Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Verdi à l’Opéra du Rhin : STIFFELIO, enfin !

par Stéphane Lelièvre 10 octobre 2021
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Crédit photos : © Klara Beck

Magnifique Stiffelio à l'Opéra du Rhin, porté par un Jonathan Tetelman bouleversant

L’Opéra du Rhin donne enfin sa chance au Stiffelio de Verdi, dans un spectacle d’une rare puissance d’émotion. À coup sûr l’un des spectacles forts de cette rentrée lyrique en France !

Une oeuvre rare... dans tous les sens du terme

Si l’on excepte une unique représentation donnée à Reims en 1994, Stiffelio n’a jamais été représenté en France. Quand on songe au nombre très important d’œuvres certes parfois intéressantes mais somme toute mineures qui sont régulièrement proposées au public, cela laisse pour le moins songeur… Car Stiffelio n’est pas une œuvre mineure. Elle présente certes un intérêt historique et musicologique non négligeable, notamment pour les liens qu’elle tisse indiscutablement avec d’autres œuvres de Verdi, dramatiquement et musicalement : le personnage éponyme préfigure Otello par ses accès de jalousie et la douleur qui le dévore (la scène au cours de laquelle Stiffelio demande à Lina ce qu’elle a fait de son alliance évoque irrésistiblement Otello demandant à Desdémone le mouchoir qu’il lui a offert ; de même, le « Abbassate or quell’armi ! » du second acte annonce directement le « Abbasso le spade ! » lancé à Cassio et Iago…). La scène de Lina, la femme adultère, se rendant la nuit au cimetière, présente d’évidentes affinités avec celle du gibet dans Un Bal masqué. Et comment ne pas songer, en écouter Stankar pleurant  l’honneur perdu de sa fille, au personnage de Rigoletto, une œuvre créée quelques mois seulement après Stiffelio ? Mais cet opéra n’intéresse pas uniquement pour ses affinités avec l’œuvre passée ou à venir de Verdi : au-delà de quelques petites faiblesses (finalement assez peu nombreuses), il comporte ses propres fulgurances : citons, entre autres beautés, le finale du premier acte où le héros laisse éclater sa colère dans une strette dont la fureur désespérée n’a rien à envier au génial « Frappez, bourreaux, je repends ma fierté ! » du Gaston de Jérusalem ; le magnifique quatuor du second acte ; ou encore le bouleversant duo entre Lina et Stiffelio au dernier acte, une page qui tire littéralement les larmes…

Mille fois merci, donc, à l’Opéra du Rhin d’avoir eu l’idée et le courage de proposer cette œuvre rare, et surout d’avoir tout mis en œuvre pour la servir au mieux. Car le spectacle proposé est tout simplement selon nous l’un des plus forts de cette rentrée lyrique.

Une mise en scène simple, sobre, intelligente

Fort heureusement, le metteur en scène Bruno Ravella ne noie pas le propos dans des relectures à trois ou quatre degrés : lorsqu’un titre est à ce point peu familier au public, il n’est pas inutile de faire œuvre de pédagogie en lui assurant une parfaite lisibilité – tout en dépassant autant que faire se peut le niveau d’un premier degré et d’un réalisme un peu simplets et réducteurs. Et c’est très précisément ce à quoi Bruno Ravella et son équipe sont parvenus. L’action prend corps dans des décors sobres et stylisés (une bâtisse en bois évoquant tantôt les appartements de Stankar, tantôt le temple où prêche Stiffelio) qui suggèrent très habilement le côté oppressant de ce huis-clos où les personnages se débattent sous le poids de convenances, de codes moraux, de préceptes religieux étriqués et oppressants. À l’arrière-plan, un ciel orageux et menaçant laissera s’abattre à la fin du second acte une pluie diluvienne, qui finit par noyer le décor d’où n’émerge plus que le temple au dernier acte. L’eau, symbole des passions destructrices dans lesquelles les personnages se débattent et se perdent, se fait alors élément purificateur, et vecteur de pardon et de rédemption : les fidèles, réfugiés dans le temple comme dans une nouvelle arche d’après le Déluge, descendent dans l’eau dans laquelle ils s’ébrouent avec des gestes évoquant le sacrement du baptême. Le péché est lavé, pardonné, oublié : chacun peut renaître à une nouvelle vie. C’est simple, beau, lumineux.

Une distribution d'une homogénéité exceptionnelle

Musicalement, la soirée est tout aussi réussie. Le jeune chef italien Andrea Sanguineti, à la tête d’un Orchestre symphonique de Mulhouse en belle forme et de chœurs (ceux de l’Opéra du Rhin) d’une grande homogénéité, respecte constamment l’esprit de l’œuvre, dont il souligne fort habilement tout à la fois l’héritage belcantiste et les aspects les plus novateurs. Les moments les plus dramatiques sont remarquablement mis en valeur, tout en évitant certains excès qui défigurent parfois les œuvres du jeune (ou de l’encore jeune) Verdi en les faisant malencontreusement sombrer dans une certaine caricature.

La distribution, enfin, est d’une homogénéité exceptionnelle. Raffaele est l’un des ces rôles ingrats, dépourvus d’airs, mais qui doivent absolument être tenus par des chanteurs de qualité pour préserver l’équilibre de l’œuvre. C’est chose faite avec Tristan Blanchet (un ancien membre de l’Opéra Studio), qui donne à ce personnage de traitre toute l’épaisseur vocale et dramatique requise. Önay Köse, jeune basse turque interprétant le rôle de Jorg, surprend par la profondeur et l’ampleur de son timbre. La morbidezza du timbre de Dario Solari le rend peut-être plus convaincant dans les moments de douleur que dans les éclats de colère… mais lorsqu’il s’agit de pleurer l’honneur perdu de sa fille dans sa scène du troisième acte, il se montre on ne peut plus touchant grâce au soin apporté au cantabile et aux nuances. La soprano arménienne Hrachuhi Bassénz possède une voix très personnelle, légèrement voilée, naturellement émouvante, à la projection étonnamment facile. En début de représentation, certaines notes auraient gagné à être plus fermement soutenues pour conférer à l’émission plus de stabilité. Mais la voix se chauffe progressivement, et la chanteuse délivre in fine une incarnation très émouvante de Lina, saluée par des applaudissements nourris. Enfin il faut, pour incarner le personnage de Stiffelio, ce personnage de pasteur charismatique adoré des fidèles, un interprète qui accroche immédiatement l’œil et l’oreille. L’Opéra du Rhin l’a trouvé en la personne de Jonathan Tetelman. Annoncé souffrant, le ténor américain n’en délivre par moins une performance en tout point exceptionnelle. Certes, l’aigu est un peu moins vaillant qu’aux jours de grande forme (et il est entaché d’un très léger enrouement au premier acte). Mais c’est un détail. L’émotion constante dont Jonathan Tetelman pare son chant, son engagement vocal et scénique de tous les instants, ses dons d’acteur remarquables lui assurant une crédibilité absolue ont fait de sa prestation un moment de musique et de théâtre rare. Butterfly à Montpellier, Tosca à Lille, Stiffelio à Strasbourg : la France a bien de la chance de pouvoir applaudir régulièrement ce bel artiste.

Ce spectacle rare, accueilli triomphalement, sera donné jusqu’au 9 novembre, à Strasbourg puis à Mulhouse : précipitez-vous ! Cela fait bien longtemps qu’une scène française n’avait vibré d’une émotion à ce point authentiquement verdienne.

Les artistes

Stiffelio : Jonathan Tetelman
Stankar : Dario Solari
Raffaele : Tristan Blanchet
Jorg : Önay Köse
Federico : Sangbae  Choï
Lina : Hrachuhí Bassénz
Dorotea : Clémence Baïz

Orchestre symphonique de Mulhouse, Chœur de l’Opéra national du Rhin, dir. Andrea Sanguineti

Mise en scène : Bruno Ravella
Décors et costumes : Hannah Clar

Le programme

Stiffelio

Opéra en 3 actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave d’après Émile Souvestre et Eugène Bourgeois, créé le 16 novembre 1850 au Teatro Grande de Trieste.

Représentation du dimanche 10 octobre 2021, Opéra national du Rhin (Strasbourg)

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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