Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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L’Élixir d’amour à Bordeaux : l’amour est dans le pré !

par Nicolas Le Clerre 5 avril 2022
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© Eric Bouloumié

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L’Opéra National de Bordeaux célèbre le printemps en servant au public un excellent cru de L'Élixir d’amour.

Absent de la scène bordelaise depuis plusieurs saisons, le romantisme belcantiste effectue son retour au Grand-Théâtre dans une production bucolique et bien-chantante du chef d’œuvre bouffe de Donizetti.

Au ras des pâquerettes

Dans l’agitation d’un temps médiatique saturé d’actualités anxiogènes, il est particulièrement réconfortant de voir à l’affiche du Grand-Théâtre de Bordeaux un titre aussi léger et consensuel que L’Élixir d’amour de Gaetano Donizetti. Mieux connu pour ses drames historisants adaptés de la littérature gothique anglaise, le cygne de Bergame excellait aussi dans la veine buffa et nous a laissé plusieurs partitions d’inspiration rossinienne. Avec Don Pasquale, L’Élixir d’amour est le melodramma giocoso le plus abouti de Donizetti et probablement l’un de ses opéras les plus interprétés.

La production présentée à Bordeaux ce printemps a déjà fait ses preuves. Créée par le metteur en scène vénitien Adriano Sinivia il y a une dizaine d’années pour l’opéra de Lausanne, elle a depuis tourné à Monte-Carlo, à Tours et à Pampelune avant de faire escale aujourd’hui sur la scène aquitaine. Elle sera également reprise en juillet prochain aux Chorégies d’Orange, avec René Barbera et Pretty Yende. Son succès réside incontestablement dans une italianité écrasée de soleil dont le spectateur fait l’expérience dès son entrée dans la salle du Grand-Théâtre au milieu de la cymbalisation des cigales. En préambule au spectacle, une animation vidéo au trait volontairement naïf campe le décor et nous immerge au ras du sol, dans les collines d’Émilie ou de Toscane, dans un champ de blé et de coquelicots. C’est là que vivent au milieu des épis, près d’une grande roue de tracteur qui leur sert de grenier à grains, des créatures lilliputiennes aux mœurs simples. Un corbeau passant dans le ciel suffit à les effrayer ; un bonimenteur leur faisant l’article d’une jouvence miraculeuse réveille immédiatement en eux une joie primitive et un instinct grégaire. Il y a dans l’univers imaginé par Adriano Sinivia à la fois du conte philosophique de Jonathan Swift et un peu de l’imagerie enfantine du monde des Minimoys de Luc Besson. Le décor unique conçu par Christian Taraborrelli s’apprécie comme les planches coloriées d’un album de pop-up, baigné par les éclairages changeants de Fabrice Kebour. Au second acte, la guirlande foraine et ses halos de couleurs contribuent au passage de la farce à une forme d’introspection des sentiments soudain plus dramatique.

Le principal mérite de la mise en scène d’Adriano Sinivia est de parler indifféremment aux adultes comme au jeune public sans rien trahir de la fable rurale imaginée par Donizetti. Jamais elle ne fait dire à l’Élixir d’amour autre chose que ce que contient son livret et seuls les esprits chagrins auront la vergogne d’y voir de la mièvrerie ou du simplisme. Quelques jolies trouvailles montrent au contraire que le dramaturge a interrogé l’œuvre jusqu’à en faire naitre de purs moments poétiques : on retiendra notamment la chorégraphie chamanique sur le chœur « Elisir di si perfetta, di si rara qualità», l’idée de déchainer un orage à l’unisson du chagrin de Nemorino sur le final du 1er acte « Fra lieti concenti », le théâtre d’ombres venant illustrer la barcarolle « Io son rico e tu sei bella » et, surtout, le joli moment onirique où, dans une semi pénombre,  Nemorino chante « Una furtiva lagrima » assis en tailleur à l’avant-scène et tenant dans ses bras la bulle jaune d’une grosse ampoule de guirlande.

Il a de la cuisse, il est gouleyant

Confié à la baguette de Nil Venditti, jeune cheffe italo-turque d’à peine 26 ans, l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine est à l’unisson de la fable colorée présentée sur scène. Très sollicités par l’orchestration de Donizetti, les cors, trompettes, trombones et timbales sonnent étonnamment rustiques et restituent dans la fosse les accents sympathiques et débraillés d’une fanfare de village. La cheffe réussit par ailleurs à fouetter son orchestre et à entrainer avec elle tous les pupitres dans des tempi effrénés. Là réside en effet la difficulté d’interpréter la musique bouffe du premier ottocento : Nil Venditti s’en joue et réussit le petit miracle nécessaire d’infuser la folie à toute sa phalange sans jamais confondre vitesse et précipitation. Stylistiquement, sa direction d’orchestre montre déjà tant de maturité qu’on est impatient de l’entendre dans un répertoire plus sombre. L’Opéra National de Bordeaux serait bien inspiré de l’inviter à diriger Lucia ou l’une des reines Tudor…

Sur scène, la totalité de la distribution semble avoir bu de cet élixir qui désinhibe les comportements et réchauffe les gosiers, à commencer par la soprano sud-africaine Golda Schultz qui campe une Adina bien éloignée de la riche propriétaire foncière du livret de Felice Romani. Plus cheffe de tribu que bas-bleus, l’artiste affiche d’emblée un vrai tempérament et peut compter sur l’ambitus de son timbre corsé pour survoler toutes les difficultés de son rôle. Du style belcantiste, Golda Schultz maitrise en effet tous les codes : les vocalises sont précises et la longueur du souffle permet de tenir les notes aiguës de manière bravache. En plus d’une belle musicalité, la jeune femme a aussi à faire valoir de vrais talents de comédienne qui lui permettent d’être tantôt mutine (« Vedete di quest’uomini »), tantôt élégiaque (« Chiedi al rio ») voire délicieusement séductrice lorsque, lavant ses bras nus dans l’eau fraiche, elle chante à Nemorino « Spezzar vorria lo stolido ». Friand de ce genre de show-woman capable d’impressionner le soir d’une importante prise de rôle, le public new-yorkais du Metropolitan Opera devrait lui faire un triomphe lorsqu’elle s’y produira en fin de saison dans The Rake’s Progress.

Après l’avoir chanté à Toulouse, le ténor français Kévin Amiel propose au public bordelais un Nemorino tendre et gaffeur. S’il manque encore au timbre du jeune artiste une véritable identité vocale, l’engagement est sincère et permet de dessiner un personnage plus lunaire que benêt. Dans la belle tradition des tenore di grazia, Kévin Amiel chante sur le souffle, ose des pianissimi de velours et donne à entendre une morbidezza à laquelle il est difficile de ne pas succomber. Très attendu au second acte au moment du tubesque « Una furtiva lagrima », le jeune homme en délivre une interprétation sobre et intériorisée mais prive ainsi le public d’une reprise ornée dans laquelle il aurait cependant de beaux atouts à faire valoir.

En Dulcamara grimé d’une longue perruque blanche qui lui donne des faux-airs de Panoramix, le druide distillateur de la potion magique d’Astérix, Giorgio Caoduro apporte à cette production la caution d’un artiste italien particulièrement rôdé aux techniques du bel canto. Héritier de Giuseppe Taddei et de Enzo Dara, le baryton originaire du Frioul n’ignore rien de l’art des voix graves rompues aux coloratures et impose un personnage de charlatan charmeur qui met définitivement le public bordelais dans sa poche lorsqu’il confesse en aparté que « E bordo, non elisir ».

Moins idiomatique que Giorgio Caoduro, le baryton australien Samuel Dale Johnson apporte au personnage du sergent Belcore sa silhouette de Scaramouche et un joli timbre à l’airain brillant. Comme le reste de la distribution, le jeune artiste laisse transparaitre son plaisir d’être en scène et l’on en vient à regretter que son rôle se limite à deux scènes tant il paraît à l’aise dans ce personnage de spadassin séducteur et sûr de lui. En duo avec Kévin Amiel dans « Venti scudi », Samuel Dale Johnson montre lui aussi qu’il maîtrise la grammaire belcantiste et qu’il a dans le gosier des notes aiguës du plus beau métal.

Sandrine Buendia enfin est une Gianetta pétillante dont le timbre de soprano surnage aisément dans les ensembles du 1er acte. Le Chœur de l’Opéra National de Bordeaux, un peu lent et malhabile dans ses déplacements, offre en revanche une belle homogénéité des timbres de voix, les femmes se taillant la part du lion dans la charmante scène du 2ème acte « Sarà possibile ».

Au rideau final, le public bordelais – habitué aux meilleurs crus – a réservé un accueil enthousiaste à cet Élixir d’amour frais et rassénérant. Deux distributions assureront en alternance les huit représentations de ce spectacle ; dans la seconde, nul doute que Catherine Trottmann ait beaucoup à apporter au personnage d’Adina.

Les artistes

Adina : Golda Schultz
Nemorino : Kévin Amiel
Belcore : Samuel Dale Johnson
Dulcamara : Giorgio Caoduro
Gianetta : Sandrine Buendia

Orchestre National Bordeaux Aquitaine, dir. Nil Venditti
Chœur de l’Opéra National de Bordeaux, dir. Salvatore Caputo
Mise en scène : Adriano Sinivia
Décors : Christian Taraborrelli
Costumes : Enzo Iorio
Lumières : Fabrice Kebour

Le programme

L’Elixir d’amour

Melodramma giocoso en deux actes de Gaetano Donizetti, livret de Felice Romani, créé à Milan le 12 mai 1832.
Représentation du vendredi 1er avril 2022, Grand-Théâtre, Bordeaux.

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Kévin AmielGolda SchultzGiorgio CaoduroSandrine BuendiaNil VendittiAdriano Sinivia
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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les théâtres parisiens, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie et membre de la Société Philomathique de Verdun.

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