Nuit napolitaine à Dijon : la tournée d’automne du Concert d’Astrée fait étape en Bourgogne avec le Stabat Mater de Pergolèse

Mises en valeur par l’accompagnement haute-couture de l’orchestre, ce sont cependant les voix de Emöke Baráth et de Carlo Vistoli qui sont les stars de la soirée et la raison d’être de cette tournée automnale du Concert d’Astrée.

La soprano hongroise Emöke Baráth n’est peut-être pas encore très connue au-delà du cercle des amateurs pointus de chant baroque, mais c’est incontestablement une artiste dont il sera passionnant de suivre la carrière, tant son instrument possède les qualités d’interprétation indispensables à ce genre de répertoire. Que ce soit dans le Salve Regina de Leonardo Leo ou le Stabat Mater de Pergolèse, elle donne à entendre un timbre rond à l’émission claire, sans vibrato excessif. À cent lieues des minauderies auxquelles se livrent certaines interprètes, Emöke Baráth chante propre et sage, attentive aux indications de la cheffe et soucieuse, toujours, de maîtriser l’émotion pour n’en livrer qu’une épure qui touche vraiment au cœur.

Le pedigree de Carlo Vistoli parle également pour lui : formé au « Jardin des voix » des Arts florissants, il est le dépositaire de toute la science vocale de William Christie et a retenu des leçons du grand Bill la nécessité de chanter simple pour produire l’émotion juste. Dès le Salve Regina de Scarlatti, on est séduit par un timbre dont l’androgynéité n’a pas entièrement gommé la virilité. La voix du contre-ténor sonne particulièrement saine et la solidité de sa technique d’émission lui permet de se jouer de l’immensité de la salle de l’auditorium dijonnais. Mais c’est évidemment dans le Stabat Mater de Pergolèse que son instrument peut le mieux exprimer l’étendue de ses possibilités.

Composée au seuil de la mort par un jeune compositeur de 26 ans, cette déploration vibrante offre l’occasion à ses interprètes de déployer des lignes mélodiques infinies qui s’entrelacent à la manière d’interminables arabesques musicales. Emöke Baráth et Carlo Vistoli trouvent là l’occasion d’un chant complice, de coloratures exécutées au cordeau et de pianissimi angéliques qui crucifient le cœur des spectateurs. Interprété sur un tempo infernal, l’Amen conclusif palpite d’une vie surabondante et porte le public bourguignon jusqu’à un niveau de transe qui le fait exploser en une ovation nourrie, faisant naitre enfin, après la tension du concert, un large sourire sur le visage d’Emmanuelle Haïm.

Sincèrement touchée par les manifestations d’affection du public, la cheffe lui offre deux bis extraits des oratorios La Resurrezione et Esther de Haendel, prolongeant cette soirée napolitaine par de rapides incursions à Rome et à Londres. Le plaisir d’Emöke Baráth et Carlo Vistoli à chanter ensemble est alors si manifeste qu’il nous tarde déjà de les retrouver sous la baguette d’Emmanuelle Haïm dans une version scénique d’un grand titre haendélien. En attendant, on ne saurait que trop recommander aux amateurs de chant baroque de ne pas manquer les ultimes dates de la tournée du Concert d’Astrée en Espagne (Barcelone le 1^er décembre, Oviedo le 2, Madrid le 3) et à Paris (le 5 décembre à la Philharmonie).