Stagione estiva del Maggio Musicale Fiorentino: un fresco Elisir d’amore sotto le stelle

Poche opere mettono di buon umore come questo raffinatissimo congegno teatral-musicale, che regge a tutti gli strapazzi e anche alle incognite delle rappresentazioni en plein air, dove il rischio di piccoli incidenti si moltiplica, specie se si è a una considerevole altezza da terra: basta che il vento si alzi un po’ più forte per portarsi via le voci e rendere difficoltosa un’entrata in scena.

Alle prime battute dei protagonisti qualche timore aveva fatto capolino, ma poi il vento si è ridotto alla tipica brezza che in cavea si leva tutte le sere alle 21 in punto (orario d’inizio degli spettacoli estivi), la mano del direttore Alessandro Bonato era sicura e tutto è filato liscio.

Nel cast brilla la voce forte, estesa e ben timbrata del giovane Hae Kang (già apprezzato Figaro nel Barbiere di Siviglia della stagione estiva del Maggio lo scorso anno), un Belcore baldanzoso e spaccone al punto giusto, che rimane sempre simpatico, accompagnato da due buffissimi subalterni, mimi-ballerini.

Roberto De Candia è un cantante e attore consumato, che con ottima dizione snocciola la fantasmagorica cavatina d’ingresso del dottor Dulcamara, il ciarlatano che spaccia per tre lire il miracoloso elisir buono a curare tutti i mali e che l’ingenuo Nemorino si figura essere l’elisir d’amore della regina Isotta. Il regista Roberto Catalano traspone tutto nella contemporaneità di un giardinetto pubblico di periferia, facendo di Adina, “ricca e capricciosa fittaiuola” nel geniale libretto di Felice Romani, una manager in carriera talvolta un po’ troppo stizzosa, mentre Nemorino è l’operaio addetto alla manutenzione del parco e il contorno di villani e villanelle diventa uno stuolo d’impiegati e segretarie. Il Coro del Maggio si adatta anche all’inedita situazione e canta e recita benissimo. Il dottor Dulcamara non arriva in una carrozza dorata come nel libretto, anzi, nella lettura di Roberto Catalano è una sorta di artista vagabondo, un po’ surreale, con una maglia a righe un po’ clownesca come quella di Gelsomina ne La strada di Fellini e un megafono di cui il regista forse lo fa un po’ abusare. Resto dell’idea che la comicità del personaggio sia tanto più esplosiva quanto più la sua tournure è seria, in contrasto coi suoi assurdi sproloqui, ma De Candia, con la sua recitazione raffinata e il suo bel fraseggio, riesce a rendere credibile e simpatica anche questa versione.

A interpretare Nemorino è stato chiamato Antonio Mandrillo, debuttante nel ruolo e forse ancora un po’ acerbo per affrontarlo senza incertezze, ma la direzione molto pulita e intelligente di Alessandro Bonato gli viene in aiuto; nel complesso la personalità non gli manca (è stato un eccellente Wilhelm in Der Junge Lord di Henze, durante il Festival), come non manca a Lavinia Bini, un’Adina evidentemente esperta del ruolo (lo canta da una dozzina d’anni) e dalla voce nel complesso ben tornita e piacevole, ma talvolta un po’ aspra sulle note acute. Aloisia de Nardis è un’ottima Giannetta, tano da punto di vista musicale quanto da quello della recitazione.

Ultime repliche a cielo aperto venerdì 11 e lunedì 14 luglio alle 21 (biglietti in vendita anche sul sito del Maggio), ma il 7 novembre ci sarà occasione di vedere questo spettacolo fresco e gradevole al chiuso, a Bolzano, essendo in coproduzione con la Fondazione Haydn di Bolzano e Trento (stesso direttore e stessi interpreti principali, cast salvo Nemorino e Giannetta; ).