Première Loge
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      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      À voir

      Se préparer à GRISÉLIDIS – Théâtre des Champs-Élysées,…

      5 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      Le projet JANUS – où quand le répertoire…

      6 juin 2023

      Saison 23-24

      Édition 2023 du MIDSUMMER FESTIVAL (Château d’Hardelot)

      4 juin 2023

      Saison 23-24

      TEATRO REAL de MADRID : une saison 2023-2024…

      1 juin 2023

      Saison 23-24

      Saison 2023-2024 de l’Opéra national de Bordeaux

      31 mai 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      21 mai 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à ROMÉO ET JULIETTE – Opéra…

      4 juin 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 juin 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      27 mai 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      interviews

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      interviews

      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Compte rendu

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Compte rendu

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Compte rendu

      Il dono della vita eterna de Draghi :…

      1 juin 2023

      Production

      Le retour des HUGUENOTS à Marseille, enfin !!!

      6 juin 2023

      Production

      MUNICH : Aïda et Radamès, Juliette et Roméo modernes…

      4 juin 2023

      Production

      De la Maison des morts à l’Opéra de…

      25 mai 2023

      Production

      Bouleversant : LE VIOL DE LUCRÈCE au Capitole

      25 mai 2023

      Récital

      « Mon chant est une épée » : récital d’Angela Papale…

      20 avril 2023

      Récital

      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Concert

      Miraculeuse GRISÉLIDIS à Montpellier

      5 juin 2023

      Concert

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      1 juin 2023

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      VENI CREATOR SPIRITUS… : À LA SCALA, UNE…

      26 mai 2023

      Concert

      Un Couronnement de Poppée fastueux au Théâtre des…

      26 mai 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Artistes

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Artistes

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Éditos

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      interviews

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC chante Adriana Lecouvreur à Liège :…

      10 avril 2023

      Soprano

      ELENA MOŞUC sings Adriana Lecouvreur in Liège: an…

      8 avril 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Hommages

      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Hommages

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      3 juin 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      21 mai 2023

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

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      RISING, par Lawrence Brownlee – Black Voices Matter

      2 juin 2023

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      Caplet le conteur, un disque Klarthe – André…

      21 mai 2023

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      8 mai 2023

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      CD – Nymphes de Virginie Thomas – Lolitas…

      5 mai 2023

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      28 avril 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      Contra-Tenor par Michael Spyres – Et pourtant il…

      21 avril 2023

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      Anti-Melancholicus par Alias Mens : Bach ou l’harmonie des…

      20 avril 2023

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      DVD – BEETHOVEN : Léonore. Une jument grise…

      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      25 janvier 2023

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      7 janvier 2023

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      29 novembre 2022

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      2 novembre 2022

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      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

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      Disparition de la compositrice Kaija Anneli Saariaho

      2 juin 2023

      Artistes

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

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      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

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      2 mai 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIANNI RAIMONDI

      17 avril 2023

      Direction musicale

      Jean-Marie ZEITOUNI

      1 juin 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

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      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

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      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      3 juin 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      16 avril 2023

      Soprano

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

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      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

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      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

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      Rencontre avec Jean-François NOVELLI, qui nous dit tout…

      2 mai 2023

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      17 avril 2023

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      22 décembre 2022

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      22 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      18 décembre 2022

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      1 juin 2023

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      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

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      Mario CASSI

      22 décembre 2022

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      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

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      24 juillet 2022

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      1 février 2022

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Mise en scène, direction musicale, plateau vocal : triple bravo pour le Trittico bruxellois !

par Stéphane Lelièvre 18 mars 2022
par Stéphane Lelièvre 18 mars 2022

© Matthias Baus

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Magnifique Trittico proposé par la Monnaie de Bruxelles, porté par une mise en scène tout à la fois innovante et respectueuse de l'œuvre

Crédits photos : © Matthias Baus

Il y a trois raisons de se rendre à Bruxelles : 1. Le chef-d'œuvre de Puccini, inexplicablement méprisé, depuis toujours, par les scènes françaises - 2. La superbe direction d'Alain Altinoglu, brûlante, passionnée, électrisante - 3. La mise en scène de Tobias Kratzer, forte, innovante (vraiment !) et respectueuse de l'œuvre. N'hésitez pas !!

Il Trittico de Puccini : pourquoi ce mépris ?

Depuis sa création, Le Triptyque de Puccini est inexplicablement méprisé par les directeurs de salles d’opéras, spécifiquement en France, et plus spécifiquement encore à Paris : l’œuvre n’est entrée au répertoire de l’Opéra qu’en 1987 (!) et n’a été reprise qu’une seule fois, sous le mandat de Nicolas Joël (en 2010) qui, courageusement et à rebours des modes, a régulièrement proposé au cours de son mandat des ouvrages italiens du tournant du siècle. À titre de comparaison, La Bohème ou Tosca, depuis leur création, ont été programmées dans vingt saisons de l’Opéra de Paris. Voilà qui est tout bonnement inexplicable, injustifiable, et met au jour une nouvelle fois la très dommageable frilosité des directeurs de salles en matière de programmation… Quoi qu’il en soit, c’est une des raisons pour lesquelles il faut se précipiter à Bruxelles pour entendre Le Triptyque puccinien, chef-d’œuvre passionnant d’originalité et de puissance dramatique. Mais ce n’est pas la seule…

Altinoglu au sommet !

La très belle réussite de ce Trityque puccinien proposé par la Monnaie de Bruxelles est sans doute avant tout celle de l’orchestre, impeccable (envoûtant prélude d’Il Tabarro, splendide intermède orchestral de Suor Angelica précédant le « Suor Angelica ha sempre una ricetta buona », avec notamment un violoncelle au cantabile bouleversant), mais aussi celle du chef Alain Altinoglu, lequel empoigne la partition avec une passion, une fièvre, un enthousiasme formidables et pour le moins communicatifs.

© Michael Blanchard

Sous sa baguette, l’orchestre puccinien sonne étonnamment moderne (on comprend qu’il ait pu à ce point impressionner et séduire Arnold Schönberg !) et exhale tous ses sortilèges (science des couleurs inouïe, recherches harmoniques audacieuses, tissu orchestral tantôt extrêmement raffiné, tantôt violemment  dramatique) avec une efficacité redoutable : tout entière au service drame, la direction d’Altinoglu excelle à révéler la sourde tension dramatique et l’atmosphère mortifère d’Il Tabarro, faite de désespoir, de langueur, de moiteur, de pulsions érotiques réfrénées, d’attirance pour la mort (les deux personnages masculins y expriment clairement leurs pulsions suicidaires…). Mais les tonalités tragique et pathétique du Suor Angelica ou la mécanique comique de Gianni Schicchi sont mises au jour avec la même maestria : une performance magistrale, justement acclamée par le public.

Un plateau de chanteurs-comédiens remarquablement équilibré

Comme c’est souvent le cas lorsque la direction est à ce point pensée, précise et efficace dramatiquement, les quelques limites que pourrait présenter ici ou là la distribution vocale sont absolument balayées et s’effacent au profit d’une exemplaire réussite d’ensemble, d’autant que les chanteurs, jusqu’aux plus petits rôles, font preuve d’un totale implication musicale et scénique. Du reste, les limites en question sont assez minces : il manque à Lianna Haroutounian, comme à Serena Farocchia en janvier dernier à Liège, une capacité à alléger le timbre qui lui permettrait de chanter piano certains aigus de Suor Angelica, parfois tendus à l’extrême et à la limite du cri. Mais l’engagement de la chanteuse et l’émotion que son chant dégage sont tels qu’il n’est guère possible de lui en tenir rigueur, d’autant que sa Giorgetta est, elle, exemplaire. Le rôle de Michele est particulièrement difficile à réussir, la violence du personnage devant malgré tout impérativement laisser apparaître ici ou là les fêlures du personnage et toute la douleur qui le ronge. Sans doute le Michele de Péter Kálmán  s’accommoderait d’un peu plus de noirceur, mais le côté humain du personnage est en revanche parfaitement rendu – et le baryton reviendra à la fin du spectacle pour camper un Schicchi hilarant, subtil mélange de beaufitude et de roublardise décomplexée. Adam Smith confirme la bonne impression qu’il nous avait faite en Prince de Rusalka à Limoges, après un Hoffmann bordelais un tant soit peu raide : son chant solaire et généreux convient aussi bien à Luigi qu’à Rinuccio. Quant à Benedetta Torre, elle ne fait qu’une bouchée de son « babbino caro », phrasé avec délicatesse et gourmandise. Raehann Bryce-Davis renouvelle complètement notre vision de la Zia Principessa : jeune d’allure et de voix, nous n’avons pas affaire à une interprète en fin de carrière et à la voix usée mais à une mezzo en pleine possession de ses moyens, dont l’autorité s’incarne aussi bien dans une voix saine, projetée avec assurance, que par le maintien hautain et le luxe ostentatoire de sa mise, contrastant cruellement avec le dénuement dans lequel vivent les religieuses. 

Les comprimarii, enfin, sont absolument impeccables, avec une mention particulière à Elena Zilio qui révèle en Zita de Gianni Schicchi des dons comiques que nous ne lui connaissions pas !

Une mise en scène (vraiment) innovante et respectueuse de l'œuvre : c'est possible !

Enfin la mise en scène de Tobias Kratzer justifie à elle seule, selon nous, le voyage à Bruxelles. Kratzer a cherché à relier entre elles les trois œuvres qui composent Le Triptyque : la démarche n’est peut-être pas pleinement nécessaire, tant les trois opéras présentent des sujets et des tonalités fort différents.

Pourtant, cela fonctionne : Il Tabarro nous est présenté à la façon d’un comics américain des années 1950, lequel est lu, dans le secret de sa cellule, par une  religieuse de Suor Angelica, tout émoustillée par cette histoire d’amour et d’adultère (ce qui permet un émouvant et inattendu rapprochement entre l’enfant mort de Michele et Giorgetta et celui d’Angelica).

Enfin, Gianni Schicchi commence par la mort de Buoso Donati, foudroyé par un infarctus alors qu’il écoute un enregistrement de Suor Angelica, puis prend la forme d’un show comique télévisé – celui que regardait Michele dans le premier opéra du triptyque, pour tuer le temps dans la sinistre cabine de son bateau : les « amants » d’Il Tabarro, chantant très brièvement l’amour dans un jacuzzi (« Bocca di rosa fresca »), avant le 

monologue de Michele, sont en fait… Rinuccio et Lauretta, que l’on retrouvera dans le même jacuzzi au dernier opus du Triptyque ! Racontés ainsi, les rapprochements entre les trois opéras peuvent paraître artificiels et forcés, mais il sont en réalité réalisés avec naturel et fluidité et confèrent à cette œuvre disparate une étonnante cohérence !

Gianni Schicchi offre peut-être, visuellement, la réalisation la moins riche : rien n’est indigne pourtant, et le public rit de bon cœur aux mésaventures des Donati. Mais la mécanique comique du livret de Forzano est si bien huilée que l’œuvre, si l’on peut dire, fonctionne toute seule ou presque, et les gags proposés par le metteur en scène, pour percutants qu’ils soient, ne sont guère différents de ceux que propose, par exemple, un Laurent Pelly depuis  quelques décennies … 

Il Tabarro, avec le découpage de la scène en quatre espaces évoquant les « cases » d’une BD, est infiniment plus original, le dispositif permettant une forme de « multifenêtrage » quasi cinématographique, la mise en valeur d’une scène particulière, à la façon d’un plan rapproché, ou encore la mise en parallèle de deux scènes concomitantes, avec, parfois, des effets dramatiques saisissants : 

ainsi, alors que Luigi déclare à Giorgetta ne pas avoir « peur de manier le couteau et de faire couler des gouttes de sang pour [lui] en faire un joyau », Michele, qui regarde une émission amusante à la télévision dans sa cabine, part d’un grand éclat de rire, donnant l’impression de se moquer ouvertement de son rival et de tourner en dérision ses velléités de meurtre. Enfin, Suor Angelica donne à voir une utilisation de la vidéo absolument exemplaire, au point que le spectateur a l’impression d’assister à un spectacle d’un genre nouveau, forme hybride entre le théâtre et le cinéma : la scène et l’écran, loin d’être simplement, platement juxtaposés comme ils le sont presque toujours aujourd’hui à l’opéra, se prolongent l’un l’autre, les personnages semblant achever sur scène une action commencée à l’écran – ou inversement. C’est virtuose, impressionnant, et toujours au service du drame et de l’émotion.

Tout n’est peut-être pas parfait dans le spectacle de Tobias Kratzer, et une fois ou deux, on aurait aimé que l’aspect visuel se fasse un peu plus discret pour laisser parler plus intensément la musique. Mais il y a des années qu’on n’avait eu à ce point l’impression d’assister, sur une scène d’opéra, à quelque chose de vraiment nouveau, bien loin des sempiternelles relectures soi-disant iconoclastes qui ne font que resservir au public, depuis vingt ou trente ans, les mêmes recettes éculées… Ici, pas de placage artificiel sur le spectacle de messages contemporains hors propos ; pas de relecture au rebours des œuvres : le contenu narratif de chacune d’entre elles est respecté, de même que les émotions qu’elles sont censées véhiculer (difficile de ne pas être sonné par la violence d’Il Tabarro ; impossible de garder les yeux secs à la fin de Suor Angelica, ou de ne pas éclater de rire à Gianni Schicchi !). Tobias Kratzer apporte ainsi la preuve, à ceux qui en douteraient, qu’il est parfaitement possible de faire souffler un vent nouveau sur les scènes lyriques, tout en respectant strictement la lettre et l’esprit des œuvres et la sensibilité de leurs auteurs. Après son Guillaume Tell lyonnais (étonnant, mais qui ne nous avait guère convaincu…) et son Faust parisien, impressionnant et spectaculaire (repris en juin et juillet prochains), Tobias Kratzer se confirme comme étant l’un des metteurs en scène à suivre de très près. Nous sommes évidemment très impatients de découvrir sa vision du Moïse et Pharaon de Rossini qu’il proposera au prochain Festival d’Aix-en-Provence…

  • Si vous ne pouvez vous rendre à Bruxelles, sachez que ce spectacle sera diffusé en direct sur Arte le 26 mars 2022 (espérons que le petit écran préservera la beauté et l’efficacité du dispositif scénique…), et sera disponible en streaming sur le site de la monnaie.
  • Consultez ici le dossier que nous avons consacré à l’œuvre et à ce spectacle.
Les artistes

IL TABARRO
Michele : Péter Kálmán
Giorgetta : Lianna Haroutounian
Luigi / Amante : Adam Smith
Il Tinca : Roberto Covatta
Il Talpa : Giovanni Furlanetto
Un venditore di canzonette : Maxime Melnik
La Frugola : Annunziata Vestri
Amante: Benedetta Torre

SUOR ANGELICA
Suor Angelica : Lianna Haroutounian
La zia principessa: Raehann Bryce-Davis
La badessa : Elena Zilio
La suora zelatrice : Annunziata Vestri
La maestra delle novizie / La suora infirmiera : Tineke van Ingelgem
Suor Genovieffa : Benedetta Torre
Suor Osmina : Annelies Kerstens
Suor Dolcina : Raphaële Green
Prima sorella cercatrice : Karen Vermeiren
Seconda sorella cercatrice : Marta Beretta
Una novizia : Emma Posman

GIANNI SCHICCHI
Gianni Schicchi : Péter Kálmán
Lauretta : Benedetta Torre
Zita : Elena Zilio
Rinuccio : Adam Smith
Gherardo : Roberto Covatta
Nella : Karen Vermeiren
Betto di Signa : Luca Dall’Amico
Simone : Giovanni Furlanetto
Marco : Gabriele Nani
La Ciesca : Tineke van Ingelgem
Maestro Spinelloccio / Ser Amantio di Nicolao : Roberto Accurso
Pinellino : Kurt Gysen
Guccio : Lucas Cortoos
Gherardino : Henri de Beauffort / Vladimir de Hemptinne
Buoso Donati : Gérard Lavalle

Orchestre symphonique et chœurs de la Monnaie, dir. Alain Altinoglu
Mise en scène : Tobias Kratzer
Décors & costumes : Rainer Sellmaier
Vidéo : Manuel Braun

Le programme

Il Trittico

Trois opéras en un acte de Giacomo Puccini, livrets de Giuseppe Adami et Giovacchino Forzano, créés le 14 décembre 1918 au Metropolitan Opera de New York.

Représentation du jeudi 17 mars 2022, Théâtre de la Monnaie (Bruxelles)

 

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pucciniIl TritticoPeter Kalman
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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