Brahms, Robert et Clara Schumann, Schubert et Strauss : le romantisme allemand met en lumière les artistes de l’Académie de l’Opéra national de Paris

L’on commence ainsi avec les Vier Duette de Robert Schumann, où tour à tour Lorena Pires et Matthew Goodheart se donnent la réplique, elle avec une voix de soprano naturellement expressive et une ligne presque altière se mélangeant et s’opposant avec facilité à la projection plus sombre de son ténor de partenaire. Le très réussi « Familien Gemälde » permet aux deux chanteurs d’exprimer un retour à la sérénité dans un beau duo final. 

S’ensuit le très pastoral « Der Hirt auf dem Felsen » de Schubert, où malgré un joli timbre de voix et une technicité sans faille de la part de Neima Fischer, on retiendra plus les prouesses virevoltantes de Bérénice Le Bourgeois à la clarinette dont l’accompagnement vient presque contredire une voix encore un peu trop sage.  

Kirill Odintsov vient ensuite nous conter l’histoire de Belsatzar d’Heinrich Heine sur une musique de Robert Schumann à nouveau. Si le baryton déploie une voix à la gravité impressionnante, on le sent légèrement à court de souffle dans les aigus où les notes sortent un peu plus difficilement sur une diction à la clarté toutefois parfaite.  

« Der Nussbaum« , « Mit Myrten und Rosen » et le magnifique « Mondnacht » sont joliment interprétés par Grace Heldridge : la beauté du texte est bien mise en valeur avec une expressivité et une sensibilité très naturelles de la part de la jeune mezzo-soprano.  

La première partie de la soirée se conclut avec un duo plein de charme sur des extraits des Vier Duette de Brahms cette fois-ci. Si l’on remarque immédiatement le velouté et l’aisance vocale de la soprano Ana Oniani, Winona Berry a un peu plus de mal à s’imposer malgré un timbre agile, mais relégué quelque peu au second plan. Le comique « Die Schwestern » change un peu le ton et permet de finir sur une touche d’humour, les deux chanteuses interprétant cette page avec un amusant premier degré. 

Après un court entracte, et conformément à l’annonce faite au public, quelques modifications ont lieu dans le déroulé du programme où entre autres, la conclusion se fera avec deux des « Vier Letzte Lieder » de Strauss. Mais avant cela, la basse Kevin Arboleda-Oquendo a le temps de marquer les esprits avec deux compositions de Schubert : « Das Abendrot » et « Der Zwerg« . Un timbre presque d’outre-tombe et une diction aux accentuations calculées et efficaces accrochent l’attention du public immédiatement. La tonalité  pathétique de l’histoire du Nain est fort bien rendue par le chanteur. Autre beau moment : les extraits des Dichterliebe de Schumann, où Yurii Strakhov nous raconte quelques moments des amours du poète, déployant un beau timbre à l’assise solide. Dommage que la page soit si courte : on aimerait en entendre plus ! Si le nouveau duo formé par Daria Akulova et Yiming Liu pour une reprise des Vier Duette en début de cette seconde partie constitue une belle transition, avec deux voix s’entremêlant parfaitement et sans que l’un prenne le pas sur l’autre, c’est lors du retour Daria Akulova sur scène pour clore cette soirée sur Frühling et September que le public retient son souffle : sur un accompagnement minimaliste comparé à celui prévu pour l’œuvre originale, la soprano soutenue par un violon, un piano et un cor, déploie une ligne de souffle soutenue et un vibrato impeccablement maîtrisé, faisant mouche particulièrement sur la belle interprétation de September. 

Une soirée pleine de promesses pour ces chanteurs, et de voyage sonore au cœur de la poésie du romantisme allemand. Saluons au passage tous les musiciens accompagnant les chanteurs, et participant à leur mise en lumière.