Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Compte rendu

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

      Production

      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

      Concert

      L’OR DU RHIN au T.C.E. : Yannick Nézet-Séguin…

      24 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

      CD

      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

      CD

      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

      Médiathèque

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Médiathèque

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

      CD

      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      « Misia » par l’ensemble Revue Blanche –…

      14 avril 2022

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      CD – Boulevard des Italiens par Benjamin Bernheim

      12 avril 2022

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      9 mai 2022

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      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      26 mars 2022

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      CD – Le Chevalier de Saint-Georges : toute…

      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      28 novembre 2019

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      1 mai 2022

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      7 avril 2022

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      Édito de mars : REQUIEM DE GUERRE

      28 février 2022

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      24 février 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

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      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      11 janvier 2022

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      1 décembre 2021

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ProductionCompte rendu

À Bordeaux, Jacques Offenbach, Marc Minkowski et Vincent Huguet règlent leurs Contes, pour la plus grande joie du public

par Stéphane Lelièvre 26 septembre 2019
par Stéphane Lelièvre 26 septembre 2019

© Eric Bouloumié

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Photos : © Eric Bouloumié

Trop longs, Les Contes d’Hoffmann, si l’on prend en compte les récentes découvertes musicologiques – avec notamment un quatrième et un cinquième actes (Venise et l’épilogue) considérablement étoffés ? Ce n’est certes pas l’avis du public bordelais, dont l’attention exceptionnelle ne s’est pas relâchée un seul instant durant les presque 4 heures qu’ont duré le spectacle, et qui se lève comme un seul homme pour remercier les artistes au rideau final.

« La » version officielle des Contes n’existe pas (voir notre dossier Avant-spectacle : Les Contes d’Hoffmann). Si les dernières recherches de Michael Kaye ou Jean-Christophe Keck permettent de connaître l’intégralité de ce qu’a composé Offenbach, jouer l’intégralité de la musique retrouvée et/ou reconstituée ne correspond sans doute pas à une quelconque volonté du compositeur, homme de théâtre autant que de musique, et qui n’hésitait pas à couper impitoyablement dans ses œuvres lors des répétitions afin de gagner en efficacité dramatique. Dans ces conditions, il faut s’en remettre aux choix du chef d’orchestre et du metteur en scène, en espérant qu’ils seront pertinents et ne nuiront pas à l’esprit de l’œuvre.

Adam Smith - © Eric Bouloumié

À l’issue des représentations bordelaises, on est en droit de penser que la version retenue  (déjà entendue lors d’un concert mémorable à Paris salle Pleyel en 2012 avec Sonya Yoncheva et John Osborn) fait mieux que tenir la route : en dépit de sa (relative) longueur (mais se pose-t-on la question pour Parsifal, Guillaume Tell, Les Huguenots ?), elle est à la fois cohérente et efficace, et mériterait de s’imposer comme une des versions (la version ?) de référence pour la scène (il s’agit d’une version « opéra » , donc sans les dialogues parlés). Certes, l’acte vénitien, en dépit des scènes retrouvées et ajoutées, n’est toujours pas parfaitement clair sur le plan dramatique, et fait entendre dans son finale une musique étrange, dans laquelle des bribes d’idées mélodiques se succèdent en procédant plus de la juxtaposition que de la véritable construction. Mais on sait un gré infini à Marc Minkowski de faire entendre l’air de Giulietta (« L’Amour lui dit : la belle… »), le chœur d’hommes a capella de l’épilogue, empreint de mélancolie désenchantée (« Folie !  Oublie/Tes douleurs »), ou encore de n’avoir pas procédé à des coupures dans les pages les plus fascinantes de l’œuvre (le duo Giulietta/Hoffmann, le trio Crespel/ Hoffmann/Miracle), comme le fait, entre autres, l’Opéra de Paris avec une constance remarquable depuis plus de 20 ans maintenant.

Après une Vie parisienne proposée sur cette même scène il y a deux ans et qui n’avait guère convaincu, Vincent Huguet propose cette fois une vision de l’œuvre forte et cohérente. La scénographie est habile et esthétiquement séduisante (les éléments mobiles permettent de figurer sobrement et efficacement tantôt l’entrée d’un théâtre, tantôt la taverne de Luther, tantôt des ponts vénitiens) ; les personnages sont tous fortement individualisés, grâce à une direction d’acteurs extrêmement travaillée mais aussi de beaux costumes contribuant à caractériser les personnages. Les petits rôles (les valets, Schlemil) revêtent une importance inaccoutumée, de même que certaines scènes secondaires (ainsi la joute verbale entre Hoffmann et Lindorf, au premier acte, laisse-t-elle deviner toute la violence, à peine contenue, qui oppose les deux hommes). Certains tableaux, très forts, marquent durablement les esprits, tels l’image d’Hoffmann, abandonné comme mort sur les marches d’un opéra déserté (finale de l’œuvre), le convoi funèbre au tout début de l’acte vénitien, où l’on emporte les « corps » sans âme d’Antonia et du violon de Crespel (subtile allusion au conte d’Hoffmann dans lequel l’âme du violon se brise au moment où Antonia meurt) ; ou encore le trio avec la mère d’Antonia, absolument saisissant, au cours duquel sont projetées les images très anciennes d’une vieille gloire de l’Opéra triomphant dans une salle en délire. L’impression est telle que la salle, en dépit des efforts de Marc Minkowski pour ne pas rompre la continuité du discours musical, explose en longs applaudissements.

Musicalement, la soirée est presque constamment une fête pour l’oreille. Le mérite en revient avant tout à l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, aux couleurs chatoyantes et poétiques (belle barcarolle, légère et diaphane,  dans sa version jouée par le hautbois – et non les violoncelles –  entres les actes IV et V) et  aux chœurs, excellement préparés par Salvatore Caputo, remarquables de précision (les contretemps des « Glou ! glou ! glou ! » du premier acte sont enfin parfaitement respectés !) et capables de rendre justice au chant bruyant des étudiants assoiffés, à la tristesse prégnante du chœur d’hommes de l’épilogue, ou encore la consolation pleine de noblesse de l’apothéose finale.

Marc Minkowski adore l’œuvre et croit ardemment en sa puissance poétique. Cela se voit, cela s’entend. Certains choix surprennent parfois (les premiers accords du prélude, cinglants, presque brutaux ; le tempo, qu’on en droit de juger un peu trop rapide, de la rêverie d’Hoffmann pendant la « Légende de Kleinzach » ; celui du trio Crespel/Hoffmann/Miracle, au contraire très lent – c’est, cependant, pour mieux mettre un valeur l’inquiétant accelerando qui suit). Mais il sait aussi comme peu d’autres mettre en lumière les joyaux dont la partition regorge : les solos de violoncelle, l’instrument de prédilection d’Offenbach (pour le motif de Stella par exemple), le tapis soyeux déployé par les cordes lorsqu’Hoffmann chante « Il suffit d’un regard pour embraser les cieux ! », l’accompagnement ondoyant et sinueux des altos, des violoncelles et de la clarinette pendant le duo entre Hoffmann et Giulietta,… Sous sa baguette, l’œuvre conserve, durant les cinq actes, une remarquable unité stylistique et dramatique, entraînant le public dans une aventure musicale et théâtrale intense. Les spectateurs ne s’y trompent pas, qui réservent au chef un accueil triomphal au rideau final.

Distribuer Eric Huchet, clair de voix et de diction, en Nathanaël ou Schlemil, dit à quel  point la distribution a été soignée. Christophe Morgane, décidément incontournable dans le répertoire offenbachien (on l’a déjà applaudi la saison dernière dans Barkouf ou Barbe-Bleue), est un Spalanzani drôle et inquiétant à souhait. La voix sombre et puissante de Jérôme Varnier (Luther et Crespel) ne l’empêche nullement de déclamer son texte avec clarté. C’est même lui qui remporte, ce soir, la palme de la meilleure diction, tant le chanteur donne à chaque instant l’impression de parler en chantant ! Son Crespel, aux accents nobles et émouvants, est particulièrement convaincant. Étonnant Marc Mauillon : dans son quadruple rôle (traditionnellement distribué à un ténor plutôt qu’à un baryton), il attire constamment l’attention, même en Andrès – où il ne chante pourtant que des monosyllabes – tant son jeu scénique est amusant ! L’excellente projection de sa voix fait qu’il ne pâlit vocalement jamais aux côtés des premiers rôles ; et, avec l’aide de Vincent Huguet, il propose une interprétation vraiment très intéressante de Franz (plus pitoyable et émouvant que drôle dans son admiration – son amour caché ? – pour Antonia) et de Pitichinaccio, véritable rival d’Hoffmann et non bouffon insignifiant.

Marc Mauillon - © Eric Bouloumié

La puissance vocale et la noirceur du timbre de Nicolas Cavallier servent au mieux les quatre figures du diable, dans ses airs (électrisant « Dans les rôles d’amoureux » de Lindorf, que l’accompagnement de l’orchestre, nerveux et haletant, rend particulièrement inquiétant ; envoûtants couplets de Dapertutto : « Répands tes feux dans l’air… »), mais aussi, plus généralement, dans chacune de ses apparitions (son Docteur Miracle, tout de noir vêtu, le visage dissimilé sous un large chapeau, est vraiment effrayant…). Aude Extrémo ne renouvelle pas tout à fait l’excellente impression laissée par sa Carmen lilloise de juillet dernier : cette fois-ci, la diction se fait, de temps à autre, légèrement confuse ; et la ligne, entre de beaux graves assurés et des aigus éclatants, fluctue quelque peu dans le médium. Son engagement, cependant, est complet, et son « Vois sous l’archet frémissant », que Hoffmann/Adam Smith accompagne lui-même (et fort bien !) au violon remporte tous les suffrages.

Aude Extrémo et Nicolas Cavallier - © Eric Bouloumié

Hoffmann (Adam Smith), précisément, est sans doute l’élément le plus problématique de la distribution. Les couleurs barytonnantes de son timbre le poussent plus d’une fois à forcer dans les aigus. La fatigue venant, l’accident vocal n’est jamais loin dans les deux derniers actes (« Ô Dieu, de quelle ivresse… » fait entendre un aigu pour le moins douloureux), et les erreurs dans le texte se multiplient. Surtout, en dépit de louables efforts pour alléger et émettre  quelques piani, l’impression que l’on retient est celle d’un chant en force manquant de la  suavité indispensable à certaines pages. L’ensemble n’est pas indigne cependant (il vient à bout de ce rôle long et épuisant entre tous, ce n’est pas un mince mérite), et l’interprète, jeune, beau, très à l’aise scéniquement, campe un Hoffmann convaincant. Il reçoit d’ailleurs des applaudissements nourris de la part du public. La critique, enfin, ne peut que rendre les armes devant la performance (le mot n’est pas trop fort) de Jessica Pratt.

C’est peut-être Olympia qui convient le moins aux moyens actuels de la chanteuse, non pas en raison des aigus (ils sont lancés avec force et précision), mais de vocalises manquant parfois légèrement de netteté. Sa Giulietta en revanche (elle ose la version virtuose de « l’Amour lui dit : la belle… ! » – et non celle simplifiée que les sopranos chantent habituellement sur scène), et surtout son Antonia n’appellent que des éloges. Capable d’exprimer l’émotion la plus intense (bouleversant trio avec la mère !) comme la tendresse la plus ineffable (la reprise pianissimo du finale « Des cendres de ton cœur », ou son duo d’amour avec Hoffmann – heureusement donné dans son intégralité –, chanté à fleur de lèvres), elle remporte un triomphe absolu et illustre, par l’exemple, tout ce que l’œuvre gagne, sur les plans dramatique et musical, lorsque les différentes héroïnes sont confiées à une seule et même interprète.

Les artistes

Hoffmann : Adam Smith
Stella, Olympia, Antonia, Giulietta : Jessica Pratt
Lindorf, Coppélius, Miracle, Dapertutto : Nicolas Cavallier
La Muse, Nicklausse, la Voix de la mère : Aude Extrémo
Andrès, Cochenille, Frantz, Pitichinaccio :  Marc Mauillon
Luther, Crespel : Jérôme Varnier

Orchestre National Bordeaux Aquitaine, dir. Marc Minkowski
Choeur de l’Opéra National de Bordeaux, dir. Salvatore Caputo
Mise en scène : Vincent Huguet

Le programme

Opéra National de Bordeaux, représentation du 26 septembre 2019

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Marc MauillonAude ExtrémoNicolas CavallierMarc MinkowskiAdam SmithJessica PrattJérôme VarnierVincent Huguet
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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