Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

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      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

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      11 mai 2021

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      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Production

      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

      Compte rendu

      Laurent Pelly met en scène Eugène Onéguine à…

      31 janvier 2023

      Compte rendu

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Production

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      1 février 2023

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      1 février 2023

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      31 janvier 2023

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      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

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      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      22 janvier 2023

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      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

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      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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      26 octobre 2022

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      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

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      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

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      Mise en scène

      Peter SELLARS

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      Jean Pierre GAMARRA

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      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

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      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      Kathleen FERRIER

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ProductionCompte rendu

À Bordeaux, Jacques Offenbach, Marc Minkowski et Vincent Huguet règlent leurs Contes, pour la plus grande joie du public

par Stéphane Lelièvre 26 septembre 2019
par Stéphane Lelièvre 26 septembre 2019

© Eric Bouloumié

© Eric Bouloumié

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Photos : © Eric Bouloumié

Trop longs, Les Contes d’Hoffmann, si l’on prend en compte les récentes découvertes musicologiques – avec notamment un quatrième et un cinquième actes (Venise et l’épilogue) considérablement étoffés ? Ce n’est certes pas l’avis du public bordelais, dont l’attention exceptionnelle ne s’est pas relâchée un seul instant durant les presque 4 heures qu’ont duré le spectacle, et qui se lève comme un seul homme pour remercier les artistes au rideau final.

« La » version officielle des Contes n’existe pas (voir notre dossier Avant-spectacle : Les Contes d’Hoffmann). Si les dernières recherches de Michael Kaye ou Jean-Christophe Keck permettent de connaître l’intégralité de ce qu’a composé Offenbach, jouer l’intégralité de la musique retrouvée et/ou reconstituée ne correspond sans doute pas à une quelconque volonté du compositeur, homme de théâtre autant que de musique, et qui n’hésitait pas à couper impitoyablement dans ses œuvres lors des répétitions afin de gagner en efficacité dramatique. Dans ces conditions, il faut s’en remettre aux choix du chef d’orchestre et du metteur en scène, en espérant qu’ils seront pertinents et ne nuiront pas à l’esprit de l’œuvre.

Adam Smith - © Eric Bouloumié

À l’issue des représentations bordelaises, on est en droit de penser que la version retenue  (déjà entendue lors d’un concert mémorable à Paris salle Pleyel en 2012 avec Sonya Yoncheva et John Osborn) fait mieux que tenir la route : en dépit de sa (relative) longueur (mais se pose-t-on la question pour Parsifal, Guillaume Tell, Les Huguenots ?), elle est à la fois cohérente et efficace, et mériterait de s’imposer comme une des versions (la version ?) de référence pour la scène (il s’agit d’une version « opéra » , donc sans les dialogues parlés). Certes, l’acte vénitien, en dépit des scènes retrouvées et ajoutées, n’est toujours pas parfaitement clair sur le plan dramatique, et fait entendre dans son finale une musique étrange, dans laquelle des bribes d’idées mélodiques se succèdent en procédant plus de la juxtaposition que de la véritable construction. Mais on sait un gré infini à Marc Minkowski de faire entendre l’air de Giulietta (« L’Amour lui dit : la belle… »), le chœur d’hommes a capella de l’épilogue, empreint de mélancolie désenchantée (« Folie !  Oublie/Tes douleurs »), ou encore de n’avoir pas procédé à des coupures dans les pages les plus fascinantes de l’œuvre (le duo Giulietta/Hoffmann, le trio Crespel/ Hoffmann/Miracle), comme le fait, entre autres, l’Opéra de Paris avec une constance remarquable depuis plus de 20 ans maintenant.

Après une Vie parisienne proposée sur cette même scène il y a deux ans et qui n’avait guère convaincu, Vincent Huguet propose cette fois une vision de l’œuvre forte et cohérente. La scénographie est habile et esthétiquement séduisante (les éléments mobiles permettent de figurer sobrement et efficacement tantôt l’entrée d’un théâtre, tantôt la taverne de Luther, tantôt des ponts vénitiens) ; les personnages sont tous fortement individualisés, grâce à une direction d’acteurs extrêmement travaillée mais aussi de beaux costumes contribuant à caractériser les personnages. Les petits rôles (les valets, Schlemil) revêtent une importance inaccoutumée, de même que certaines scènes secondaires (ainsi la joute verbale entre Hoffmann et Lindorf, au premier acte, laisse-t-elle deviner toute la violence, à peine contenue, qui oppose les deux hommes). Certains tableaux, très forts, marquent durablement les esprits, tels l’image d’Hoffmann, abandonné comme mort sur les marches d’un opéra déserté (finale de l’œuvre), le convoi funèbre au tout début de l’acte vénitien, où l’on emporte les « corps » sans âme d’Antonia et du violon de Crespel (subtile allusion au conte d’Hoffmann dans lequel l’âme du violon se brise au moment où Antonia meurt) ; ou encore le trio avec la mère d’Antonia, absolument saisissant, au cours duquel sont projetées les images très anciennes d’une vieille gloire de l’Opéra triomphant dans une salle en délire. L’impression est telle que la salle, en dépit des efforts de Marc Minkowski pour ne pas rompre la continuité du discours musical, explose en longs applaudissements.

Musicalement, la soirée est presque constamment une fête pour l’oreille. Le mérite en revient avant tout à l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, aux couleurs chatoyantes et poétiques (belle barcarolle, légère et diaphane,  dans sa version jouée par le hautbois – et non les violoncelles –  entres les actes IV et V) et  aux chœurs, excellement préparés par Salvatore Caputo, remarquables de précision (les contretemps des « Glou ! glou ! glou ! » du premier acte sont enfin parfaitement respectés !) et capables de rendre justice au chant bruyant des étudiants assoiffés, à la tristesse prégnante du chœur d’hommes de l’épilogue, ou encore la consolation pleine de noblesse de l’apothéose finale.

Marc Minkowski adore l’œuvre et croit ardemment en sa puissance poétique. Cela se voit, cela s’entend. Certains choix surprennent parfois (les premiers accords du prélude, cinglants, presque brutaux ; le tempo, qu’on en droit de juger un peu trop rapide, de la rêverie d’Hoffmann pendant la « Légende de Kleinzach » ; celui du trio Crespel/Hoffmann/Miracle, au contraire très lent – c’est, cependant, pour mieux mettre un valeur l’inquiétant accelerando qui suit). Mais il sait aussi comme peu d’autres mettre en lumière les joyaux dont la partition regorge : les solos de violoncelle, l’instrument de prédilection d’Offenbach (pour le motif de Stella par exemple), le tapis soyeux déployé par les cordes lorsqu’Hoffmann chante « Il suffit d’un regard pour embraser les cieux ! », l’accompagnement ondoyant et sinueux des altos, des violoncelles et de la clarinette pendant le duo entre Hoffmann et Giulietta,… Sous sa baguette, l’œuvre conserve, durant les cinq actes, une remarquable unité stylistique et dramatique, entraînant le public dans une aventure musicale et théâtrale intense. Les spectateurs ne s’y trompent pas, qui réservent au chef un accueil triomphal au rideau final.

Distribuer Eric Huchet, clair de voix et de diction, en Nathanaël ou Schlemil, dit à quel  point la distribution a été soignée. Christophe Morgane, décidément incontournable dans le répertoire offenbachien (on l’a déjà applaudi la saison dernière dans Barkouf ou Barbe-Bleue), est un Spalanzani drôle et inquiétant à souhait. La voix sombre et puissante de Jérôme Varnier (Luther et Crespel) ne l’empêche nullement de déclamer son texte avec clarté. C’est même lui qui remporte, ce soir, la palme de la meilleure diction, tant le chanteur donne à chaque instant l’impression de parler en chantant ! Son Crespel, aux accents nobles et émouvants, est particulièrement convaincant. Étonnant Marc Mauillon : dans son quadruple rôle (traditionnellement distribué à un ténor plutôt qu’à un baryton), il attire constamment l’attention, même en Andrès – où il ne chante pourtant que des monosyllabes – tant son jeu scénique est amusant ! L’excellente projection de sa voix fait qu’il ne pâlit vocalement jamais aux côtés des premiers rôles ; et, avec l’aide de Vincent Huguet, il propose une interprétation vraiment très intéressante de Franz (plus pitoyable et émouvant que drôle dans son admiration – son amour caché ? – pour Antonia) et de Pitichinaccio, véritable rival d’Hoffmann et non bouffon insignifiant.

Marc Mauillon - © Eric Bouloumié

La puissance vocale et la noirceur du timbre de Nicolas Cavallier servent au mieux les quatre figures du diable, dans ses airs (électrisant « Dans les rôles d’amoureux » de Lindorf, que l’accompagnement de l’orchestre, nerveux et haletant, rend particulièrement inquiétant ; envoûtants couplets de Dapertutto : « Répands tes feux dans l’air… »), mais aussi, plus généralement, dans chacune de ses apparitions (son Docteur Miracle, tout de noir vêtu, le visage dissimilé sous un large chapeau, est vraiment effrayant…). Aude Extrémo ne renouvelle pas tout à fait l’excellente impression laissée par sa Carmen lilloise de juillet dernier : cette fois-ci, la diction se fait, de temps à autre, légèrement confuse ; et la ligne, entre de beaux graves assurés et des aigus éclatants, fluctue quelque peu dans le médium. Son engagement, cependant, est complet, et son « Vois sous l’archet frémissant », que Hoffmann/Adam Smith accompagne lui-même (et fort bien !) au violon remporte tous les suffrages.

Aude Extrémo et Nicolas Cavallier - © Eric Bouloumié

Hoffmann (Adam Smith), précisément, est sans doute l’élément le plus problématique de la distribution. Les couleurs barytonnantes de son timbre le poussent plus d’une fois à forcer dans les aigus. La fatigue venant, l’accident vocal n’est jamais loin dans les deux derniers actes (« Ô Dieu, de quelle ivresse… » fait entendre un aigu pour le moins douloureux), et les erreurs dans le texte se multiplient. Surtout, en dépit de louables efforts pour alléger et émettre  quelques piani, l’impression que l’on retient est celle d’un chant en force manquant de la  suavité indispensable à certaines pages. L’ensemble n’est pas indigne cependant (il vient à bout de ce rôle long et épuisant entre tous, ce n’est pas un mince mérite), et l’interprète, jeune, beau, très à l’aise scéniquement, campe un Hoffmann convaincant. Il reçoit d’ailleurs des applaudissements nourris de la part du public. La critique, enfin, ne peut que rendre les armes devant la performance (le mot n’est pas trop fort) de Jessica Pratt.

C’est peut-être Olympia qui convient le moins aux moyens actuels de la chanteuse, non pas en raison des aigus (ils sont lancés avec force et précision), mais de vocalises manquant parfois légèrement de netteté. Sa Giulietta en revanche (elle ose la version virtuose de « l’Amour lui dit : la belle… ! » – et non celle simplifiée que les sopranos chantent habituellement sur scène), et surtout son Antonia n’appellent que des éloges. Capable d’exprimer l’émotion la plus intense (bouleversant trio avec la mère !) comme la tendresse la plus ineffable (la reprise pianissimo du finale « Des cendres de ton cœur », ou son duo d’amour avec Hoffmann – heureusement donné dans son intégralité –, chanté à fleur de lèvres), elle remporte un triomphe absolu et illustre, par l’exemple, tout ce que l’œuvre gagne, sur les plans dramatique et musical, lorsque les différentes héroïnes sont confiées à une seule et même interprète.

Les artistes

Hoffmann : Adam Smith
Stella, Olympia, Antonia, Giulietta : Jessica Pratt
Lindorf, Coppélius, Miracle, Dapertutto : Nicolas Cavallier
La Muse, Nicklausse, la Voix de la mère : Aude Extrémo
Andrès, Cochenille, Frantz, Pitichinaccio :  Marc Mauillon
Luther, Crespel : Jérôme Varnier

Orchestre National Bordeaux Aquitaine, dir. Marc Minkowski
Choeur de l’Opéra National de Bordeaux, dir. Salvatore Caputo
Mise en scène : Vincent Huguet

Le programme

Opéra National de Bordeaux, représentation du 26 septembre 2019

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Marc MinkowskiAdam SmithJessica PrattJérôme VarnierVincent HuguetMarc MauillonAude ExtrémoNicolas Cavallier
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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