Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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La Vie parisienne : haute couture, feu partout et inédits au Théâtre des Champs-Élysées

par François Desbouvries et Stéphane Lelièvre 25 décembre 2021
par François Desbouvries et Stéphane Lelièvre 25 décembre 2021

© Marie Pétry

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© Vincent PONTET

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La Vie parisienne, version "pré-originale" au Théâtre des Champs-Élysées

La Vie parisienne telle Offenbach l'avait rêvée ? Pas sûr, mais de passionnantes découvertes grâce au Palazzetto Bru Zane...

Une Vie parisienne inédite !

Infatigable défricheur de terres lyriques encore inexplorées, le Centre de musique romantique française s’attaque cette fois-ci à une des œuvres les plus célèbres d’Offenbach : La Vie parisienne, créée en 1866 par la troupe des acteurs-chanteurs du Palais-Royal. On sait qu’Offenbach révisa sa partition à l’occasion de la reprise de 1873, en l’allégeant considérablement (un acte entier disparaît !) en en apportant ici ou là quelques modifications (la plus notable étant l’ajout d’un nouvel air pour Métella : le célèbre « Connais pas ! »). Pour une étude comparée des différentes versions de La Vie parisienne, voyez ici le dossier que Première Loge consacre à cette œuvre. Mais la version proposée par le Palazzetto pour ces représentations rouennaises, tourangelles et parisiennes est absolument inédite parce qu’antérieure encore à celle de 1866 : elle comporte de nombreuses pages patiemment recherchées, retrouvées, parfois reconstituées, initialement prévues par Offenbach avant qu’il ne les abandonne avant la création, y renonçant purement et simplement ou les remplaçant par d’autres. On découvre ainsi, entre autres nouveautés, une nouvelle version de l’air de Gardefeu « Ce que c’est pourtant que la vie », un nouveau finale pour l’acte II (un réjouissant chœur germano-marseillais !!), une version étoffée du duo entre Frick et Gabrielle, un amusant trio militaire, rappelant les trios masculins de La Belle Hélène ou de La Grande-Duchesse, un ensemble de « stupéfaction » (« Ma tête ! Nous devenons fous ! ») qui, à l’instar des « Mi par d’esser con la testa » du Barbier ou « Questò è un nodo avviluppato » de Cenerentola, intervient alors que l’action devient passablement embrouillée ! Par ailleurs, Pauline, la Baronne et Gabrielle se voient octroyer de nouveaux airs. Et un hommage inattendu au bien-aimé Mozart, et plus précisément à Don Giovanni, avec citation du trio des Masques et de l’apparition du Commandeur : Gardefeu serait-il donc ici un nouveau dissoluto punito, en proie à la vengeance non de Dieu mais des femmes bafouées ? Non bien sûr : comme dans les versions de 66 et 73, les « maris infidèles » sont « au bercail ramenés », et les « séducteurs modèles, bernés et consolés » ; et tout finit par l’irrésistible ronde finale procurant aux chanteurs comme aux spectateurs « du plaisir à perte d’haleine » !

Quel bilan retirer de cette moisson ? Tient-on là la version de La Vie parisienne dont rêvait Offenbach ? Difficile de le dire : certaines pages ont peut-être été retirées en raison de leur trop grande difficulté pour les acteurs-chanteurs du Palais-Royal, comme le suggère le Palazzetto dans le programme de salle ; mais peut-être Offenbach a-t-il aussi considéré que d’autres pages, composées ultérieurement, étaient de meilleure qualité, ou bien a-t-il estimé que l’œuvre atteignait des proportions trop importantes et qu’il fallait impérativement la raccourcir – ce qu’il fit en 1873. Quand on sait qu’il avait l’habitude de modifier (et couper dans) ses partitions jusqu’au dernier moment ou presque, il n’est pas aisé de trancher… Quoi qu’il en soit, la présence, dans certains entractes, de motifs appartenant à des pages non présentes dans cette version « pré-originale » (« En endossant mon uniforme », « Il est gris », « Quand on boit, il est une chose… ») ne laisse pas de surprendre…

On sait gré en tout cas (ô combien !) au Palazzetto de nous faire découvrir tant d’inédits et l’on attend avec impatience la parution du CD afin de pouvoir les réentendre et se les approprier encore mieux… Tout en appelant également de nos vœux un enregistrement moderne de la version originale de 1866, encore largement méconnue !

Une équipe de chanteurs-acteurs rompus à ce répertoire

Pour ce spectacle de fin d’année, Bru Zane a mis les petits plats dans les grands : les débuts de Christian Lacroix comme metteur en scène, une équipe de chanteurs rompus au chant français et à ce répertoire en particulier, les Musiciens du Louvre : que demander de mieux ? De fait, l’ensemble est vif, coloré, entraînant, et suscite sans difficulté l’enthousiasme du public. Les chanteurs de chaque distribution ont leurs qualités propres, qui ne sont pas toujours les mêmes : Jodie Devos est plus mutine que Florie Valiquette ; très à l’aise dans l’aigu et le suraigu, elle peine un peu à atteindre les graves de la « Chanson de la balayeuse », qui s’inscrivent plus naturellement dans le timbre plus rond de sa consœur. Rodolphe Briand et Flannan Obé sont deux Gardefeu bien chantants, mais le second dispose d’un potentiel comique peut-être plus prononcé que le premier. Nous n’avons entendu que les seuls Marc Mauillon et Franck Leguérinel en Bobinet et Baron de Godremark, des rôles dont ils ne fontt qu’une bouchée scéniquement et vocalement. Éric Huchet est un Brésilien à la ligne vocale plus assurée que celle de Damien Bigourdan, mais celui-ci fait preuve de plus d’incisivité dans la projection et la diction. Quant à Aude Extrémo et Éléonore Pancrazi, elles proposent deux portraits de Métella assez différents. La première fait plus croqueuse d’hommes et prend ici ou là certains accents un peu « canaille » ; la seconde offre un chant plus policé et propose le portrait d’une demi-mondaine moins exubérante, peut-être plus amoureuse. Impossible de citer tous les comparses de ces artistes, mais aucun ne démérite, et certains font preuve d’un sens de l’humour réjouissant, telle Ingrid Perruche, habituée aux rôles de composition et qui campe ici une irrésistible Madame de Quimper-Karadec, toujours intéressée par la bagatelle bien que d’un âge déjà respectable.

Oserons-nous dire que tous ces artistes, que nous avons déjà eu maintes fois l’occasion d’apprécier et d’applaudir, ne nous ont pas toujours paru au mieux de leur forme (ceux de la première, le 21 décembre surtout), avec une projection parfois limitée et une prononciation du texte chanté ou parlé pas toujours parfaitement compréhensible ? Peut-être s’agit-il d’une méforme ou d’une fatigue passagères, le spectacle tournant depuis un mois et demi ! Ils sont en tout cas accompagnés par des Musiciens du Louvre précis (mais qu’on a connu plus incisifs…), dirigés par un Romain Dumas prenant plaisir à révéler certaines délicatesses et élégances de l’orchestre offenbachien, dans les entractes notamment, ou encore le duo entre le baron et Pauline ou le second air de Métella.

« Ma tête ! Ma tête ! Nous devenons fous ! »

Quant à la mise en scène de Christian Lacroix, elle souffre selon nous de prendre place dans des décors peu élégants, relevant plus du bric à brac assez inesthétique (surtout aux actes I et II) que d’un choix cohérent. Les costumes, en revanche, sont superbes et pleins de fantaisie. Même si le jeu d’acteurs a de toute évidence été très travaillé, il manque selon nous, ici ou là, un surplus de folie et d’absurdité qui ferait basculer le spectacle dans le non-sens absolu qu’appellent ces aventures pleines de quiproquos plus loufoques les uns que les autres. Mais en l’état, le spectacle ravit les spectateurs : que demander de plus en cette période de fêtes, où l’on a bien besoin de s’étourdir pour oublier une morosité ancrée depuis si longtemps maintenant dans notre quotidien ?

Les artistes

Gabrielle Jodie Devos (21 dé.) / Florie Valiquette (22 déc.)
Gardefeu : Rodolphe Briand (21 dé.) / Flannan Obé |
Bobinet : Marc Mauillon  
Le Baron : Franck Leguérinel 
La Baronne : Sandrine Buendia (21 déc.) / Marion Grange (22 déc.)
Métella : Aude Extrémo (21 déc.) / Eléonore Pancrazi (22 déc.)
Le Brésilien / Gontran / Frick : Eric Huchet (21 déc.) / Damien Bigourdan (22déc.)
Urbain / Alfred : Laurent Kubla 
Pauline : Elena Galitskaya 
Clara: Louise Pingeot 
Bertha : Marie Kalinine 
Madame de Quimper-Karadec : Ingrid Perruche 
Joseph / Alphonse / Prosper : Carl Ghazarossian 
Madame de Folle-Verdure : Caroline Meng 

Les Musiciens du Louvre – Académie des Musiciens du Louvre, en partenariat avec le Jeune Orchestre Atlantique, Chœur de chambre de Namur (Thibaut Lenaerts), dir. Romain Dumas 


Christian Lacroix | mise en scène, décors, costumes
Laurent Delvert, Romain Gilbert  | collaborateurs à la mise en scène
Glyslein Lefever | chorégraphie
Bertrand Couderc | lumière

Le programme

La Vie parisienne

Opéra-bouffe en 5 actes de Jacques Offenbach, livret d’Henri Meilhac et Ludovic Halévy, version pré-originale, créée le 7 novembre 2021 à l’Opéra de Rouen Normandie [version originale créée le 31 octobre 1866 au Théâtre du Palais-Royal].

Représentations des 21 et 22 décembre 2021, Théâtre des Champs-Élysées (Paris)

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OffenbachMarc MauillonPalazzetto Bru ZaneJodie Devos
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François Desbouvries et Stéphane Lelièvre

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