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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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Avignon : une Veuve toujours joyeuse malgré les circonstances !

par Stéphane Lelièvre 27 décembre 2020
par Stéphane Lelièvre 27 décembre 2020
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Une Veuve Joyeuse avignonnaise à savourer en streaming sur la chaîne YouTube de l'Opéra Grand Avignon le 31 décembre !

Une mise en scène vive et colorée, une interprétation musicale de qualité : dommage que le public n’ait pu apprécier cette Veuve Joyeuse à l’Opéra Confluence pour les fêtes de fin d’année… Vous pourrez heureusement vous rattraper en regardant le spectacle en streaming dès le 31 décembre !

Drôle d'ambiance à l'Opéra Confluence...

Drôle d’ambiance à l’Opéra Confluence Avignon en ce dimanche 27 décembre après-midi : tout avait été fait pour offrir au public un spectacle de fin d’année divertissant, avec le choix d’une œuvre indémodable et fort réjouissante, une mise en scène vive et colorée, une troupe de chanteurs jeunes et talentueux… Aussi, voir tous ces artistes se démener, chanter, danser, rire devant un parterre tout juste occupé par quelques journalistes avait-il quelque chose d’à la fois triste… et de revigorant. Triste parce que les bons mots, les situations cocasses dont la pièce est émaillée appellent les rires, désespérément absents ; parce que le finale du premier acte, les couplets consacrés aux femmes (« Depuis qu’Eve écoutant le serpent… »), le cancan endiablé qui clôt l’œuvre appellent les applaudissements – au lieu de quoi ils se sont heurtés, fatalement, à un silence glacial… Revigorant toutefois, parce que l’enthousiasme des artistes révèle une volonté de jouer et d’y croire quand même, et montre à quel point chacun se tient prêt à offrir de nouveau au public, dès que le coronavirus ne sera plus qu’un (très) mauvais souvenir, les images et la musique dont il est privé depuis de trop longs mois. Que les artistes et toutes les personnes qui ont rendu possible ce spectacle (capté et diffusé le 31 décembre sur la chaîne YouTube de l’Opéra d’Avignon) soient ici remerciés pour le travail accompli et le plaisir qu’ils apporteront aux internautes – un plaisir virtuel… en attendant que nous puissions retrouver l’émotion, l’électricité, la chaleur d’une salle comble !

C’est la version française de Flers et Caillavet qui a été retenue – les puristes s’en offusqueront peut-être, mais, outre le fait que maintes pages musicales sont passées à la postérité dans la langue de Molière (« Toujours par dévouement », « C’est la valse, écoutez », « Depuis qu’Ève écoutant le serpent », « Viens dans ce joli pavillon », et bien sûr « Heure exquise qui nous grise »), force est de constater que l’esprit de la pièce, son humour sont typiquement français (le livret n’est-il pas tiré d’une pièce d’Henri Meilhac, L’Attaché d’ambassade ?), et si trahison il y a, elle est évidemment bien moindre que dans Violetta d’après La Traviata, ou Die schöne Helena d’après La Belle Hélène !

Un spectacle vif et coloré, proposant plus qu'une simple mise en images de l'œuvre

Pour ce spectacle de fin d’année, qui se doit d’être grand public et divertissant, Fanny Gioria a écarté le principe d’une relecture austère et intellectualisante (une austérité à laquelle l’œuvre, dans une certaine mesure, peut pourtant se prêter : voir la lecture proposée par Jorge Lavelli pour l’Opéra de Paris), sans pour autant se contenter d’une simple mise en image littérale du livret : on assiste en fait à une répétition de l’opérette de Franz Lehár, avec tout ce qu’une répétition peut comporter d’imprévus et de ratés (trous de mémoires, incidents techniques, retard de tel artiste). Or le chanteur qui interprète Danilo a jadis connu la femme qui doit interpréter Missia Palmieri, une certaine Hanna Glawari (clin d’œil au nom de la Veuve dans le livret allemand original !) : ils ont même été autrefois plus ou moins amoureux l’un de l’autre, avant qu’un grand succès dans un film américain n’ait donné la grosse tête à Hanna, qui s’est alors détournée du jeune homme… On l’aura compris, l’opérette La Veuve Joyeuse se présente comme une mise en abyme de l’aventure amoureuse de ses interprètes, et les parcours sentimentaux des personnages de Lehár et des acteurs qui les incarnent finiront par se rejoindre dans une fort émouvante « Heure exquise », chantée en costumes de ville, dans les coulisses du théâtre, alors que la répétition s’est achevée…

À cette mise en scène sensible (fort heureusement, la lecture de Fanny Gioria ne prend jamais le pas sur l’œuvre elle-même), égayée par des costumes (signés Erick Plaza Cochet) tantôt élégants, tantôt délirants (ceux de la fête du deuxième acte !) répond une direction musicale fine, précise et enjouée, assurée par Benjamin Pionnier à la tête d’un orchestre possédant le clinquant nécessaire aux scènes de danse du deuxième acte comme à celles de cabaret du dernier acte, mais aussi le lyrisme et la sensibilité qui se font jour dans la partition, dans l’air de Camille, le célèbre « Vilya, ô Vilya », ou le duo entre Danilo et Missia Palmieri.

 

Une distribution pleine d'enthousiasme !

Reste la distribution : œuvre légère mais exigeante et ayant été servie par les plus grands gosiers (au hasard et entres autres : Schwarzkopf, Lott, Mattila, Duval, Gens, Fleming, Studer, Jansen, Skovhus, Waechter, Gedda !!), l’attente du mélomane est évidemment importante… La première qualité du plateau réuni par l’Opéra d’Avignon est sans aucun doute la jeunesse, l’enthousiasme, et la grande crédibilité de chacun des interprètes dans leurs rôles respectifs – tous montrant d’indéniables talents de comédiens. Guillaume Paire, Baptiste Joumier, Pierre-Emmanuel Roubet et Jean-François Baron sont plus vrais que nature en Baron Popoff, Figg, Lérida et D’Estillac.

Caroline Mutel et Samy Camps, le second couple d’amoureux de l’œuvre, sont fort convaincants : la première est une amusante Nadia, tiraillée entre son amour pour Camille et ses efforts pour ne pas céder à la tentation. La voix est bien projetée (sauf curieusement, au dernier acte, chez Maxim’s …) ; la diction, en revanche, pourrait parfois gagner ici ou là en clarté… Samy Camps semble s’amuser beaucoup en incarnant Camille ! La voix gagne en assurance au fil de la représentation, et le ténor délivre, au second acte, un « Viens dans ce joli pavillon » sensible et nuancé.

Erminie Blondel fait preuve d’un bel abattage scénique et rend habilement justice aux différentes facettes du personnage, à la fois distante, drôle, amoureuse… Vocalement, la chanteuse peut encore, nous semble-t-il, peaufiner son interprétation, avec un meilleur contrôle de l’émission (tantôt la puissance vocale est tout à fait correcte, tantôt elle est légèrement insuffisante) et un plus grand soin apporté à la ligne vocale : la chanson de Vilya  manque un peu d’abandon, de glamour, et de nuances – dont la chanteuse est pourtant capable, comme en témoigne le bel aigu piano par lequel elle le conclut. Philippe-Nicolas Martin, enfin, est un excellent Danilo : tour à tour tendre, désabusé, cynique, amoureux, son incarnation est portée par un timbre chaleureux et une technique maîtrisée, lui autorisant un legato soyeux (« Rythme lent… ») et des effets de clair-obscur fort séduisants : on en vient à regretter de ne pouvoir l’entendre chanter, dans cette version française, les premières phrases de « Lippen schweigen »…

C’est donc un spectacle fort réussi qu’a proposé l’Opéra d’Avignon, à visionner sur vos écrans dès le 31 décembre prochain – et qui vous aidera, sans nul doute, à supporter l’absence de spectacles « vivants » en cette fin d’année où ils sont traditionnellement si appréciés.

Le voyage de Stéphane Lelièvre a été pris en charge par l’Opéra Grand Avignon

Les artistes

Missia Palmieri   Erminie Blondel
Nadia Popoff   Caroline Mutel
Prince Danilo   Philippe-Nicolas Martin
Baron Popoff   Guillaume Paire
Camille de Coutançon   Samy Camps
Figg   Baptiste Joumier
Lérida   Pierre-Emmanuel Roubet
D’Estillac   Jean-François Baron
 
Orchestre Régional Avignon-Provence
Chœur et Ballet de l’Opéra Grand Avignon
Direction musicale   Benjamin Pionnier
Mise en scène   Fanny Gioria

Le programme

La Veuve Joyeuse

Opérette en trois actes de Franz Lehár, livret de Victor Léon et Leo Stein, d’après L’Attaché d’ambassade, comédie d’Henri Meilhac ; adaptation française de Robert De Flers et Gaston De Caillavet. 
Création à Vienne le 30 décembre 1905

 

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Erminie BlondelSamy CampsBenjamin PionnierFranz Lehar
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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