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      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec Eva-Maria Sens, nouvelle directrice artistique des…

      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Juliette Journaux fait chanter son piano au Musée…

      4 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 3/3 Un FALSTAFF…

      3 octobre 2023

      Production

      LAKMÉ : entre rêve et enchantement à l’Opéra…

      2 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 2/3 I LOMBARDI…

      1 octobre 2023

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      Production

      Généalogie d’un crime ? Un Idomeneo questionnant à…

      1 octobre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

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      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

      Festival de Saint-Denis : croquer la pomme avec…

      19 juin 2023

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      4 octobre 2023

      Concert

      Les jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra de…

      28 septembre 2023

      Concert

      BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES…

      26 septembre 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAGG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      CD – ARIANE de Jules Massenet

      22 septembre 2023

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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

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      CD – Javier Camarena : Signor Gaetano

      8 septembre 2023

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      8 septembre 2023

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      31 août 2023

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      12 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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Jean-François Sivadier renouvelle sa Traviata à l’Opéra de Lorraine

par Nicolas Le Clerre 28 juin 2023
par Nicolas Le Clerre 28 juin 2023

© Jean-Louis Hernandez

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Douze ans après la création de ce spectacle au festival d’Aix-en-Provence, Jean-François Sivadier renouvelle sa déclaration d’amour à Traviata à l’Opéra de Lorraine

C’est à une étrange et excitante expérience que l’Opéra national de Lorraine convie les spectateurs en cette fin de saison lyrique : plonger aux sources de l’amour inconditionnel que le metteur en scène Jean-François Sivadier porte depuis des décennies à la partition de La Traviata. L’exercice s’avère tour à tour frustrant, énigmatique et enthousiasmant, au risque de ne s’adresser finalement qu’à quelques happy few.

« Faire de l’art, pas de la décoration »

Par souci de s’inscrire dans une logique de développement durable ou tout simplement pour faire des économies, certains théâtres ont récemment fait le choix de dématérialiser leurs programmes de salle et de les remplacer par un QR code ou un lien internet adressé par mail à leurs abonnés, autant d’ersatz insatisfaisants que plus personne ne consulte, sinon à contretemps. L’opéra de Nancy n’a pas (encore) cédé à cette tendance et on sait gré à Matthieu Dussouillez de perpétuer la tradition du programme imprimé : outre qu’en ces semaines étouffantes de juin un livret relié peut opportunément faire office d’éventail de fortune, celui de La traviata donnée en ce moment au palais Hornecker contenait une clé essentielle pour forcer la porte de la mise en scène de Jean-François Sivadier.

De la production créée à Aix en 2011 autour de la personnalité de Natalie Dessay puis reprise à Vienne, à Dijon et à Caen, tout ou presque a été écrit. Un making-of réalisé par Philippe Béziat et intitulé Traviata et nous a même terminé de mythifier ce spectacle comme si, depuis l’après-guerre, il n’y avait eu que deux manières pertinentes de mettre en scène le chef d’œuvre de Verdi : sous des kilomètres de velours cramoisi comme à Milan en 1955 (la fameuse « Traviata du siècle » imaginée par Luchino Visconti pour Maria Callas), ou dans le dénuement d’un plateau quasiment vide ainsi que Sivadier a conçu la production d’Aix une soixantaine d’années plus tard.

Sans les qualités d’actrice inouïes de Natalie Dessay qui abordait alors sa première Violetta et entreprenait sa mue en soprano lyrique, était-il vraiment indispensable de ressusciter cette production ? Avant l’entracte, après avoir vu la première partie du spectacle (la fête chez Violetta et le tableau campagnard), on aurait été tenté de répondre non, définitivement non. Il y a effectivement chez Jean-François Sivadier un tel refus d’ancrer l’œuvre dans une quelconque époque ou dans la moindre structure sociale que sa Traviata apparait d’abord vidée de toute sa chair et privée de la palpitation qui sourd habituellement de chaque mesure de la partition. Sur l’immense plateau nu, les quelques accessoires signifiants semblent dérisoires, et lorsqu’ils sont intégrés à la mise en scène ils apparaissent d’un prosaïsme malaisant… Une pluie de confetti dorés pour nous dire la superficialité de la vie de Violetta : quelle trouvaille ! Des toiles peintes où figurent des nuages qui s’effondrent au moment où Alfredo revient à la réalité : mouais…  La radicalité du dénuement et de l’épure de la scénographie est si excessive que l’entracte nous surprend dans un état d’exaspération proche de l’agacement.

C’est précisément au moment où l’on pense détester ce spectacle que surgit l’étincelle qui va nous le faire redécouvrir d’un œil neuf. Il suffit pour cela de feuilleter le programme de salle, de parcourir distraitement les biographies des artistes et de se laisser soudain happer par l’éditorial signé du Directeur général et intitulé Italienne avec orchestre. Et de réaliser soudain que Jean-François Sivadier est l’auteur d’un spectacle vu il y a près de trente ans et qui a marqué de manière indélébile nos souvenirs de jeune amateur d’opéra ! Étoffée et rebaptisée depuis Italienne, scène et orchestre, cette pièce créée en 1996 (elle était encore diffusée sur France 4 il y a une quinzaine de jours) est une déclaration d’amour à La traviata est une réflexion à la fois érudite et burlesque sur la difficulté à créer l’illusion de la réalité sur un plateau d’opéra. Sivadier y propose aux spectateurs une expérience immersive totalement inédite : pénétrer dans le théâtre par l’entrée des artistes, les faire s’installer en fosse et prendre part à la représentation comme s’ils étaient les musiciens de l’orchestre. Tous les repères sont dès lors brouillés : les spectateurs deviennent eux-mêmes acteurs de la représentation, ils interagissent entre eux et avec les comédiens qui évoluent sur la scène, au-dessus de leurs têtes, dans un dispositif intellectuellement très stimulant.

Lorsqu’on a eu l’opportunité de participer à une représentation de cette Italienne avec orchestre (ou à défaut d’en avoir vu la captation à la télévision), la Traviata de Jean-François Sivadier s’éclaire d’un jour nouveau et toute la seconde partie du spectacle fait soudain sens et se pare d’une beauté qu’on n’avait pas vue dans les premiers tableaux. Paradoxalement, l’absence totale de décor n’est plus source de gêne mais devient la condition préalable et nécessaire à une meilleure concentration sur le jeu des chanteurs-acteurs qui, libres de s’exprimer dans un espace nu, prennent vie par le regard que les spectateurs posent sur eux. Ainsi le dispositif imaginé par le metteur en scène abolit-il définitivement le quatrième mur qui isole traditionnellement la salle et le plateau. Outre qu’une passerelle enjambe la fosse et que les invités de la fête arrivent de tous les horizons du théâtre, Jean-François Sivadier renonce aussi au rideau de scène qui traditionnellement se lève et s’abaisse comme les parenthèses entre lesquelles l’illusion du théâtre serait prisonnière. Au début du spectacle comme après l’entracte, les spectateurs surprennent les artistes qui sont déjà sur le plateau et interagissent au gré de leurs affinités. Est-ce encore la réalité ? Est-ce déjà du théâtre ? C’est de cette ambiguïté jouissive que se rit tout le spectacle et c’est elle, à cause de son impossible résolution, qui justifie pleinement la reprise du spectacle d’Aix douze ans après sa création.

Regardé d’un œil bienveillant, le spectacle qu’on trouvait si creux au premier acte se charge alors d’un foisonnement de détails qu’il serait vain de vouloir tous énumérer. Retenons simplement ce geste si trivial de Violetta enfilant ses souliers qui fait écho à celui de Callas qui délassait ses bottines en chantant « Folia, folia » à la Scala en 1955 ; ou bien encore cet énorme bouquet de fleurs que Douphol dépose entre les bras de sa maîtresse et qui rappelle celui de l’Olympia de Manet… Tout dans ces réminiscences dit l’homme de culture qu’est Jean-François Sivadier et l’intelligence de son propos.

Dans la pièce Italienne avec orchestre, les personnages du metteur en scène et de la diva June Preston n’arrivent pas à se mettre d’accord sur la mort de Violetta, le premier demandant à la chanteuse d’expirer debout au mépris de toute crédibilité scénique. Dans sa propre mise en scène de Traviata, Jean-François Sivadier fait mourir son interprète sous une ultime pluie d’or : Danaé dépravée qu’aucun dieu ne fécondera plus, Violetta est transfigurée debout avant de s’affaisser seule en bord de fosse. Cette image fait se rejoindre toutes les réflexions qui hantent Sivadier depuis plus de trente ans : elle est à la fois une acmé musicale et un immense moment de théâtre.

« Il est pas là Karajan ? »

Douze ans après Aix-en-Provence, la Traviata nancéienne renouvelle évidement toute la distribution et offre à une génération de jeunes artistes l’opportunité d’inscrire leur début de carrière internationale dans la mythologie de cette production.

On se préservera évidemment de comparer Enkeleda Kamani à sa devancière, sinon pour souligner que son instrument convient autrement mieux à Violetta que la voix de Natalie Dessay qui – force est de le reconnaître – ne s’est jamais totalement approprié ce rôle. De la dévoyée, la jeune soprano albanaise possède incontestablement l’agilité vocale nécessaire pour négocier le final du premier acte, comme le tempérament dramatique indispensable pour affronter l’immense duo du tableau campagnard avec Germont ou la scène de la fête chez Flora. Dans tous ces instants cruciaux du drame, Enkeleda Kamani fait montre d’une voix sainement projetée, d’aigus ciselés et d’une longueur de souffle qui lui permet de se jouer des difficultés de l’écriture encore belcantiste d’une partie du rôle de Violetta. Mais c’est véritablement dans l’acte de la mort que la chanteuse gagne ses galons de grande Traviata : outre la transfiguration physique qu’elle y opère (dépouillée de sa perruque et de sa robe, elle devient littéralement une autre femme), elle réussit à trouver dans sa voix et dans son jeu des trésors d’authenticité qui, sans verser dans les excès véristes de certaines interprètes, font tout le prix de ses débuts dans un rôle qui l’accompagnera sans doute longtemps. Musicologiquement, le seul reproche qu’on pourrait lui adresser serait d’avoir systématiquement raccourci ses grandes arie à un seul couplet : « Ah fors’è lui » et « Addio, del passato » sont effectivement réduits à la portion congrue et on aurait été curieux d’entendre comment l’interprète est capable de nuancer son chant tout en improvisant des ornementations. Souci de se préserver un soir de Première ou décision de la cheffe d’orchestre de proposer un Verdi réduit à l’os de la partition ? Nul doute que l’artiste aura très vite l’occasion de rechanter Traviata dans une version plus exhaustive de l’œuvre.

Débarqué du Nouveau Monde où sa jeune carrière s’est jusque-là cantonnée, le ténor mexicain Mario Rojas réserve à Nancy – après Toulouse et Catane – l’une de ses premières apparitions européennes dans un grand rôle du répertoire. L’artiste n’en est cependant pas à son premier Alfredo : il y a cinq ans déjà, il l’a interprété au débotté au Palacio de Bellas Artes de Mexico pour remplacer un artiste défaillant. C’est peu dire que ce rôle convient idéalement à la vocalité de ce jeune artiste sud-américain : d’Alfredo, Mario Rojas possède le timbre solaire et velouté, le phrasé rigoureusement idiomatique et la silhouette juvénile. Si le jeu d’acteur peut encore s’épurer de quelques scories ou de gestes trop emphatiques lorsqu’il s’agit d’exprimer le désespoir, le tempérament incandescent du tragédien transparait dans le plaisir qu’il prend à être sur scène et rappelle favorablement l’énergie bouillonnante du jeune Rolando Villazón au même âge.

Issu lui aussi de l’école albanaise de chant, Gezim Myshketa a déjà roulé sa bosse sur les planches d’un bon nombre de grands théâtres européens dans des rôles importants du répertoire. Son timbre cuivré de baryton à l’autorité marquée conviendrait idéalement à Germont si, dans le grand duo qu’il partage avec Violetta, la voix ne s’engorgeait au point de gêner désagréablement l’émission de certains graves. Après l’entracte, l’intervention du patriarche chez Flora et sa réapparition chez Violetta sont négociées avec plus de bonheur, la voix de Gezim Myshketa trouvant une projection plus saine et libérant l’instrument du trac qui le paralysait peut-être un peu en début de représentation. Scéniquement, l’acteur fait forte impression : sans pathos, il réussit à incarner un père de famille inflexible mais touché néanmoins par la sincérité des sentiments de Violetta pour son fils.

Saluons le talent et le flair qui ont permis à l’Opéra national de Lorraine de réunir autour des protagonistes principaux tout un ensemble de comprimari dont pas un ne démérite. Rouée et fêtarde en diable, Marine Chagnon incarne du corps et de la voix une Flora séduisante au timbre opulent tandis que l’Annina de Majdouline Zerari compose une confidente discrète mais vocalement bien présente au moment d’accompagner sa maîtresse aux portes de la mort.

Pour incarner les noceurs, Grégoire Mour, Yoann Dubruque et Jérémie Brocard forment un trio complice de joyeux mousquetaires qui ont chacun une identité vocale bien marquée. Dramatiquement très engagé, le premier est un Gastone gouailleur à qui Jean-François Sivadier va jusqu’à confier un rôle central dans le divertissement espagnol de la fête chez Flora. Son timbre de ténor léger séduit l’oreille du mélomane tandis que la manière dont il se débarrasse de sa chemise fait monter de quelques degrés la température pourtant déjà élevée de la salle ! Plus sobre dans son jeu d’acteur mais pas moins fin instrumentiste, Yoann Dubruque est un Douphol aristocratique et élégant bien éloigné de la caricature de barbon à laquelle il est souvent réduit. Sonore et solidement projeté, son timbre de baryton a de quoi séduire les casteurs des maisons d’opéra pour les saisons à venir. Quant à Jérémie Brocard, entendu dans une Traviata rémoise de début de saison, il a troqué sa trousse de médecin pour la coiffure ébouriffée du marquis d’Aubigny, l’amant volage de Flora. Son jeu d’acteur est parfaitement naturel et ses quelques interventions sont autant d’occasions d’apprécier une voix grave et bien chantante, homogène dans tous les registres.

Afficher Jean-Vincent Blot en docteur Grenvil est un luxe comme seul l’Opéra de Nancy est capable de s’en offrir : quelques répliques énoncées d’un timbre d’airain campent instantanément le personnage de ce médecin empathique sous le charme de sa patiente.

Le Chœur de l’Opéra national de Lorraine est comme souvent chez Verdi sollicité à l’instar d’un protagoniste supplémentaire. Que ce soit chez Violetta, chez Flora ou backstage lorsqu’ils entonnent « Largo al quadrupede », les choristes nancéiens se caractérisent tous par une netteté des attaques et par une énergie enthousiasmante dans les grands tuttis qui ponctuent les scènes de fête. Mais c’est dans les moments plus dramatiques comme la grande déploration « Oh, quanto peni ! Ma pur fa cor » que le chœur se fait entendre sous son meilleur jour, homogène à tous les pupitres et d’une sonorité parfaitement idiomatique.

Directrice musicale de la maison depuis cette saison, Marta Gardolinska enchaine les productions et assure la direction de cette Traviata après avoir déjà conduit l’ensemble des représentations de Manru de Paderewski le mois dernier. Est-ce l’effet de la fatigue accumulée au cours de la saison, ou un manque criant d’affinité avec l’univers verdien, mais sa direction nous a paru le soir de la Première à la fois routinière et paresseuse, sa battue métronomique réduisant la plupart du temps l’Orchestre de l’Opéra national de Lorraine au rôle ingrat d’une énorme guitare qui marque la mesure sans véritablement prendre part au drame qui se joue sur scène. Cette atonie est d’autant plus étonnante que les deux préludes du premier et du troisième acte sont subtilement amenés, chargés d’émotion retenue et soutenus par des cordes soyeuses, en très grande forme. Les musiciens n’ont pour leur part rien à se reprocher : leurs attaques sont franches, à l’unisson, et les solos instrumentaux sont tous négociés avec rigueur et professionnalisme, mais il manque à cette Traviata une direction musicale plus engagée et mieux inspirée pour réaliser l’Œuvre au noir et transformer le plomb en or.

Au rideau final, le spectacle est accueilli chaleureusement par le public nancéien qui réserve notamment une ovation à la prestation d’Enkeleda Kamani et à l’apparation de Jean-François Sivadier présent à Nancy depuis six semaines pour assurer lui-même tous les réglages indispensables à la recréation de son spectacle aixois. Assistons-nous pour autant à une grande Traviata ? Longtemps après le spectacle, le sentiment désagréable perdure que, sans avoir vu Italienne avec Orchestre ni connaître le lien si particulier que le metteur en scène entretient avec son sujet depuis trois décennies, on ne saisit pas vraiment l’entièreté de son propos et que cette Traviata demeure une performance dont les arcanes sont réservés à quelques happy few.

Carnet blanc

Parmi les spectateurs de cette Première nancéienne on pouvait reconnaitre, dans une loge de la corbeille, le baryton italien Davide Luciano dont le regard ne s’est pas détourné un seul instant d’Enkeleda Kamani. Puisque leurs réseaux sociaux s’en sont fait officiellement l’écho, ce n’est pas une indiscrétion d’annoncer que les deux artistes partagent une romance passionnée et que Davide Luciano a demandé la jeune femme en mariage sur le plateau de l’opéra de Nancy à l’issue de la Générale de cette Traviata.

Toute l’équipe de Première Loge adresse aux tourtereaux ses meilleurs vœux de bonheur.

Les artistes

Violetta Valery : Enkeleda Kamani
Flora Bervoix : Marine Chagnon
Annina : Majdouline Zerari
Alfredo Germont : Mario Rojas
Giorgio Germont : Gezim Myshketa
Gastone, vicomte de Letorières : Grégoire Mour
Baron Douphol : Yoann Dubruque
Marquis d’Aubigny : Jérémie Brocard
Docteur Grenvil : Jean-Vincent Blot
Commissaire : Benjamin Colin
Domestique de Flora : Marco Gemini
Giuseppe : Ill Ju Lee
Comédien : Florian Sietzen

Orchestre de l’Opéra national de Lorraine, dir. Marta Gardolinska
Chœur de l’Opéra national de Lorraine, dir. Guillaume Fauchère
Mise en scène : Jean-François Sivadier
Scénographie : Alexandre de Dardel
Costumes : Virginie Gervaise
Lumières : Philippe Berthomé
Maquillages et coiffures : Cécile Kretschmar
Chorégraphie : Johanne Saunier
Assistanat à la mise en scène : Véronique Timsit

Le programme

La traviata

Opéra en trois actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave d’après le roman d’Alexandre Dumas fils La Dame aux camélias, créé au Teatro La Fenice deVenise le 6 mars 1853.
Opéra national de Lorraine, représentation du dimanche 25 juin 2023.

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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les maisons d'Opéra en Région et à Paris, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie, vice-président de la Société philomathique de Verdun et Conservateur des Antiquités et Objets d'Art de la Meuse.

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