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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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Israël en Égypte à la Philharmonie : Magnificent Handel !

par Cartouche 21 juin 2022
par Cartouche 21 juin 2022
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René Jacobs enflamme la Philharmonie de Paris avec l’Israël en Égypte de George Frideric Handel

Qu’on me pardonne ce petit préambule mais je m’étonne de cette manie de germaniser le nom de notre cher Monsieur Handel, comme sur le programme de ce fabuleux concert. L’usage en a été consacré par Romain Rolland et les adorateurs de l’Allemagne musicale. Certes notre compositeur est né sujet du Margrave de Brandebourg. Mais il s’installe à Londres en 1717 et devient sujet britannique en 1727 sous le nom de George Frideric (ou Frederick) Handel. Il passe ensuite trente-deux ans au Royaume-Uni où il invente ce qu’on appelle l’oratorio anglais, fondé sur la Bible de Jacques Ier, un autre de ses monuments nationaux, comme notre compositeur si l’on en croit la grande Commémoration de 1784. Organisée vingt-cinq ans après sa mort dans l’abbaye de Westminster où il est enterré sur le modèle du Shakespeare Jubilee imaginé par le grand acteur David Garrick en 1769, elle met ainsi sur le même plan le Barde national et le compositeur. D’ailleurs au programme de la Commémoration qui le célèbre cinq jours durant, on donne de nombreux chœurs de son Israel in Egypt, de tous ses oratorios le seul qui donne une place aussi importante au chœur, image de la nation unie dans l’adversité alors qu’elle vient de perdre ses treize colonies américaines, et qui, comme le dit Pierre Dubois, « trouve dans la célébration de la musique de Handel la confirmation de sa grandeur. » Le style même de Handel, décrit alors par le musicologue Charles Burney comme grave, puissant et nerveux, semblait correspondre particulièrement bien au « caractère » de la nation anglaise, d’où l’immense popularité d’Israel in Egypt chez les sociétés chorales qui se développent en Grande-Bretagne à la fin du XVIIIe siècle. N’est-ce pas là un  beau brevet d’anglicité ?

C’est encore la Bible qui inspire Handel. Il façonne son livret en empruntant directement au texte sacré comme dans Le Messie. Faut-il voir un reflet de l’esprit du temps dans la concomitance entre la création de l’oratorio, avril 1739, et la construction à Bristol du premier temple évangélique par de John Wesley, symbole du développement de ce méthodisme qui s’appuie sur la lecture de la Bible, rejette le latitudinarisme de l’Église anglicane comme la doctrine calviniste de la prédestination et plaide pour l’abolition de l’esclavage ? Il est tentant de le faire tant le livret donne place à la libération des Hébreux du joug égyptien que décrivent l’Exode et les Psaumes. La première partie, Les Lamentation des Israélites à la mort de Joseph, adapte partiellement l’hymne « The Ways of Zion do Mourn » composé en 1737 pour les funérailles de la reine Caroline, épouse de George II. La Partie II, L’Exode, est consacrée aux plaies d’Egypte, au passage de la Mer Rouge et à la destruction de l’armée égyptienne. Enfin la partie III, Le Cantique de Moïse, revisite les épisodes de la Partie II dans un vaste chant d’action de grâce suivi des acclamations du peuple devant la puissance de son dieu.

Pour ménager la transition entre les Parties I et II et rendre sensible le passage du temps, — quatre cent ans quand même —, René Jacobs avait choisi la célèbre marche funèbre de Saul, l’oratorio d’Handel créé en janvier 1739, considérée à l’époque comme le nec plus ultra du sublime en musique et jouée ensuite pour des funérailles nationales, comme celles de Churchill. Mais alors que Saul présente des personnalités fortes agitées de passions violentes, les solistes d’Israel sont anonymes, réduits à leurs emplois de soprano I ou basse II, fondus dans la masse du chœur. C’est surtout dans la Partie III que les solistes reprennent le plus leur fonction en venant chanter à l’avant-scène, comme pour le charmant duo « The Lord is my strength » entre les sopranos Robin Johannsen et Emmanuelle de Negri, ou celui, plus guerrier, « The Lord is a man of war » des basses Neal Davies et Yannick Debus qui détaillent avec vigueur la débâcle des cavaliers égyptiens, ou encore celui d’Alberto Miguélez Rouco, contre-ténor et Jeremy Ovenden, beau ténor mozartien.

Cette mise en espace reflétait la dramaturgie musicale pensée par Handel et accentuait le contraste entre la Partie I, plutôt contemplative et recueillie, et les deux autres. Handel ne résiste pas alors au plaisir de décrire en musique, de façon virtuose et pince-sans-rire, les plaies d’Égypte, comme les grenouilles, les mouches, les pustules, la grêle et les ténèbres, ou l’engloutissement des égyptiens, suscitant maints sourires dans l’orchestre devant le défi que pose alors l’exécution de leur partie, ou même ceux de solistes. Ainsi, Alberto Miguélez Rouco, contre-ténor au timbre rond et charnu remarqué dans la Partenope de Handel à l’Opéra Royal de Versailles en janvier dernier, le texte et la musique des violons aidant, semblait s’amuser des grenouilles « qui sautent jusque dans les lits et les pétrins des Égyptiens ».

Ces moments de figuralisme viennent égayer une partition volontiers monumentale et prodigue de fugues ou créér mystère et effroi, comme pour l’évocation des ténèbres, mais René Jacobs et ses troupes ont su jusqu’au bout entretenir cette tension indispensable pour éviter la sensation de numéros qui se succèdent, s’assurant par là même l’adhésion totale du public, attentif et concentré si j’en crois l’absence remarquable de tousseurs ou autres bruits parasites. René Jacobs disposait d’atouts majeurs : un plateau de solistes homogène aux voix bien timbrées et souples, engagés dans leurs parties malgré l’anonymat que leur confère la partition, à l’image du chœur de la Zürcher Sing-Akademie, instrument sensible aux très belles nuances qui épouse sereinement certains virages harmoniques délicats dignes de Gesualdo, et le Freiburger Barockorchester, à la fois recueilli et rutilant selon les circonstances, visiblement heureux de faire briller les joyaux de cette partition. Un ensemble d’un niveau d’excellence digne de convertir ceux qui rechignent encore devant les interprétations historiquement informées. Celle-ci était magistrale.

Les artistes

Freiburger Barockorchester, Zürcher Sing-Akademie, dir. René Jacobs

Robin Johannsen, soprano
Emmanuelle de Negri, soprano
Alberto Miguélez Rouco, contre-ténor
Jeremy Ovenden, ténor
Neal Davies, basse
Yannick Debus, basse

 

Le programme

Israël en Égypte

Oratorio en trois parties de Georg Friedrich Handel, représenté pour la première fois en 1739 à Londres.

Philharmonie de Paris, représentation du jeudi 16 juin 2022.

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Yannick DebusEmmanuelle de NegriJeremy OvendenAlberto Miguélez RoucoRené JacobsRobin JohannsenNeal Davies
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Cartouche

Premier baryton de la troupe Eratori, dédiée à la défense de l’œuvre lyrique de Claude Terrasse, Cartouche est agrégé d’anglais et l’auteur d’une thèse sur les opéras de Benjamin Britten, de nombreux articles sur son oeuvre et celle de Ralph Vaughan Williams et du rapport texte et musique, XIXe-XXe. Il a échappé de peu au supplice de la roue et coule une retraite active après avoir officié à l’université de Caen.

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