sur le bout des doigts, pour l’avoir dirigé sur les plus grandes scènes, notamment à l’Opéra national de Paris (Simon Boccanegra, Rigoletto, Don Carlo) où le public français l’a tout récemment entendu dans la Cendrillon de Massenet.

Peu favorisé par l’acoustique de la salle Zubin Mehta – qui par ailleurs convient parfaitement aux solistes –, le chœur du Maggio Musicale Fiorentino semble quelque peu se chercher dans l’introduction, avant de donner la réplique qu’il sied au désespoir de Lucrezia et de livrer la jolie barcarole de remplissage de l’acte III.

C’est sans doute le moment le plus faible de la mise en scène de Grischa Asagaroff, aussi à ses premières armes avec ce titre mais pas avec le compositeur – une mise en scène qui échafaude un ballet plutôt inutile (chorégraphie de Cristiano Colangelo), afin de brosser la couleur locale d’une Venise de convention. Pour le reste, sa conception est bien traditionnelle, ne cédant nullement aux sirènes du Regietheater. Un comble pour un réalisateur allemand. Nous lui en savons gré, tout comme de nous avoir fait grâce, dans le programme de salle, d’élucubrations bien souvent gratuites. Tournant autour d’un parallélépipède et agrémenté de quelques lanternes vénitiennes, le décor minimaliste de Luigi Perego a du cachet, de même que ses costumes d’époque, probablement inspirés du tableau de Francesco Hayez, antérieur à notre opéra, et de la toile d’Eugène Delacroix, illustrant les événements historiques mais peut-être aussi la source byronienne : tuniques vert pâle pour le physique avantageux de Jacopo et d’un bleu très clair, presque blanc cassé, pour son père, robe rouge bordeaux pour son épouse, devenant noire pour la veuve avant la lettre de la scène de la séparation, dalmatiques rouges pour les membres du Conseil des Dix, dont Loredano et le Barbarigo de Rim Park, venu remplacer Joseph Dahdah, initialement annoncé.

Le public apprécie et applaudit presque à chaque mouvement, empêchant néanmoins une continuité dramatique qui, dans une œuvre si resserrée, gagnerait à ne pas se voir trop interrompue. On le comprend tout de même face à un tel déferlement de décibels. L’âge d’or de l’opéra n’a peut-être pas encore définitivement tourné sa page, du moins dans ce genre de répertoire.

Les artistes

Francesco Foscari :  Plácido Domingo
Jacopo Foscari : Jonathan Tetelman
Lucrezia Contarini : María José Siri
Jacopo Loredano : Riccardo Fassi
Barbarigo : Rim Park
Pisana : Xenia Tziouvaras
Fante del Consiglio de’ Dieci : Lulama Taifasi
Servo del Doge : Adam Jon

Coro e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, dir. Carlo Rizzi

Mise en scène : Grischa Asagaroff

Le programme

I due Foscari

Tragedia lirica en trois actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave d’après Byron, créé au Teatro Argentina de Rome le 3 novembre 1844.

Teatro del Maggio Musicale Fiorentino – Auditorium Zubin Mehta, dimanche 22 mai 2022

 

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Placido DomingoCarlo RizziJonathan TetelmanMaria Jose Siri
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Camillo Faverzani

Maître de conférences de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

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Gabriella Minarini 25 mai 2022 - 15 h 21 min

Che gioia leggere che l’età dell’opera non abbia definitivamente voltato pagina perché, in Italia soprattutto, c’è ancora molto da dire e da dare! Quello che scrivi di questa produzione de I Foscari conforma il cuore di una melomane come me che già da piccola si chiedeva perché un padre lasciasse andare a morte un figlio! Bella la visione di una nuova opera: La Contarini perché le donne sono motore e carburante di tanti eventi anche se, come qui, purtroppo non hanno capacità risolutiva! Ma, penso, anche perché la Siri ha dato veramente – voce – allo strazio di una donna che è costretta a salutare il suo amato! Chi conosce le donne, come il Verdi ha dimostrato nella sua carriera, non poteva certo dare una parte « silente » a tanto strazio! Grazie prof. Faverzani per la sua sempre esaustiva lettura!

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