Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Concert

Une Passion selon Saint Jean fervente et bouleversante aux Champs-Élysées

par Cartouche 7 avril 2022
par Cartouche 7 avril 2022
Mark Padmore ©Marco Borggreve
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Au Théâtre des Champs-Élysées Mark Padmore et ses musiciens de The Age of Enlightenment mettent admirablement en scène le drame de la Passion du Christ.

Le problème est simple. Comment, dans une société largement déchristianisée, qui n’a que peu de connaissance des Évangiles, transposer au théâtre lyrique, hors du cadre signifiant de la liturgie, une œuvre émanant de la foi luthérienne dont le but est de susciter chez ses auditeurs des émotions profondes qui permettent de raviver cette foi, et toucher nos contemporains au plus profond d’eux-mêmes ? En soulignant les liens entre l’antique tragédie et son principe de catharsis et le récit que Jean-Sébastien Bach façonne à partir de l’Évangile de Jean, entre sa Passion selon St Jean et le drame inhérent à l’oratorio qui met en scène des textes sacrés, de manière à rendre visible l’évidente pertinence de l’œuvre à leur yeux. La tentative n’est pas nouvelle et il y a plus de trente ans déjà le Théâtre des Champs-Élysées présentait une mise en scène de la Passion selon Saint Jean réalisée à Venise par Pier Luigi Pizzi.

C’est une proposition semblable que présentaient Mark Padmore et ses musiciens de The Age of Enlightenment sur la scène du TCE, mercredi 6 avril. Côté jardin, le petit orchestre, avec les cordes en première ligne. Au centre, l’orgue et les cordes du continuo, dont la mélancolique viole de gambe pour accompagner l’alto dans son douloureux « Es ist vollbracht ». Côté cour un petit chœur de douze chanteurs. Ses solistes restent dans le chœur lorsqu’ils jouent un rôle mais prennent place au centre du demi-cercle ainsi formé quand ils commentent le texte et servent de directeur de conscience et de truchement entre scène et salle, comme l’excellent Jonathan Brown, baryton, à la fois Pilate et prédicateur exégète dans les deux arias qui l’opposent au chœur « Eilt, ihr angefochtenen Seelen » et « Mein teurer Heiland », soulignant ainsi le drame inscrit dans la partition. Seul le Christ du jeune baryton Raoul Steffani se place en bord de scène devant l’orchestre, manière de manifester son statut d’exclu, d’étranger et de victime. Pas de géant barbu au timbre noir et aux graves abyssaux. C’est ici un Christ jeune et vulnérable à qui va notre compassion : il est bien difficile de ne pas faire le lien entre ses souffrances, à commencer par cette gifle imméritée que lui inflige un Serviteur, Tom Robson, ténor, et celles que nous transmettent quotidiennement les médias. Par contre, ce timbre noir et tranchant est celui de Philip Tebb, dans le rôle du traitre Pierre, comme à l’opéra.

Douze chanteurs dont cinq femmes, d’où un certain déséquilibre des voix dans le Chœur d’entrée, dominé par les voix d’hommes, ce qui disparait rapidement par la suite. Pas de chef gesticulant et offrant son dos au public. Le chef c’est ici L’Évangéliste du ténor Mark Padmore, placé dans la première ligne du chœur, qui s’adresse directement au public et qui vit intensément sa partie. Il trépigne parfois pour insuffler son énergie à son ensemble, ménage ses effets et ponctue son récit de petites pauses qui soulignent les affects du texte, et vous bouleverse dans l’épisode des larmes de Pierre, « und wienerte bitterlich » et l’aria « Ach, mein Sinn » qui suit. Chez les dames, outre Daisy Walford, soprano, la Servante qui interpelle Pierre, deux solistes. La différence de timbre n’était guère marquée entre Paula Murrihy, mezzo-soprano et le soprano de Mary Bevan. Sans doute ai-je trop écouté d’altos anglais, Kathleen Ferrier, Maureen Forrester ou même Janet Baker, qui ont gâté mon oreille. Certes cette partie d’alto ne descend pas en dessous d’un modeste Si bécarre. Mais, en dépit du grand talent de Paula Murrihy, j’aurais voulu des couleurs plus sombres et un contraste plus affirmé, notamment dans son premier air « Von den Sticken meiner Sünden » pour croire un peu plus à la confession de cette pécheresse au pied de la croix. Est-ce grâce au timbre voilé de la viole de gambe avec laquelle elle se mariait que j’ai plus apprécié sa prestation dans son bouleversant « Es ist vollbracht » ?

Mary Bevan a mis sa voix légère et agile à l’unisson des flûtes dans ses deux arias, passant de la joie confiante et communicative de la première au chagrin inconsolé de la seconde. Je n’oublie pas le ténor Laurence Kilsby, au timbre grave, percutant de présence et saisi parfois par sa propre émotion sans que sa ligne de chant en soit affectée, dialoguant avec l’orchestre dans ses deux arias de la deuxième partie. Il faut souligner la délicatesse de l’accompagnement des solistes de l’orchestre, viole d’amour et luth, pour le mystérieux « Betrachte meine Seel’» que distille Jonathan Brown et la rigueur des contrepoints du chœur dans les épisodes glaçants de la foule hystérisée.

Le motet de Jacob Handl (1550-1591) Ecce quomodo moritur justus (Voyez comment meurent les justes), emprunté à l’office catholique des Ténèbres de la Semaine Sainte et chanté le Vendredi Saint après le dernier chœur de la Passion dans les églises protestantes à Leipzig, concluait la représentation. Chanté a capella, il servait d’épilogue au drame et permettait de faire baisser la température émotionnelle suscitée par la Passion, de prolonger la méditation de chacun sur le mystère qu’elle évoque et d’assurer la transition vers le quotidien et ses contingences. Le public, qui jusque-là avait manifesté une attention et une qualité d’écoute rares, conscient de partager un moment extraordinaire, a sagement attendu le signe de Mark Padmore pour applaudir longuement et frénétiquement les artistes et, qui sait, obtenir un bis qui hélas n’est pas venu. Mais solistes, chœur et orchestre nous avaient tout donné.

Les artistes

Mary Bevan   soprano (arias)
Paula Murrihy  mezzo-soprano (arias)
Laurence Kilsby  ténor (arias)
Raoul Steffani  baryton (Le Christ)
Jonathan Brown Pilate
Mark Padmore  direction et ténor (L’Evangéliste)

Membres du choeur
Daisy Walford, soprano, une servante
Tom Robson, ténor, un serviteur
Philip Tebb, basse, Pierre

Orchestra of the Age of Enlightenment
Choir of the Enlightenment 

Le programme

Jean-Sébastien Bach Passion selon Saint Jean
Jacob Handl  Ecce quomodo moritur

Théâtre des Champs_Elysées, concert du mercredi 6 avril, 20h

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Orchestra of the Age of EnlightenmentChoir of the EnlightenmentMark Padmore
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Cartouche

Premier baryton de la troupe Eratori, dédiée à la défense de l’œuvre lyrique de Claude Terrasse, Cartouche est désagrégé d’anglais et l’auteur d’une thèse sur les opéras de Benjamin Britten. Il a échappé de peu au supplice de la roue et coule une retraite active après avoir officié à l’université de Caen.

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